Laure Cinti-Damoreau

a Wikipedia-ból, a szabad enciklopédiából
Laure Cinti-Damoreau, 1820–1825 körül

Laure Cinti-Damoreau is Laure Damoreau-Cinti , született Laure Cinthie Montalant ( február 6-, 1801-ben a párizsi - február 25-, 1863-ban a Chantilly (Oise)) francia operaénekes és vokális tanár. Ő lett különösen híres párizsi , mint a primadonna a Rossini és Aubers , és egyike volt az első, hogy megtestesítik a koloratúrszoprán típusú Olaszországból importált a romantikus francia opera .

életrajz

gyermekkor

Laure Cinthie Montalant néven született, François-Parfait Montalant és felesége, Marie-Victoire Bougy lányaként; apja nyelvtanár volt, édesanyja feliratokat faragott a műemlékeken. Szülei születése idején Párizsban éltek az Ile de la Cité utcán, a Rue du Petit-Pont-Notre-Dame-on . Laure-nak volt egy idősebb nővére, Pensée-Euphémie Montalant is, aki festő és Redouté tanulója volt. Laure egész életében egyfajta naplót vezetett (francia: "Journal"), ezért sok értékes lemezt hagyott maga után, nemcsak személyes jellegű, hanem korának operatörténetéhez is; a színház- és zenekritikus, Pier-Angelo Fiorentino ezeket a lemezeket Cinti-Damoreau életrajzához használta, amely hat epizódban jelent meg a Le Ménestrel című újságban 1863 október 25-től 1863 november 29-ig halála után .

Laure ötletes gyermek volt, aki már kiskorától kezdve vonzotta a figyelmet zenei és színházi tehetséggel, csinos hanggal. A rendező Sarette és Catel kezdeti szkepticizmusa ellenére csak 7 éves korában fogadták el a párizsi konzervatóriumban , ahol kezdetben zongora és harmóniaórákat kapott . Miután már díjat kapott zongorajátékáért - Jacques Halévy-vel és Ferdinand Hérolddal egy időben - énekelni is szeretett volna, de a Konzervatórium Bizottsága, amelyhez Cherubini tartozott, kijelentette, hogy nincs elég hangja, és elutasította. tól től. Szülei tehát egy Plantade úrhoz fordultak, aki énekórát vezetett az Opéra-ban ; teljesen meg volt győződve a lány vokális lehetőségeiről és elfogadta diákként.

A Théâtre Olaszországban

Egy zenei barát szalonjában Laure megismerkedett a híres olasz énekesnővel, Angelica Catalanival , aki annak idején a Théâtre-Italien igazgatója is volt . 1816. január 8-án debütált Lilla néven Vicente Martín y Soler Una cosa rara- ban . A Catalani javaslatára az énekes, aki még 15 éves sem volt, középső nevét, Cinthie-t olasznizált Cinti-re változtatta; ezen a néven később híressé válik.

Laure Cinti-Damoreau, 1820 körül (?). Metszet Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Párizs

Eleinte a cinti fiatal korát és még éretlen hangját figyelembe véve énekelt, különösen apró és könnyű részekben. Amikor Catalani vezetése 1818-ban csődbe ment, a cintit ugyanabban a társaságban állították vissza a Théâtre Louvois-ban . a. aki Mozart Le nozze di Figaro című művében a Cherubino-hoz tartozott . Most szerződést kötött Seconda Donna néven, de időnként belépett Prima Donna néven . Manuel García tenor és énektanár fedezte fel , aki szárnyai alá vette és bátorította; együtt jelent meg vele egy haszonkoncerten (1818. november 24.), valamint az opera színpadán, és Zetulbè főszerepet adott neki Il califfo di Bagdad című operájában , amelyet eredetileg 1813-ban komponált Isabella Colbran számára . Ennek eredményeként a cinti hangja egyre jobban kivirágzott, terjedelmében, erejében és lágyságában gyarapodott, így primadonnaként új szerződést kapott, és más főszerepeket énekelhetett neki, például Rosinát Rossini Il barbiere di Siviglia című művében , a Ninetta -ban La gazza ladra vagy Aménaide Tancrediben .

Személyes szinten a fiatal énekesnek számos tragikus élményt és csalódást kellett elszenvednie. Körülbelül ekkor találkozott egy Hippolyte Caylus nevű fiatalemberrel, aki feleségül akarta venni őt, és akinek az érzéseit viszonozta; de mivel mindkét szülő ellene volt, a fiatalember pisztolylövéssel öngyilkos lett. Laure-t ez annyira megrendítette, hogy megbetegedett, és hetekig "lebegett élet és halál között". Egy másik Torri nevű úr, énekes és állítólagos gróf udvariasan és sokatmondóan udvarolt neki, de amikor a lány komolyan beleszeretett, egyik napról a másikra eltűnt Londonban, és soha többé nem hallottak róla.

