Heinrich Vogeler

Heinrich Vogeler, fotó 1897-ből

Johann Heinrich Vogelert (született December 12-, 1872-ben a Bremen , † június 14-, 1942-ben a Kolchos Budjonny közelében Kornejewka, Karaganda , kazah SSR ) német festő, grafikus, építész, tervező, tanár, író és szocialista. A sokoldalú művész leginkább szecessziós korszakának műveiről ismert. A Worpswede művésztelep első generációjához tartozik, otthona, a Barkenhoff az 1900-as évek elején a művészeti mozgalom középpontjába került. Az első világháború alatt kifejlesztette az expresszionista festészeti stílust, majd az 1920-as évek elejétől, Moszkva látogatása után, komplex festményeket alkotott a kubizmuson és a futurizmuson alapuló politikai motívumokkal. Miután 1931-ben Moszkvába költözött, a Szovjetunió által követelt szocialista realizmus stílusában kezdett festeni.

A burzsoázia Vogeler felkereste a munkásmozgalmat, 1919-ben átalakította a Barkenhoffot szocialista községgé egy hozzá csatolt munkaiskolával, és tanulmányozta Marx , Engels és Bakunin írásait . Miután Moszkvába költözött, bekapcsolódott a kulturális és politikai szférába, például a Hitler elleni antifasiszta mozgalomba . Az 1941-es német invázió után a Szovjetunióba , sok más némethez hasonlóan, kényszerből kitelepítették , és Kazahsztán Karaganda régiójába érkezett. Tragikus körülmények között halt meg a Szovjetunióban száműzetésben.

Élj és cselekedj

Ifjúság és karrier

Heinrich Vogeler 1892. február 23-án került be a düsseldorfi művészeti akadémiára Johann Peter Theodor Janssen vezetésével.

Álló: Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Heinrich Vogeler; ül: Fritz Overbeck, Hermann Allmers , Carl Vinnen 1895

Vogeler a hardver-nagykereskedő, Carl Eduard Vogeler és felesége, Marie Louise, született Förster hét gyermeke közül másodikként nőtt fel középosztálybeli körülmények között a Bremenben, a Schleifmühle 51. szám alatti házban . Az első és a harmadik gyermek korán elhunyt, így Heinrichnek, mint idősebbnek kellett átvennie az apa vállalkozását. Középiskolai végzettséggel végezte el a népszerűtlen iskolát, és egy brémai kereskedelmi társaságban kellett volna tanulószerződésnek indulnia. Vogeler azonban meg tudta győzni az apját, hogy engedje meg neki a düsseldorfi Művészeti Akadémián való tanulást , ami megfelelt művészi hajlamainak. Vogeler 1890-ben kezdett művészetet tanulni Düsseldorfban, 1892 februárjában pedig tanonc lett a művészeti akadémián. 1892 szeptemberében megszakította tanulmányait, többek között Johann Peter Theodor Janssennel folytatott konfliktus miatt . Nem értett egyet a tanítási módszerekkel, távol maradt a művészettörténeti előadásoktól, és intelmet kapott az akadémia professzorától. 1893 tavaszán visszatért az akadémiára, és tanulmányait az 1894/1895 téli félévben fejezte be. Tanulmányai alatt a Tartarus festőegyesület egyesületének tagja lett, és ott Fritz Reuter kitalált karaktere után Bányászatnak hívták . Ez a moniker egy életen át vele maradna. Vogeler apja 1894 őszén elhunyt, a családi vállalkozást eladták, öröksége lehetővé tette Heinrich Vogeler számára, hogy egyelőre gondtalan művészi életet éljen. Tanulmányai (1890–1894 / 95) után, Hollandiába, Brugesbe, Genovába, Rapallóba és Párizsba tett utazások félbeszakítva, Fritz Mackensen , Hans am Ende , Otto Modersohn , Fritz Overbeck és Carl Vinnen festõkhöz csatlakozott a Worpswede mûvésztelepen . 1894 at. A végén Hans megismertette a maratás technikájával . 1895-ben és 1896-ban a müncheni Glaspalast-ban közös kiállítások az egész országban ismertté tették a Worpswede-i festők csoportját, és számos elismerést hoztak.

A korai munka

1897 tavasza

Gólya a tó felett , 1899, rézkarc

Vogeler korai festményei különleges álláspontot képviselnek, Pre-Raphaelite és a Dante Gabriel Rossetti és Edward Burne-Jones körüli angol festőcsoport hagyományai közé tartozik . Az akadémiai tantételekkel ellentétben ez a csoport inspirációt keresett a 15. századi olasz festészetben, és később bibliai, mitológiai vagy mesebeli témáival befolyásolta a szecesszió fejlődését.

A pre-rafaelitákhoz hasonlóan Vogeler is átvette a bibliai témákat és motívumokat a legendákból az otthoni tájba. Ilyen például a Téli mese című festmény 1897-ből, amelyen a Három bölcs hercegi ruhában és fa cipőben jelenik meg egy Worpswede-i téli tájban. Korai preraffaelita műveinek további példái: Tavasz , Hazatérés , Búcsú (1898), Hattyúmesék (1899), Szerelmesek (1901) és 1902-től az Angyali üdvözlet . Sandro Botticelli firenzei festő példakép volt számára, és felismerte képeket saját jobb időre vágyik. Stúdiójában Botticelli A Vénusz születése című művének reprodukciója lógott . Vogeler nem volt megelégedve festményével, mivel érezte a minőségi különbséget a reneszánsz kori modelljeivel szemben .

A másik hangsúly Vogeler grafikai munkája volt, amely szecessziós művész hírnevét erősítette meg. Az 1895 és 1899 közötti romantikus rézkarcok, mint például Storch überm Weiher 1899-ből és Gerhart Hauptmann Die versunkene Glocke című művéhez készült illusztrációk , nagy elismeréssel találkoztak itthon és külföldön egyaránt. A nyomtatás, a "társadalmi festészet", ahogy nevezte, széles körű használata miatt nagyon népszerűvé vált a művelt polgárság körében.

