Leni Riefenstahl

Leni Riefenstahl (1936–1938) arcképe. Ez a fénykép az 1930 -as évekbeli képeslap -sorozat nyomtatványaként szolgált Riefenstahl tiszteletére az Olimpia propagandafilmhez

Helene Bertha Amalie "Leni" Riefenstahl (született August 22-, 1902-ben a berlini ; † szeptember 8-, 2003-as in Pöcking ) volt német filmrendező , producer és színésznő , valamint a forgatókönyvíró , szerkesztő , fotós és táncos . A filmtörténet egyik legvitatottabb személyiségének tartják . Egyrészt sok filmes és kritikus „innovatív filmrendezőnek és kreatív esztétának” tekinti, másfelől a náci korszak propagandaszolgálatáért végzett munkái miatt kritizálják.

Miután Riefenstahl térdsérülése miatt be kellett fejeznie az eredetileg megkezdett táncos karrierjét, az 1920 -as években a Weimari Köztársaságban a hegyi film műfajában lépett színésznőként .

Az 1932-ben megjelent Das Blaue Licht rendezői debütálásán keresztül ismerte meg az NSDAP vezető politikusait, például Adolf Hitler pártvezetőt és a Reich propaganda vezetőjét, Joseph Goebbels-t , amelyben ő volt a fő színésznő, rendező, társproducer és forgatókönyvíró . Miután az NSDAP a következő évben hatalomra került , Riefenstahl megbízást kapott a " Reich Party Rally Trilogy " forgatására. A propaganda produkció a hit győzelme , a diadal az akarat és a nap szabadság! - Wehrmachtunk 1933 és 1935 között alakult. A Triumph des Willens számára Riefenstahl megkapta a Német Nemzeti Filmdíjat 1934/35 , a legjobb külföldi dokumentumfilm díját a Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon 1935 -ben ugyanolyan fasiszta Olaszországban és a Grand Prix -t. a Párizsi Világ kiállításon .

Riefenstahl Olympia címmel kétrészes dokumentumfilmet adott ki az 1936-os berlini 1938-as nyári olimpiáról . A filmet széles körben dicsérték esztétikai remekműként, de kritizálták propaganda és ideológiai elemei miatt is. Munkásságáért Riefenstahl megkapta az 1937/38 -as Német Nemzeti Filmdíjat, a Coppa Mussolinit , a Nemzetközi Olimpiai Bizottság olimpiai aranyérmét és a Kinema Jumpō díjat az akkori imperialista Japánban .

A második világháború alatt a „Sonderfilmtrupp Riefenstahl” filmmel forgatta Hitler Lengyelország elleni támadását .

A háború utáni időszakban , annak ellenére, hogy részt vett a nemzetiszocialista filmpolitikában , csak bírói kamarai eljárás szerint minősítették " követőnek ". Mindazonáltal a háború befejezése után Riefenstahlnak 1945 -től nehéz volt további megrendeléseket szereznie rendezőként és producerként, így a Tiefland után (1944 -ig forgatás) leállított filmkészítését , amely csak 1954 -ben fejeződött be és jelent meg, majdnem fél évszázada.

Az 1960 -as évektől kezdve Riefenstahl fotósként dolgozott, és számos illusztrált könyvet publikált. Az ő legismertebb művei közé ezúttal fotó tudósít a Nuba emberek a szudáni és a víz alatti képek . Ezeken a felvételeken a kritikusok egy része párhuzamot ismert fel munkájukkal a nemzetiszocialista korszakból. 2002 -ben adta ki utolsó munkáját az Impressionen unter Wasser című dokumentumfilmben .

az élet és a munka

Gyermekkori, ifjúsági és táncos karrier

Helene Bertha Amalie Riefenstahl, "Leni" néven ismert, 1902. augusztus 22-én született a Prinz-Eugen-Strasse 9. szám alatt, a harmadik emeleten, Berlin-Weddingben . Testvére, Heinz (1906–1944) három és fél évvel később született. Apja, Alfred (1878–1944) iparművész volt, aki saját vízvezeték -ipari vállalkozást hozott létre. Édesanyja, Bertha Ida (1880–1965, szül. Scherlach), aki 18 gyermek közül a legfiatalabbként nőtt fel Lengyelországban , Włocławekben, varrónő volt. Élete első éveiben Riefenstahl családjával Weddingben, majd Neuköllnben , Schönebergben és Wilmersdorfban élt . 1921-ben a család saját házába költözött a környező területen, Rauchfangswerderben, a Zeuthener See-en (ma: Berlin-Schmöckwitz ).