Noha a Cinti a társulat népszerű tagja volt, és mára nagyon sikeres volt, és énekesként elismert, Giovanni Battista Viotti , aki akkoriban a Párizsi Operaház és az Olasz Opera igazgatója volt, személyes ellenszenv miatt fel akarta bocsátani. Már akkor is a kezében tartotta a lemondást, amikor egy barátom közölte vele, hogy Viottit ugyanazon a napon habeneck váltotta fel , aki azonnal újra felvette. Ezt az eseményt minden érintett fél, különösen családja szigorúan titokban tartotta, és a közönség életében soha nem hallott róla.

1822-ben Laure Cinti fellépett a londoni King's Theatre- ben.

Laure Cinti-Damoreau mint Pamyra Rossini Le siège de Corinthe című
művében, 1826. Hippolyte Lecomte jelmezfigurája , Bibliothèque Nationale de France, Párizs

Az Opéra-nál

Laure Cinti-Damoreau Mathilde-ként Rossini Guillaume Tell című művében
, 1829. Hippolyte Lecomte jelmezképe, Bibliothèque Nationale de France, Párizs
Laure Cinti-Damoreau mint Isabelle a Meyerbeer-féle Robert le diable-ban , 1831. Metszet: Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Párizs

1825-ben debütált a Opéra de Paris a Le Rossignol által Louis-Sébastien Lebrun ; annyira sikeres volt ebben, hogy azonnal fel akarták venni, de maga az énekesnő habozott és "második kísérletet" akart a komoly műfajban; és így Amanzili szerepét kapta Fernand Cortez von Spontini-ben , miközben Rosina-t énekelte Rossini borbélyaiban a Théâtre Italien-ben . Ezután a következő kilenc évre az Opéra állandó tagja lett.

További tanulmányok után Gioachino Rossininél, aki 1824 augusztusában érkezett Párizsba, Elisabetta regina d'Inghilterra és Mosèje párizsi premierjeit énekelte Egitto- ban, 1825-ben pedig Rossini Il viaggio a Reims koronázási operájának első Contessa Folleville-je volt egy fényűző, sokfejű és megismételhetetlen sztár Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur és mások mellett. a.

Ezt követően más igényes primadonnákat énekelt Rossini operáiban: a La Cenerentola címszerepét , különös tekintettel a Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) és a Le comte Ory (1828) francia változatára . Megalkotta Mathilde szerepét utolsó Guillaume Tell című operájában is (1829), ahol Adolphe Nourrit tenorral és ismét Nicolas Levasseur basszusgitárossal jelent meg a színpadon . Laure Cinti Halévy Pygmalionjában is énekelt

1827. november 13-án, pénteken Laure feleségül vette Charles Brüsszelben élő Charles-Vincent Damoreau (1793–1863) tenort , de ez a házasság nem volt különösebben boldog. A házasságkötés után az új Damoreau egy időre férjéhez költözött Brüsszelbe, és sok tapsot kapott Belgium és Hollandia különböző városaiban tartott fellépésein és koncertjein.

A párizsi Operaházba való visszatérése után ő volt az első Elvire Aber La muette de Portici című művében (1828) és az első Isabelle a Meyerbeer-féle Robert le diable-ban (1831), szintén ezek az operák a Nourrit mellett. A Auber számára a Le Dieu et la Bayadère (1830), a Le Philtre (1831) és a Le Serment (1832) főbb női szerepeit is megalkotta , és olyan régebbi művekben énekelt, mint Mozart Don Giovanni , Rousseau Le devin du village és Spontinis Olimpie .

Fiorentino szerint Laure Cinti-Damoreau-t egyetemesen csodálta "... csodálatos technikája, kegyelme és ízlése ..." miatt:

"Les vonások qu'elle ajoutait á ses szerepek, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse összehasonlíthatatlanok, doublelaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi ... "Fiam énekelj, türelmezd Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquizes dont elle avait embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. A vonások n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'apres la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. „C'est de la dentelle de Chantilly”, az Auber és a parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite elutasítása. »