Gerhart Hauptmann: Az elsüllyedt harang , 1898

Vogeler grafikai munkáival nagyon sikeres volt: az 1896- ban alapított Eugen Diederichs Verlag-nál szemléltető feladatokat vállalt és a Die Insel irodalmi folyóiratban dolgozott - 1901-től az Insel Verlag . A szigetet Münchenben alapította 1899-ben Otto Julius Bierbaum , Alfred Walter Heymel és Rudolf Alexander Schröder irodalmi havilapként könyvdíszítéssel és illusztrációkkal . Bemutatta a németországi Wilhelmine polgári reformmozgalom esztétikai elképzeléseit, és célja a német könyvművészet megújítása volt , amely a 19. században alacsony szintre esett. A Vogeler-t megnyerték a magazin művészi tervezéséért és a kiadó könyveiért; illusztrációkat , matricákat , díszléceket és könyvborítókat tervezett , hogy ezeket az irodalmi tartalommal kombinálva esztétikai egységet alkossanak. A kiadó első publikációi között volt illusztrált verseskötete, a Dir és az An den Frühling rézkarcok tárcája , valamint Oscar Wilde meséinek illusztrációi . Nyilvánvaló a közelség Aubrey Beardsley angol rajz- és könyvművészetével, valamint a Művészetek és kézművesség mozgalommal.

Vogeler később Insel Verlag számára készített korai rajzait a valóság elől való menekülésként jellemezte:

- Az ebből az időből származó grafikai munkáim valószínűleg a horizont hiányát fejezték ki. Eszméletlenül pusztán formális, valószerűtlen, tartalom nélküli fantasy művészet merült fel. Romantikus menekülés volt a valóság elől, ezért kívánatos elterelés a jelen polgárt fenyegető társadalmi kérdéseitől is. [...] Szigeti grafikám tehát egy különleges időkorszak karakterével találkozott, amely valahogy a karakteremet is formálta, egy határtalan romantikát, minden valóság mögött és annak ellentmondva. "

Vogelert tartotta első nagy különleges kiállítás őszén 1898 Arno Wolfram művészeti szalon a Viktoriahaus a Dresden . A kölni csokoládégyártó, Ludwig Stollwerck megbízásából létrehozta az 1902-ben megjelent Stollwerck "Liba szobalány - király fia" képsorozatot, amelyet Franz Eichert versei kísértek.

Vogeler leghosszabb olaszországi útját 1902 novembere és 1903 márciusa között tette meg. Rómában tartózkodjon barátja, Otto Sohn-Rethel műtermében a Villa Strohl-Fern-ben , tovább Nápolyba, látogatás Pompejiben és Hans von Marées freskóinak ellenőrzése az állattani állomáson , vissza Rómába és onnan Firenze Olaszország északi részén, Bologna, Padova, Vicenza és Velence. Abban az időben az első nyár című festményét egy kiállításon állították ki a Kantstrasse-i berlini szecesszióban .

1904-ben Heinrich Vogelert egyike volt a művész, aki részt vett az első kiállítás (lehetővé tette a müncheni szecesszió ) tagjai számára a Német Szövetség Művészek a Királyi Művészeti Kiállítás építve Königsplatz ; ott mutatta meg először az Angyali üdvözlet olajfestményt .

Téli mese , 1897
Búcsú , 1898 körül
Vágyakozás (álmodozás) , 1900 körül
Am Heiderand , 1900
Angyali üdvözlet , 1901
1902. első nyara
Esti nap a lápban , 1903 előtt

Élet a Barkenhoff-on

A Barkenhoff, amelyet Vogeler festett 1904-ben

Martha Vogeler a Barkenhoffban , Vogeler festette 1901-ben

Vogelert háza, amit az úgynevezett Barkenhoff ( Low German for Birkenhof ), eredetileg egy gazda házához, ő tervezte 1895 elvei szerint az Art Nouveau, és alakította ki az előadó tartózkodási bútorok, edények és tapéta ő tervezte magát. A kertet szimmetrikus virágágyásokkal és sövényekkel díszítette, és egy nyírfa ligetet ültetett, amely a ház nevét adta. Az ingatlant mint építészeti, művészeti, belsőépítészeti és kertművészeti alkotást össze kell kapcsolni Vogeler életével. Ruháiban alkalmazkodott ehhez az álomvilághoz, és stand-up gallért, cilindert és öblös szoknyát viselt, mint a biedermeier korszakban . Ruhákat és ékszereket tervezett feleségének, Marthának, és magával akarta vinni őt az álomvilágába. Valószínűleg William Morris volt a modell , akinek belső berendezési tárgyakkal és kerttel rendelkező Vörös házát 1860-ban saját tervei szerint Bexleyheath-ben ( Kent) építették .

Paula Modersohn-Becker önarcképe, 1905 körül

Modersohn-Becker: Rainer Maria Rilke portréja, 1906

A Barkenhoff a művésztelep fontos találkozási pontjává vált . A Barkenhoff családba tartozott Rainer Maria Rilke költő , felesége, Clara Rilke-Westhoff szobrászművész , Otto Modersohn, Paula Modersohn-Becker , Paula nővére Milly, felesége Martha Vogeler , testvére Franz és felesége Philine. A három pár, Rilke, Modersohn és Vogeler 1901-ben házasodtak össze.

Rilke mondása "A fény a sorsja / az Úr csak a szíve és a keze / az épületnek a hársfákkal az országban / háza is árnyékos és nagy lesz", amelyet a költő 1898-ban karácsonyra írt. Vogeler, mint Notch-ház áldása a Barkenhoff bejárati ajtajában. A ház látogatói között volt Richard Dehmel , Gerhart Hauptmann , Carl Hauptmann , Thomas Mann , az Insel- Verlag alapítója, Rudolf Alexander Schröder és Max Reinhardt . Vasárnaponként a művészcsoport felolvasott, szavalt, táncolt, énekelt és életet alkotott műalkotásként. De a közös fesztiválok elfedték, hogy a hasonlóságok kisebbek voltak, és kritika támadt a többiek művészetével szemben. 1902 óta a művészek már nem állítottak ki csoportosan, a most megkötött házasságok mutatták az első repedéseket; az új század új megközelítéseket követelt. Vogeler álomvilágában nem volt helye a való életnek. Martha, akit egy fantáziált nőképpé nyomott és akit csak védő távolságból tudott szeretni, egyre jobban lecsúszott előle. Ez nyilvánvalóvá vált sok általa festett portrénál, amelyek hűvös távolságban vannak. Felismerte a zsákutcát, amelybe került, amikor életének értelméről kérdezték:

- Mindent úgy elrendeztem, hogy a vendégek a párt viselőinek érezzék magukat. De mielőtt egy fesztivál elérte volna a csúcspontját, elmentem, minden ok nélkül dühös voltam magamra. Miért ne rendezhetnék fesztivált? Sosem értettem, miért én, a szerencsés fickó, ez a személy, akinek sikerült minden, amihez hozzáért, most ott ültem, messze a fesztiváltól a magányos hegylejtőn, egy kis halom nyomorral, a fejem a kezemben és a puszta réten bámultam folyó [...]. "

Nyári este (A koncert) , 1905

1905-ben Vogeler befejezte jól ismert, nagy formátumú Nyári este című festményét (más néven a koncertet ), amely koncertet mutat a Barkenhoff teraszán, és feleségét, Marthát ábrázolja központi figuraként, aki elgondolkodva tekint a távolba. Az orosz borzoi előtte a lépcsőn Alfred Heymel ajándéka volt . Rilke kivételével a Barkenhoff családból szinte mindenki ott van. Félig a jobb szélen elrejtve Vogeler csellóját ábrázolja, testvére, Franz hegedűvel balra ül, a fuvolaművész sógora Martin. A kép bal oldalán Paula Modersohn-Becker látható, mellette Agnes Wulff és Clara Rilke-Westhoff. A szakállas férfi a háttérben Otto Modersohn. A festményt Oldenburgban mutatták be az északnyugat-német művészeti kiállítás alkalmából. Ott Vogeler kitüntette a művészet és a tudomány nagy kitüntetését . A nyári estét első alkotói korszakának csúcspontjának tekintik.

Az aranykamra a brémai városházán

Étkező kialakítása, 1909 körül

Azokban az években 1904-1905 Vogelert újratervezett az arany kamrában a brémai városházán a brémai szenátus ajánlását követően a Műcsarnok vezetője Gustav Pauli . Megtervezte a kis termet, amelyet már 1595-ben beépítettek a Felső terembe, teljesen szecessziós stílusban, a kilincsektől a kandallórácsig és a csillárokig, az aranyozott bőrtapétákig. Ez a munka ismertté tette a kézművesség területén. Evőeszközöket, poharakat és bútorokat is tervezett, amelyeket az öccse, Franz által alapított Kunst- und Kunstgewerbehaus Worpswede GmbH- ban értékesítettek , és amely nagyobb sikert hozott számára, mint a festménye.

társadalmi elkötelezettség

Szemprobléma miatt Vogeler tengeri utat tett Ceylonba, hogy kikapcsolódjon 1906-ban ; Az ottani brit gyarmati uralom sokkolta. 1907-ben egy lodzi út során megismerte egy gyár tulajdonos feleségének társadalmi elkötelezettségét, aki munkáscsaládokért kampányolt. Ezek az élmények, különösen Maxim Gorky orosz író műveinek olvasása , felkeltették Vogeler hajlandóságát a munkásosztály érdekeinek kiállására.

1907-ben alkalmazottként alkalmazta Walter Schulze festőt és építészt , kibővítette a Barkenhoffot és megkezdte a Worpswede vasútállomás tervezését. Ugyanebben az évben Vogeler társalapítója volt a Deutscher Werkbund-nak . Egy évvel később testvérével, Franz - szal megalapította Tarmstedtben a Worpsweder Werkstätte- t , az asztalos vállalkozást olcsó sorozatú bútorok gyártására, amelyeknek a kevésbé tehetősek számára is megfizethetőnek kell lenniük. Várostervezőként a megfizethető lakásokért kampányolt. 1909-ben a Német Kertvárosi Társaság tanulmányi csoportjával Angliába utazott és Liverpoolban, a Port Sunlight- ban példaértékű munkástelepülést látogatott meg , de megismerkedett Glasgow és Manchester nyomornegyedeivel is . Pénzügyi okokból azonban kudarcot vallott egy munkásfalu kialakításának megvalósítása a brémai körzetben található bútorgyár alkalmazottai számára. Nem talált szponzorokat, és azt tanácsolta, hogy festessen újra gyönyörű képeket.

1910-ben belsőépítészeti munkáját megtisztelték a brüsszeli világkiállításon , de szecessziós grafikája már nem talált támogatóra. Házassága válságba került, mert Vogeler felesége kapcsolatot kezdett Ludwig Bäumer hallgatóval . 1912-ben tervezte a házat Stryck a Willingen a Sauerland barátja Emil Löhnberg , amit berendezett természetes építőanyagok, és ahol gyakran volt maradni, mint egy vendég. Ősszel elhagyta a Barkenhoff és létrehozott egy kis stúdió Berlinben, amit terveztek könyvjegyeket és reklámgrafikai, például a Bahlsen cég .

A Worpswede pályaudvar tervezése, 1909 körül
Melusine , triptichon, 1910 körül
A várakozás (Dreams II) , 1912
A várárok , 1913
Tavaszi sövények a házikertben , 1913

Első világháború, társadalmi utópiák

A hét haragtál kiáradása , maratás, 1918

Vogeler az első világháború idején, 1914-ben önként jelentkezett a fronton , és titkosszolgálati tisztként bevetették a Kárpátokba , ahol a vezérkar megbízásából rajzokat készített a háborús övezetről : az Aus dem Osten tárcáról , amely 1916-ban jelent meg. Az ott szerzett tapasztalatok révén radikális pacifista és a Német Birodalom ellenzője lett 1917-ben . Ettől kezdve elkötelezte magát a forradalmi munkásosztály mellett. Heinrich Vogeler is drasztikusan megváltoztatta korábban díszítő stílusát. Kifejlesztette a expresszionista festészeti stílust, amelyet például a Betegek és a háborúban szenvedő nők szenvedése című olajfestmények mutatnak be .