Riefenstahl 1908 - ban kezdte az iskolát Berlin-Neuköllnben . Ezután a Kollmorgensche Lyzeumba, a Berlin-Tiergarten-i fiúk és lányok magángimnáziumába járt, amelyet 1918-ban középiskolai érettségi bizonyítványával hagyott el. Szabadidejében Riefenstahl zongoraleckéket vett, és kiskorától kezdve lelkesedett a sportért. Tagja volt a charlottenburgi Nixe női úszóklubnak , belépett egy gimnasztikai klubba, korcsolyázott, teniszezett, evezett és vitorlázott a Zeuthen -tavon. Az iskola elvégzése után Riefenstahl rövid ideig festészeti és rajzórákat kapott a berlini Állami Iparművészeti Iskolában. Ezenkívül szigorú apja háta mögött táncórákat vett a Kurfürstendamm -i Grimm-Reiter-Schule-ban, művészetkedvelő édesanyja támogatásával . Ott tanult meg többek között ritmikus gimnasztikát és táncot, improvizációt és fantáziatáncot. Miután Riefenstahl kiállt a beteg Anita Berber mellett egy iskolai táncrendezvényen a berlini Blüthnersaalban , apja megtudta a titkos táncórákat, és egy évre a Harz -hegység Thale -i internátusába küldte . Ott folytatta a titkos tánc gyakorlását, színházat játszott, és beszállótársával , Hela Gruellel részt vett a Thale szabadtéri színház előadásain . 1920 és 1923 között Riefenstahl titkárnőként dolgozott apja társaságában, ahol gépelést, gyorsírást és könyvelést tanult.

Ez idő alatt folytathatta táncóráit a Grimm-Reiter iskolában, és 1921 és 1923 között Eugenie Eduardowa mellett klasszikus tánc (balett) órákat is tartott . Ezen kívül kifejező táncot tanult a Fasanenstrasse -i Jutta-Klamt-Schule- ban, és ökölvívó órákat vett Sabri Mahir mellett . 1923 -ban néhány hónapig Mary Wigman tánciskolájába járt Drezdába, ahol Gret Paluccával , Vera Skoronellel és Yvonne Georgival tanították . Ugyanebben az évben lépett kapcsolatba első komoly kapcsolatával Otto Froitzheim hivatásos teniszezővel, és találkozott Harry R. Sokal bankárral, majd filmproducerrel a balti -tengeri tengerparti nyaralás során . Ezzel finanszírozta debütálását szóló táncosként 1923. október 23 -án Münchenben. Ezt egy hat hónapos turné követte, körülbelül 70 fellépéssel Németországban és más európai országokban. Ezenkívül Riefenstahl -t Max Reinhardt jegyezte két önálló szereplésre a berlini Német Színház Kammerspiele -ben. 1924 -ben Riefenstahl tanulmányútra ment New Yorkba , a zeneszerző, Jaap Kool társaságában . A lányt Jutta Klamt tánccsoportja révén ismerte meg, akinek zeneszerzéseket készített. Ezt a tanulmányutat egy patrónus , esetleg Sokal finanszírozta , akit Riefenstahl talált. A tanulmányút eredménye egy városi táncos vers összeállítása volt Riefenstahl számára, amelyet Kool írt neki. Sérülése meghiúsította a felismerést.

Fred Hildenbrandt a következő szavakkal jellemezte Riefenstahl táncstílusát: „Ez a nagyon szép lány vitathatatlanul a helyért harcol a három komolyan vett hely mellett: az Impekoven , a Wigman , a Gert . És amikor látod ezt a tökéletesen felnőtt, magas teremtményt a zenében, akkor sejted, hogy olyan dicsőségek lehetnek a táncban, amelyeket e három közül senki sem viselhet és őrizhet, nem pedig Mária gongjának hősies verése, nem pedig az édes hegedüljön a niddy, nem a Valeska kegyetlen dobja: a táncos dicsősége, amely ezer évenként visszatér. De akkor ez a lány kezd kibontakozni a testét, a baljóslatú eltűnik, a ragyogás szürke színre vált, a hang rozsdák [...]. „Az április 1924, a műkritikus és tánc történész John Schikowski megítélni Riefenstahl teljesítményét egy matiné a Volksbühne Berlin : "A térd- és csípőízületek néha kissé rozsdásnak tűnnek, a karok korábban csodálatosan sejtető nyelve részben elhallgatott; ezt egy külsőleg hatékony, de gyakran lelketlen kézjáték váltotta fel. "

1924 nyarán Riefenstahl térdsérülést szenvedett, amikor Prágában fellépett, és ezzel véget ért táncos karrierje. Egy évvel később elvált Froitzheimtől, akivel időközben eljegyezték.

Színész karrier

Riefenstahl a tornateremben debütált az 1925 -ös Paths to Strength and Beauty című dokumentumfilmben .