„... Azok a vonások, amelyeket szerepeinek adott, és amelyek mindig összehasonlíthatatlan könnyedséggel, finomsággal és pontossággal bírtak, megduplázták a rá bízott darabok értékét. Rossinit elbűvölte… Garat azt mondta: „Az ön éneke durván pontos”. Boïeldieu később teljes szívéből megköszönte a gyönyörű fioritúrákat, amelyekkel a „Nouveau Seigneur” bájos párjait díszítette. Díszítése soha nem változtatta meg egy darab jellegét, és ha az írónak magának kellett leírnia, nem is választhatta volna jobban. A kivégzés olyan csodáját hajtotta végre a „Serment” ariájából, hogy a függöny lehullása után az egész terem lelkesedéssel követelte az ismétlést - és meg kellett ismételnie olyat, amire még soha nem volt példa az Opéra-ban. lenne. - Chantilly tippjei - mondta Auber néhány magánhangzóról, amelyekkel az utolsó ismétlését díszítette.

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel , 1863. november 22

Az Opéra-Comique-nál

1833 és az azt követő két év személyes és szomorú mélypontot jelentett Laure Cinti számára, mivel elvált férjétől, akinek „mindent birtokolt”. Ideiglenesen visszavonult Rouen-be, sőt elutasította Rossini ajánlatát, aki újra fel akarta venni a Théâtre-Italien-be.

1836 elején az Opéra-Comique- ba költözött, és az Opéra vezetői pozícióját a fiatalabb Julie Dorus- Grasra és a nagyon népszerű Cornélie Falconra (aki azonban egy teljesen más vokális típust testesített meg) hagyta . Ezen a színpadon a Cinti-Damoreau mindenekelőtt Auber új operáiban ragyogott: L'ambassadrice - jában (1836), Lucrezia szerepében Actéonban (1836) és Angèle néven a Le domino noir-ban (1837). Utolsó premierje az Opéra-Comique-ban Adolphe Adams La rose de Péronne volt . 1841-ben hagyta el az Opéra-Comique-ot, egyrészt nyilvánvalóan egészségügyi okokból, másrészt azért, mert Auber megígérte neki a főszerepet új operájában, a Les diamants de la couronne-ban , de ezt a szerepet Anna Thillonnak adta, akibe állítólag szerelmes .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Louis Desprez portré mellszobra. A párizsi Musée de l ' Opéra gyűjteménye (inv. 3517. o.)

1841. május 8-i búcsúelőadása Auber L'ambassadrice című felvonásából , a Le domino noir részletéből és Rossini Guillaume Tell című második felvonásából állt. A hálás közönség olyan érzelmesen reagált és virággal záporozta őket, hogy az utolsóig mentek. A függöny összerogyott az érzelmektől; Amikor aznap este hazajött, az Opéra-Comique zenekara meglepetésére meglepetésre az ablak alatt búcsúzó szerenádként játszotta a Le domino noir nyitányát .

Ezt követően Laure Cinti-Damoreau néhány évig koncerteken énekelt, és több turnén is járt: 1841 szeptemberétől 1842-ig Oroszországba (különösen Szentpétervárra), ahol nagyon elidegenítette a többi szokás és hagyomány, de nagy sikert aratott. 1842 végén két huzavona, a Le domino noir és a L'ambassadrice előadásait énekelte Brüsszelben, és egy november 12-i koncert után csak egyszer írta naplójába: „Piramis siker”.

1843 és 1844 végén Alexandre-Joseph Artot hegedűművész kíséretében turnéra vállalkozott a még „félig barbár” Amerikában, ahol Washingtonban , New Yorkban , Pennsylvania , Maryland , Virginia , Dél-Karolina , Havanna és New Orleans területén lépett fel . New York-ban Rossini La gazza ladrájában („La pie voleuse”) és a Barbiere di Siviglia-ban szerepelt . Nem sokkal a táncos, Fanny Elßler után és néhány évvel Jenny Lind és Henriette Sontag előtt, ő volt az első európai művész, aki ilyen fárasztó utazást tett Amerikában.

Párizsban csak koncerteket adott, a. a. 1846. november 6-án jótékonysági koncert a Salle Pleyelben a loire-i árvizek áldozatai számára . Utolsó nyilvános koncertje 1848-ban volt a Salle Herz-ben.

1849 nyarán Londonban volt, ahol az ex- Louis-Philippe király , felesége és a száműzetésben ott élő Duc d'Aumale előtt énekelt .