A nők szenvedése a háborúban vagy a gyászoló nők , 1918

A háború utolsó hónapjaiban a politikailag érdekelt hadifoglyok, akiknek kényszermunkát kellett végezniük a nagygazdák, német forradalmárok és baloldali értelmiségiek érdekében, találkoztak a Barkenhoffban. Megbeszélték az oroszországi társadalmi változásokat és a németországi forradalom lehetőségeit. Vogeler a primitív keresztény értékeken alapuló szocializmust képviselte , és Pierre-Joseph Proudhon szerint idealizált önkormányzati közösségeket, amelyek tagjai békésen élnek egymással tulajdon nélkül. 1918 januárjában a béke iránti felhívását , a Kedves Isten meséjét írta II. Wilhelm német császárnak :

„Legyen a béke hercege, tegye a hiúság helyébe az alázatot, a hazugság helyett az igazságot, a pusztulás helyett az építkezést. Térdre térsz Isten szeretete előtt, Kaiser! "(Részlet Vogeler Kaiserhez írt békebeli leveléből )

Ezután Vogelert letartóztatták, miközben a frontról szabadságon volt defetista tevékenységek miatt, és 63 napra egy elmebetegek megfigyelő állomására engedték egy brémai kórházban. 1918 áprilisában tért vissza a Barkenhoffba. A november forradalom 1918/1919 ő is részt vett tagja a Munkáspárt és Katonatanács a Osterholz . 1919. február 4- én összetört a Bremeni Tanácsköztársaság . Az új társadalom álma 75 emberéletet követelt és a tanácsok képviselőit üldözték; Vogelernek menekülnie kellett. Willingenben letartóztatták, de márciusban visszatérhetett Worpswede-be. Májusban ismét letartóztatták, mert a Barkenhoffot baloldali szélsőséges központnak tekintették, amely veszélyt jelenthet az új rendre. Jan Bontjes van Beek volt tengerész, későbbi keramikus többek között a Barkenhoffnál keresett menedéket, amelyet nyáron ismét otthagyott. Szabadulása után Vogeler ellenállt a Bremer Nachrichten 1919. június 3-i zavargásának , és gyanította - nevének megnevezése nélkül is - volt művészbarátja, Fritz Mackensen kémkedését, aki a paramilitáris Bund Stahlhelm tagja lett .

Barkenhoff község és munkaiskola

Vörös Marie , 1919

Heinrich Vogeler Marie Griesbach- szal , a Vörös Marie -val, akivel ideiglenes kapcsolatban állt, és más barátaival együtt 1919 nyarán megalapította a Barkenhoff községet és munkaiskolát annak bizonyítására, hogy új társadalom lehetséges. A kívánt önellátást intenzív kertműveléssel kellett elérni, ezért a szecessziós kertet zöldségeskertnek rendelték el. A háztartási hulladékot komposztálták, kút- és sprinklerrendszereket telepítettek. A szomszédos település a Hamburg tájépítész Leberecht Migge , a Sonnenhof egy csere a munkavállalók és a mezőgazdasági gépek a tervek szerint a kölcsönös segítség . Volt egy fémműhely Friedrich Harjes irányításával, amelynek állítólag elő kellett segítenie a közösség finanszírozását. Ott kézműves fémtárgyakat készítettek Vogeler tervei, valamint szerszámok és eszközök alapján. Harjes rézlemezbe hajtotta a község szimbólumát, egy nagy kezet, amely védi a gyereket. August Freräger asztalos irányításával egy faipari műhely tette teljessé az önkormányzat által kínált szolgáltatások körét. Vogeler az 1919-ben alapított KPD-hez való csatlakozásra vonatkozó javaslatot ideológiai okokból nem tudta elfogadni az utópisztikus szocialistának. Már 1918. szeptember 5-én azt írta barátjának, a brémai kávéfőzőnek és a művészetek pártfogójának , Ludwig Roseliusnak : „Soha nem találsz semmilyen barikádon, mert én kiállok az emberiség békéje mellett.” háború utáni első években Vogelert is szimpatizált az ötleteket a anarchizmus vagy anarchoszindikalizmus és írt a „szabad munkás”, szerve a „ Szövetség a kommunista anarchisták Németország ”, valamint a „ szindikalista ” szerve a szabad Németországi Dolgozók Szakszervezete .

A Worpswede-i Schluh-ház, 2007

1920 Martha Vogelert költözött három lányával Marieluise (ún Mieke, később második felesége, az író Gustav Regulator ), Bettina és Martha és barátja Ludwig Bäumer a ház Schluh , egy régi láp ház a falu Lüningsee, amit és a Vogelers pénzügyileg áthelyezte a támogatást Worpswede-be, és ott újjáépítették. Nagyon sok bútort adott neki a Barkenhofftól, és átengedte neki háború előtti műveinek minden jogát; a mesebíróság a múlté volt A Barkenhoff közösség lett az új családja. A farmon élő gyermekek számára, akiknek állítólag antiapariteratív módon nőttek fel, nevelési nevelési terveket dolgozott ki, és megtervezte a munkaiskolát , amely a polgári iskolával ellentétben „elősegíti az organikusan növekvő és felszabadító alkotói folyamatot. a gyermekben annak érdekében, hogy lehetővé tegye a fiatal számára a teljes egyéni kreatív erő kibontakoztatását, hogy munkát hozzon embertársainak javára. "

Első utazás a Szovjetunióba, összetett képek

Heinrich Vogeler 1924 körül Nicola Perscheid fényképén

1920 és 1926 között Vogeler időnként lányával, Mieke-vel együtt festette a Barkenhoff előcsarnokát, tematikusan a munkásmozgalomhoz kapcsolódva. 1923-ban Zofia (Sonja) Marchlewska (1898-1983), Julian Marchlewski lengyel kommunista ( Rosa Luxemburg barátja és munkatársa , Lenin bizalmasa és az International Red Aid ), amellyel már 1918-ban Worpswede-ben találkozott. Remélte, hogy kreatív módon hozzájárulhat a Szovjetunió emberségesebb társadalmának kiépítéséhez: „Egy művész, egy apolitikus, kommunista filozófus keresőként érkezik Oroszországba. [...] Mint tervező a kristályosodási folyamat közepén van, látja a Tanácsköztársaságok Uniójának tiszta, jövőorientált felépítését, felismeri a munkavállalók társadalmának élő szervezetét. "

Karelia és Murmansk (részlet), 1926

Vogeler alacsony fizetésű egyetemi alkalmazottként maradt Moszkvában 1924 szeptemberéig , ahol kifejlesztette új stílusát, a komplex festményeket , amelyek első kivitelezése az 1918-as rézkarcban látható , A harag hét tálja . Ezeknek a képeknek a kristályszerű felépítése gyakran ábrázol keresztkép szimbólumot, például kalapácsot és sarlót vagy csillagot, például az 1923-as A vörös metropolisz című olajfestményt . Ezzel a technikával megalkotta Az új ember születése című festményt , amelyre fiának, Jannak 1923. október 9-én Moszkvában született születése inspirálta. Hans Liebau szerint, aki disszertációt írt Vogeler 1962-ben könyvként megjelent freskóiról és komplex festményeiről, Vogeler a materialista dialektikának megfelelően megpróbált kiemelni komplex festményein jellegzetes összefüggéseket, belső összefüggéseket és körülményeket, különféle fontos reprodukciók reprodukálásával. társadalmi probléma szempontjai. Liebau tartalmi és formai szempontból is szembetűnő hasonlóságokat észlel Vogeler komplex festményei és Diego Rivera falfestményei között. A mexikói művész 1927-ben tett látogatásából ismerte Vogeler falfestményeit, amikor Moszkva felé Worpswede-ben megállt.

1924 őszén elhagyta Moszkvát Berlinbe, miután visszautasította barátja, Ludwig Roselius ajánlatát, hogy műtermet létesítsen számára Bremenben.

Barkenhoff gyermekotthon

A munkaügyi iskola pénzügyi válságba került, mert elutasították az állami finanszírozást. 1923-tól Julian Marchlewski javaslatára a Barkenhoffot az újonnan alapított Rote Hilfe Deutschland (RHD) gyermekotthonaként használták - a Vogeler alapító tag volt és a központi igazgatóságban szolgált -, és pénzügyi támogatást kapott. 1924. december 23-án adásvételi szerződést írt alá Berlinben, amellyel a Barkenhoff a Rote Hilfe (Quieta Erholungsstätten Korlátolt Felelősségű Társaság) tulajdonába került. A vételár 15 000 arany márka (körülbelül 50 000 euró) volt.

Az RHD elképzelései szerint "rászoruló munkásosztályú gyermekeknek, akiknek apja vagy anyja politikai okokból volt börtönben, vagy akik az 1920-as évek elejének politikai küzdelmeiben haltak meg, fel kell gyógyulniuk [...] és szocialista nevelésben kell részesülniük". most a Barkenhoffnál. 1923 szeptemberében az első 18 gyermekből álló csoport hat hétre a Barkenhoffba érkezett, Ernst Behm pedagógus felügyeletével . A KPD szellemében folytatott politikai nevelés mellett ezeknek a gyerekeknek a gyakorlati munkára is sokféle lehetőségük volt a meglévő műhelyekben, a kertben és a konyhában, és a produkciós iskola orosz mintája alapján Behm is képes gyakorlat megközelíti a munka iskola .

Georg Jungclas is ott dolgozott az iskola ezen fejlesztési szakaszában . Behm és 1923-ban elhagyták a Jungclas nevű Barkenhoffot, hogy részt vegyenek a hamburgi felkelésben , Behm pedig segített előrehaladni a türingiai iskolarendszert . Itt politikai okokból hamarosan eltávolították az iskolából, és 1924-ben visszatért a Barkenhoffba. Időközben ott dolgozott Karl Ellrich pedagógus , és vele együtt Behm tovább tudta fejleszteni a munkaórák koncepcióját, és kialakíthatta a politikai színház és a politikai beszélgetés gyermekbarát formáit. De a konzervatív sajtó gyorsan mozgósított ellene, mint személyben, valamint a Barkenhoff-i gyerekekre gyakorolt állítólagos politikai befolyás ellen, és a kerületi adminisztrátor az RHD számára alternatívát kínált fel Behm elbocsátásával vagy a létesítmény bezárásával. Az otthon megmentése érdekében Behm 1925 februárjában elhagyta a Barkenhoffot, miután konzultált a KPD vezető elvtársaival.

1926-ban a Barkenhofflied megjelent a munkások gyermekeinek szóló magazinjában , a dobban , Helmut Schinkel szövegével és zenéjével . Ez egy lefekvés előtti dal , amelyben a gyerekek jó éjszakát kívánnak távol dolgozó anyáiknak és bebörtönzött apjuknak, és remélik az egyik napról a másikra növekvő szabadságot. Schinkel tanár és oktató volt a Barkenhoffban 1924 augusztusától 1925 decemberéig. A moszkvai Karl Liebknecht iskola későbbi vezetőjét "az NKVD 1937. július 5-én letartóztatta" ellenforradalmi fasiszta csoport tagjaként "való vádjával. 1938. január 10-én nyolc évre ítélték tábor. Helmut Schinkel 1946. május 31-én halt meg egy NKVD-táborban a Szovjetunió európai részének északkeleti részén ”.

A gyermekotthont 1932-ben be kellett zárni. Vogeler szerint 1925 késő nyarán lépett be a KPD-be.

A Szovjetunió és Fontana Martina között

1925 június végétől szeptemberig ismét a Szovjetunióba, Karéliába utazott a Vörös Segélyszervezet nevében, hogy propaganda célokra dokumentálja az ottani építkezést. Novemberben újabb moszkvai út következett a Vörös Segélykongresszus előkészítése céljából.

Sonja Marchlewska portréja , 1922

A hamburgi hajógyár munkásai , 1928

Miután Martha Vogeler elvált tőle, az 1926-os válást követően feleségül vette partnerét, Sonja Marchlewskát. A Barkenhoffban készült falfestményeinek eltávolítására és a gyermekotthon bezárására irányuló kampány ellen kompromisszumot tudott elérni: A falfestményeket nem rombolták le, hanem zárható hengerfüggönyökkel látták el. A sikertelen ikonoklazma nemzetközileg is ismertté tette falfestményeit. A mexikói festő Diego Rivera , később férje Frida Kahlo , ismert a murales , falfestményekkel és a társadalmi-politikai témák, meglátogatta a Barkenhoff ősszel 1927. A Stade körzeti ügyintézője által követelt megsemmisítés elleni tiltakozó leveleket többek között Eduard Fuchs , Lion Feuchtwanger , Hermann Hesse , Käthe Kollwitz , Thomas Mann , Max Pechstein és Kurt Tucholsky küldte . 1938-ban a freskók egy felújítás áldozatává váltak.