Pedagógiai munka és az élet vége

1833 és 1856 között Laure Cinti-Damoreau a párizsi konzervatóriumban tanított és 1849-ben kiadott egy Méthode de chant (= éneklési módszert), amely a mai napig "Klasszikus Bel Canto technika" (= klasszikus bel canto technika) néven is elérhető; Néhány évvel később egy speciális módszert követett a fiatal hangok számára, amellyel azt javasolta, hogy legyen óvatosabb, elkerülve az alacsony és magas regisztereket. Amíg még az Opéra-n volt, az általa komponált románcok egy része megjelent. Saját díszeit számos „füzetbe” is felírta az általa énekelt számos áriához és szerephez; ezek a feljegyzések jelenleg az Indiana Egyetem Lilly Könyvtárában találhatók, és a bel canto teljesítmény gyakorlatának és a Rossini kutatásának tanulmányozásának elsődleges forrásai .

Laure Cinti-Damoreau 1855-ben vonult vissza Chantillybe, ahol 1863. február 25-én halt meg.

A férje Charles Damoreau, aki külön élt tőle Écouen , ott is halt meg ugyanabban az évben. Kettejüknek volt egy lánya, Fanny-Marie Cinti (1834-1906), aki szintén szoprán volt, és 1856. január 31-én feleségül vette Jean-Baptiste Weckerlin könyvtárt és zeneszerzőt .

Laure Cinthie Montalant sírja, Laure Cinti-Damoreau néven, a párizsi Cimetière Montmartre -ban

irodalom

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Torino, 1992, 300–309.
  • Jeremy Commons és Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Füzetszöveg a CD dobozhoz: Az olasz opera száz éve 1810–1820. Opera Rara ORCH 103., 60–63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , 6 részes életrajz: Le Ménestrel , 1863. október 25. és november 29. között ( online a Gallicán ; részletesebb információ a lábjegyzetekben; francia).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (az eredeti dokumentum francia kiadása: H. Rosenthal és J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Szerk.): Az operaénekesek Grove-könyve. Oxford University Press, New York, 2008, 88–89.

web Linkek

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Megjegyzések

  1. Mielőtt megházasodott, a legjobban "Laure Cinti" vagy "Mademoiselle Cinti" néven ismerték, házasságkötés után pedig "Madame Damoreau" vagy "Damoreau-Cinti" néven is.
  2. Az énekesnővel kapcsolatos összes alábbi személyes adat Fiorentino életrajzán alapul, a Ménestrel hat különböző kiadásában .
  3. A folytatások elolvasásához csak a következő dátumra kell kattintani a dátum sorában.
  4. szerint Commons and White, Garcias Califfo kapott már 1817 Garcia és Laure Cinti, a Théâtre-Italien (lenne, mielőtt a „Catalani csőd”).
  5. Noha Garcia olasz operája határozottan a Théâtre-Italien-en adódott, Fiorentino az operát - mint általában lenni szokott - Le calife de Bagdad francia címmel nevezi el ; ez azonban azt a kérdést vagy megtévesztő benyomást kelti, hogy Boieldieu valamivel régebbi egynevű, azonos nevű játéka lehetett , ami itt logikátlan.
  6. Fiorentino furcsa módon nem említi ezt sokkal részletesebb életrajzában az 1863. október-novemberi Ménestrel-ben.
  7. Szokás szerint Fiorentino csak az operát említi, de csak Auber három művéről szólhat.
  8. ^ Szokás szerint Fiorentino csak az operát említi, zeneszerzőt nem; Don Giovanni "Don Juan" néven jelenik meg.
  9. "... la méthode csodálatra méltó, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino megnevezi Auber mindhárom operáját.
  11. Gyógymódra volt szüksége, és egy teljes szezont töltött Eaux-Bonnes-ban .
  12. "Succès piramis".
  13. Így írta maga a Cinti-Damoreau levélben - helyesen, mivel Amerika akkori része viszonylag provinciális és műveletlen volt Európához és különösen Párizshoz képest.

Egyéni bizonyíték

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 1. rész: In: Le Ménestrel , 1863. október 25. (francia, online a Gallicában ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 2. rész In: Le Ménestrel a november 1, 1863, pp. 381-382 (francia, on-line a Gallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", füzet szövege a CD dobozán: Az olasz opera száz éve 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 3. rész: In: Le Ménestrel , 1863. november 8., 389-391. Oldal (francia, online a Gallicánál ).
  5. ^ Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Szerk.): Az operaénekesek Grove-könyve. Oxford University Press, New York, 2008, 88–89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. B a b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 4. rész: In: Le Ménestrel , 1863. november 15., 397-399. Oldal (francia, online a Gallicánál ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 5. rész In: Le Ménestrel a november 22, 1863, pp. 405-406 (francia, on-line a Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Szerkesztette és bevezette: Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 6. rész: In: Le Ménestrel , 1863. november 29., 413–415. Oldal (francia, online a Gallicánál ).
  11. Lilly Library kézirattárak , megtekintve 2017. október 21.