Számos utazás a Vörös Segélyért kevés időt hagyott festményére és családjára. Politikai munkája rosszul fizetett. Képeinek értékesítésének előmozdítása érdekében ezért összefogott más Worpswede művészekkel, például Bernhard Hoetger szobrászművésszel , Otto Modersohnnal, Martha és lányával, Mieke Vogeler művésszövőkkel, valamint sógornőjével, Philine-val mint a galéria tulajdonosával. Worpswede Művészek Gazdasági Egyesülete .

Emléktábla az Onkel-Bräsig-Strasse 138. számú háznál, Berlin-Britz

Májusban 1927-ben a család költözött be egy lakást a Britz Nagytelep, újonnan épült szerint Bruno feszes a Berlin-Britz . Október 1927-1929, az év a nagy gazdasági világválság , Vogelert dolgozott a berlini reklám és építészeti cég a labda a későbbi ellenállás harcosa Herbert Richter , ahol reklámposzterek, például a Kaiser kávé. célja a család megélhetése. Politikai témájú képei, például a hamburgi hajógyár munkásainak 1928-ból származó összetett képe , nem mentek jól a gazdag felső középosztályhoz.

Házassága válságban volt; Sonja szerelmes kapcsolatba került Carl Meffert grafikusművésszel , míg Vogeler irodai kollégájával, Ursula Dehmel-kel. 1928 telén Jan fiával fiával ellátogattak az Ascona melletti Roncó Ticino hegyvidéki faluba , ahol barátja, a kommunista svájci könyvnyomtató, Fritz Jordi a Barkenhoff mintájára rendezett települést tervezett Fontana Martina falucskájában. Házasságának kudarca politikai otthonának elvesztésével járt. Vogelert 1929 januárjában kizárták a KPD-ből, mert a kommunista párt ellenzékének híve volt , és 1929 októberében őt is kiszavazta a Vörös Segély központi végrehajtó bizottságából. 1931 októbere és 1932 novembere között Ronco kiadta a félhavonta megjelenő Fontana Martina folyóiratot , amelyet Jordivel együtt adtak ki .

Kivándorlás a Szovjetunióba

Vogeler utolsó, a Szovjetunióba vezető útja 1931-ben végleges volt; Ott elfogadta, hogy az építőipar szabványosítási bizottságában dolgozzon. 1932-ben vezetője volt a propaganda osztály Tashkent , ami kellett volna, hogy vigyázzon a növekvő hozamok révén vetőmag stimuláció. Üzbegisztánon tett utazásai során sok vázlatot készített a vidéki lakosságról. Többek között utazási tapasztalatait a pamut komplex képében dolgozta fel .

A Harmadik Birodalom , 1934

Keresztül átvétele a nemzeti szocialisták neki az utat vissza, 1933-ban vágták Németországba. Sok üldözött értelmiség és művész emigrált Moszkvába, köztük Erwin Piscator , Wilhelm Pieck és Clara Zetkin , aki 1933 júniusában halt meg. Vogeler empatikusan vonzotta őket a halál ágyába. 1934-ben elkészítette a Harmadik Birodalom komplex képét , amelyben Hitlert üvöltve és horogkeresztekkel ábrázolta a szeme helyett. 1935-ben a Nemzetközi Vörös Segély (MOPR) kiállításának művészeti vezetője volt, ahol képekkel is képviseltette magát a Harmadik Birodalom ellen: többek között könyvégetés Berlinben , az SA kínzókamrája és a koncentrációs táborok .

A sztálini korszak Vogeler szomszédjai körében követelte áldozatait, akiket az állami rendőrség felvett és eltűnt. A forradalmár Marchlewski vejeként nem érte üldözés. Tehát hozzáállása hű volt a párthoz, de óvta a feljelentéstől. Vogeler többször is kérte, hogy újra felvegyék a KPD-be. Amikor ez nem sikerült, megpróbálta a Szovjet Kommunista Párt tagjává válni - de hiába. Azonban elhomályosult abban a reményben, hogy megtalálja azt a jobb világot, amelyre a Szovjetunióban vágyott. Annak érdekében, hogy elkerülje azt a vádat, hogy művészete még mindig túl polgári, feladta az 1934-től kifejlesztett komplex festési stílust. Mert alkalmazkodnia kellett a szocialista realizmus állam által előírt kifejezési formájához . Néhány összetett festményt megsemmisített, amelyeket ez idő alatt készített, vagy reális képekké dolgozott át.

A harmincas évek végén új kreatív feladatot kapott: Odesszában egy bábszínpadot tervezett fejjel és ruhákkal a Német Bábszínház kézibábai számára, és lelkesen dolgozott ötletes kivitelezésükön. Ezt követte a bábszínház díszleteinek megrendelése.

1941 márciusában elvált a házasság Sonjával. Vogeler fokozta antifasiszta munkáját röpcédulák és rádióbeszédek írásával a náci Németország ellen. Május 26-án Wilhelm Pieck 1936-tól kezdődően Moszkvában megnyitotta a rezsimhez hű műveit. Ez volt az 50. évfordulója a munkaviszonyban, de Vogeler korai műveinek kiállítására vonatkozó óhaja nem teljesült.

Vidéki fürdőház , 1934/35
Farmer felesége a Karl Marx kolhoz gazdaság szőlőjében , 1939/40
Üzbég pamutmunkások , 1940
Holdfényes éjszaka az üzbég sivatagban , 1940
Tyrnyaus kombájn, a balkári Kabardino újvárosa , 1940 körül

Halál Kazahsztánban

Emlékkereszt Budjonnyban

Amikor a német Wehrmacht behatolt a Szovjetunióba , Vogelert, mint sok más, Németországból emigrált művészet és értelmiségit, az NKVD 1941 szeptemberében erőszakkal kiürítette Moszkvából Kazahsztánba . A tervek szerint a nácik kivégezték egy speciális keresési listán. Elvált felesége, Sonja és fia Jan , ellentétben vele, szovjet útlevéllel rendelkeztek, ezért őket nem evakuálták, hanem mindketten a Vörös Hadsereg szolgálatába állították . Hosszú, fáradságos utazás után Vogeler május 1-jén érkezett a kolhozba a Karaganda megyei Voroshilov járás Kornejewkában , ahol az utolsó hónapokat töltötte. Egy építkezésen egy gáton kellett dolgoznia, amíg ereje el nem fogy. Nyugdíja már nem érte el, és hogy ne haljon éhen, más evakuáltaknak kért élelmet. Barátja, Erich Weinert író pénzt utalt karbantartásra, amely lehetővé tette Vogeler számára, hogy kifizesse adósságait. 1942. június 14-én a "Budjonny" kolhoz kórházában halt meg, valószínűleg hólyagprobléma és fizikai gyengeség miatt. Sírja ma sem ismert.

Az 1989-es Worpswede-i kiállításon fényképet mutattak Jan Vogeler fiáról , Moszkva filozófia professzoráról egy 1986-ban felállított díszsírnál. 1999-ben Karaganda városa emlékművet szentelt Vogelernek.

recepció

Vogeler, mint a rendszer áldozata

Arra a kérdésre, hogy a Szovjetuniónak különös érdeke fűződik-e Vogeler művész üldözéséhez, a kutatás nem ad egyértelmű választ. Egyértelmű, hogy a Szovjetunió bürokratikus rendszere alapvetően közömbös volt az egyének iránt. Állítólag Wilhelm Pieck megpróbálta felszabadítani Vogelert a deportálásból, amelyet Vogeler állítólag megtagadott azzal az indokkal, hogy amíg az összes németet nem bánják egyenlően, ez számára kizárt. A rendszer nem tette lehetővé a csoportos szolidaritást, mivel a száműzöttek több ezer kilométeren szétszóródtak.

Posztumusz önéletrajzi emlékek

Az író és barát Erich Weinert kiadta Heinrich Vogeler önéletrajzát, amelyet Moszkvában kezdett, és Kazahsztánban folytatta. 1952-ben, tíz évvel halála után kiadta Vogeler emlékiratait . A bevezetőben Vogeler kívánsága olvasható: "Talán olyan emberekhez jut el ez a könyv, akik új élet útjait keresik, és akik történetemben felismerik azokat a rossz utakat, amelyekre már nincs szükségük az elkötelezettségre."

Észlelés

Oskar Zwintscher : Heinrich Vogeler portréja , 1901

Paula Modersohn-Becker 1897 augusztusában ezt írta édesanyjának: „Tegnap még egy óra a Vogelernél. Mint mindig, ez is olyan öröm, mint egy szép mese. Túl kedves ahhoz, hogy álomszemeivel nézhesse. Megmutatta nekünk egy füzetet, amely a rézkarcok vázlatát tartalmazza a legkorábbi időktől mindmáig, sok finom, eredeti dologgal. "

Önarckép tartán kupakkal , 1909

Rainer Maria Rilke, Westerwede 1902: „Néhány címoldal a szigeten , egy kis kötet Bierbaum verseinek díszítése és az a csodálatos ékszer, amellyel Hugo von Hofmannsthal A császár és a boszorkány című drámáját vette körül, megerősíti, hogy nyugalma és vonala a zártnak tűnő és mégis belülről annyira gazdag művészet, mint senki más, nem alkalmas arra, hogy a nemesi levelek dalával együtt járjon. "

- Vogeler a nagy, naiv tolsztoján volt a hideg bürokraták között; bűntudatból elhagyta osztályát. eszébe sem jutott volna kritikusan viszonyulni az új osztályhoz; úgy vélte, hogy már nincs joga kritizálni; nem tette le az esküt, miután letette; az értelmetlenségig engedelmeskedett ”. Gustav Regulator itt: Malchus füle. Egy élettörténet , 1958

Heinrich Vogeler fia, Jan Vogeler 1972-ben számol be Moszkvából: „Amikor az apa több száz vázlattal és vázlattal tért vissza a nagy országon át tartó utazásaiból, gyakran Moszkva közelében, a mi kis„ dachánkban ”dolgozott. szünetek, hogy elmondja tapasztalatait, érdekes embereket, akiket megismert. Akárcsak rajzai, úgy a beszámolója is: tiszta, egyszerű, de képekben gazdag és élénk, így az emberek és a dolgok sajátosságai azonnal és lenyűgözően hatottak rám. "

Elsemarie Maletzke annak idején , 1998/1. 15 .: „Ő készítette a függönyöket, tapétákat, bútorokat, szemüvegeket és evőeszközöket. Minden szék a neki szánt helyen volt. A kertben minden rózsabokor ismerte a mestert. A Barkenhoff-on megpördült, festett, kitörölt, rajzolt, írt, „lezuhanyozott” és azt álmodta: „Lesz egy nap ...” De sajnos nagyon másképp alakult. A szecessziót, amely a 19. század végén kiszorította a dohos historizmust, néhány év alatt maga is benőtt fantasztikus testvéreivel. Vogeler kiment a divatból. "

Múzeumok és Worpsweder vasútállomás

A Barkenhoff, ma a Heinrich Vogeler Múzeum

Worpswede vasútállomás

A Barkenhoffban , ahol az épület felújítását és restaurálását követően 2004. december 12- én megnyílt a Heinrich Vogeler Múzeum , valamint a Worpswede-i Haus im Schluh- ban, számos Vogeler műve van állandóan kiállítva, áttekintést adva munkája és művei különböző stílusokat mutatnak be. A nyári este látható az épület a Nagy Art Show Worpswede, expresszionista épület az 1920-as tervezett az építész Bernhard Hoetger (lásd a vonatkozó internetes hivatkozások).

A Worpswede vasútállomást a Vogeler tervezte, 1910-ben avatták fel, és 1978-ig használták vasútállomásként. Ma ez egy étterem, amelynek egy részét a művész eredeti bútorokkal rendezte be.

A Worpsweder archívuma

Martha Vogeler művészeti, könyv- és írógyűjteményét Hans-Herman Rief művészettörténésznek adta át , aki 1946 óta Haus Haus Schluh-ban él , aki „Worpsweder Archive” néven építette fel, és 1981-ben hozta el a Barkenhoff Worpswede Alapítványnak. . Heinrich Vogeler művészeti alkotásain és írásain kívül Rief a következő generációk Worpswede művészeinek számos művészeti alkotásával és részbirtokával egészítette ki a gyűjteményt, és kiterjedt könyvtári leltárt hozott létre.

Játszik a Vogelerről

2000-ben az egyszemélyes Heinrich Eduardowitsch darabot a Cosmos Factory színházi produkciója készítette . Régészeti egy álom mutatták be Visselhövede . A címben szereplő "Heinrich Eduardowitsch" név az apa keresztnevére vezethető vissza, akit Eduardnak hívtak; a művész Oroszországban "Heinrich Eduardowitsch Vogeler" -nek nevezte magát. 2003-ban Johann Kresniks Vogeler követte Bremenben . Christoph Klimke, a berlini szerző megírta a koreográfiai darab librettóját . Vogeler levelein, ajánlásain, dokumentumaion és idézetein alapul, valamint fia Jan, Paula Modersohn-Beckers, Ludwig Roselius és a művész köréből származó más emberek vallomása alapján. Torsten Ranft játszotta a főszerepet, Agniezka Samuel táncos kíséretében.

Peter von Becker a Tagesspiegelben írta 2008. február 5-én Tankred Dorst Künstler színházi darabjának bremeni világpremierjéről : „Tankred Dorst 22 jelenetet tervezett Worpswede, Párizs, Bréma, Moszkva és a kazah sztyeppék között. Szokásos könnyű kezével elmeséli századi témáját, gyorsan felváltva az intim költői vázlatot és az ábrás táblát: a nagy utópia esztétikai, politikai, társadalmi kudarca - a művészet, a szeretet és az élet egysége ”. Von Becker emlékeztetett a korai körben a lovagok a legenda Merlin , hogyan tört ki a Worpswede művész közösség. A két határátlépő Paula és Heinrich halála jelenti a darab közepét és végét.

Regény a Vogelerről

2015-ben Klaus Modick kiadta a Konzert ohne Dichter című regényt Vogeler Worpswede-i életéről és különösen Rainer Maria Rilkével való kapcsolatáról . A regény címe a Nyári este (A koncert) képre utal . A regény több időszinten játszódik: a jelen az a nap, amikor Vogeler Oldenburgba megy, hogy megkapja a díjat ezért a képért, visszaemlékezésekben emlékszik az első találkozásokra Rilkével és feleségével, Marthával, valamint a Worpswede első éveire.

Művek (válogatás)

A hét hattyú , 1898

Baku , 1927

Olajfestmények és rézkarcok

A kígyó menyasszony. Rézkarc, 1894.
Angyali Üdvözlet. Rézkarc, 1895.
A béka herceg. Rézkarc, 1896.
Tavaszi. Olajfestmény, 1897.
Téli mese. Olajfestmény, 1897.
A hét hattyú. Rézkarc és aquatinta, 1898.
Hazatérés. Olajfestmény, 1898.
Búcsú. Olajfestmény, 1898.
Tavaszi. Olajfestmény, 1898.
Hattyúmese. Olajfestmény, 1899.
Gólya a tó fölött. Rézkarc, 1899.
Tavaszig. Portfólió maratással. Lipcse 1899.
Szerelmesek. Olajfestmény, 1901.
Angyali Üdvözlet. Olajfestmény, 1901.
Első nyár. Olajfestmény, 1902.
A koncert (nyári este). Olajfestmény, 1905.
Martha Vogeler. Olajfestmény, 1910.
Keletről. Portfolio rajzokkal a háborús övezetekből, 1916.
A nők szenvedése a háborúban. Olajfestmény, 1918.
A hét haragtál. Rézkarc, 1918.
A Vörös Marie. Olajfestmény, 1919.
Sonja Marchlewska. Olajfestmény, 1920.
Az új ember születése. Olajfestmény, 1923.
A vörös metropolisz. Olajfestmény, 1923.
Baku. Olajfestmény, 1927.
Hamburgi hajógyár munkásai. Olajfestmény, 1928.
A harmadik birodalom. Olajfestmény, 1934.
Hegyi táj Kabardino-Balkáriában. Olaj a táblán, 1940.
Hold éjszaka. Olaj a táblán, 1940.

Illusztrált könyvek

Illusztráció Hugo von Hofmannsthal: A császár és a boszorkány 1900-hoz

Illusztráció Oscar Wilde gránátalma házához , 1904

Gerhart Hauptmann , Az elsüllyedt harang , 1898
Heinrich Vogeler: Rendező . Versek, 1899.
Rainer Maria Rilke , Ünnepel engem , 1899
Hugo Salus , Házassági tavasz , 1900
Hugo von Hofmannsthal , A császár és a boszorkány , 1900
Irene Forbes-Mosse , Mezzavoce , 1901
Jens Peter Jacobsen , Niels Lyhne , 1902
Richard Schaukal , Pierrot és Kolumbia , 1902
Gerhart Hauptmann: Szegény Heinrich. 1902.
Ricarda Huch , Vita somnium breve , 1903
Ivan Turgenyev , Versek a prózában , 1903
Irene Forbes-Mosse: Peregrina nyári estéi. dátum nélküli (1904)
Oscar Wilde : A gránátalma-ház , 1904
Irene Forbes-Mosse: A rózsakapu . 1905.
Oscar Wilde : A canterville-i szellem és öt másik mese , 1905
Clemens Brentano , Tavaszi Koszorú , 1907
Grimm testvérek , Gyermek- és háztartási mesék , keltezés nélkül (1907)
Otto Julius Bierbaum , Saját ABC , 1908
Oscar Wilde: A történetek és mesék. fordította Felix Paul Greve és Franz Blei , Insel Verlag, Lipcse 1910
- Új kiadás szigeteki papírkötésként: Frankfurt am Main 1972, ISBN 3-458-01705-4 .
Johannes R. Becher : A harmadik birodalom , versek. Két világ, Moszkva 1934
- Új kiadás Schütze, Berlin 1995, ISBN 3-928589-05-9 .