1925 tavaszán részt vett Arnold Fanck rendező és hegyi filmes úttörő 1924 -es Der Berg des Schicksals némafilmjének vetítésén a Nollendorfplatz egyik mozijában . A film annyira lenyűgözte, hogy úgy döntött, színésznő lesz. A Dolomitok egyik szállodájában találkozott Luis Trenkerrel , aki a Sors hegyében szerepelt. Kapcsolatba lépett Fanckkal, aki lelkes volt Riefenstahl iránt, és úgy döntött, hogy a következő filmprojekt főszereplőjeként bevonja őt: „Amikor megláttam Leni Riefenstahlt, az első benyomásom az volt: a természet gyermeke. Nincs színésznő, nincs „színésznő”. Ez a nő önmagát táncolja. Tehát egy olyan szerepet kellett írnia neki, amely a lényéből született. ”És így Fanck írta a Szent Hegy című film forgatókönyvét , amely egy táncosról szól, amelyben két fiatal hegymászó, Trenker alakításában és Ernst Petersen , beleszeret. A való életben Riefenstahlnak rövid kapcsolata volt Trenkerrel.

A forgatás 18 hónapja után 20 000 reichsmark díjat kapott  . Riefenstahl a Svájci Alpokban készített szabadtéri felvételek során tanult meg síelni. Fanck el is magyarázta neki a filmkamera funkcióit. Megmutatta a lencsék használatát, a különböző gyújtótávolságokat és a színszűrők működését. A forgatás befejezése után a rendező utasította őket a felvételek kidolgozására, másolására és vágására is. A Szent-hegy világpremierje 1926. december 17 -én következett a berlini Ufa-Palast am Zoo- ban. Majdnem egy évvel később az amerikai mozikban is megjelent The Holy Mountain címmel . Riefenstahl vegyes véleményeket kapott színészi teljesítményéért. A Berliner Morgenpost megállapította: „Leni Riefenstahl színészként semmit sem tudott adni. Ő sem tűnt túl vonzónak. ” Oskar Kalbus viszont azt mondta:„ Ezek között a csodálatos férfiak között van egy új nő a nagyvásznon: a fiatal táncos, Leni Riefenstahl, egy szinte hihetetlenül finom teremtmény, akit ihletett a legfinomabb ritmusok, semmiképpen sem csak táncos, hanem színésznő is, amely sok természetes bensőséget hoz magával. "

Leni Riefenstahl, 1928 ( Alexander Binder fényképe )

Riefenstahl meghallgatta Gretchen szerepét Friedrich Wilhelm Murnau Faust című filmes eposzában - egy német népmese 1926 -ból. A szűkített listára került, de a szerepek kiosztásakor az akkor még ismeretlen színésznő, Camilla Horn alá tartozott . 1927. májustól novemberig zajlott A nagy ugrás a Dolomitokban című sportfilm fizikailag nagyon megerőltető forgatása, szintén Fanck rendezésében . A szerepért Hans Schneebergerrel tanult hegymászást és mászást, aki Luis Trenker mellett a két fő férfi szerep egyikét játszotta. Magánéletben Riefenstahl és Schneeberger hároméves kapcsolatba léptek. A Nagy ugrás premierje 1927. december 20-án volt a berlini Ufa-Palast am Zoo-ban. A film sikeres volt, de Riefenstahl meghatározta a "két férfi közötti nő" szerepét a kaland- és hegyvidéki környezetben, így más ajánlatok nem valósultak meg. Riefenstahlnak csak Rolf Raffé 1928-as, Habsburgok sorsa kevéssé észrevett történelmi drámájában sikerült szerepet cserélnie Mary Vetsera megszemélyesítésével .

Ezután Riefenstahl visszatért a hegyi film műfajához a Piz Palü fehér pokol című drámájával , amelyet Harry R. Sokal készített . A szabadtéri felvételeket, amelyek a filmcsapatot a Bernina -hegységbe vitték, Fanck irányításával, Georg Wilhelm Pabst vette át a beltéri forgatások irányítását. Riefenstahl rávette Pabst, hogy vegyen részt a projektben, mert komoly színésznő akart lenni a színészi vezetése alatt, ami Greta Garbót már a Die joudlose Gasse -ban (1925) is sikeressé tette . Az 1929. október 11-i bécsi világpremier után a mű nagy nemzeti és nemzetközi siker volt, és Riefenstahl megkapta a remélt pozitív választ a teljesítményéért. A BZ am Mittag ezt írta: "Leni Riefenstahl, mint minden eddiginél jobb színész, fiúi bátorságot és fürgeséget mutat minden nőies kegyelem ellenére, valószínűleg ő a legszimpatikusabb és leghasznosabb magas turista a német filmekben." A Berliner 8 Uhr Abendblatt kijelentette: "Leni Riefenstahl [...] testében nagyon nagy jelenetek vannak."

Berlinben Riefenstahl az 1920 -as évek végén találkozott Josef von Sternberg rendezővel . Gyakran meglátogatta őt a babelsbergi UFA filmstúdiókban végzett munkája során, és Hans Feld filmkritikus szerint állítólag reményeket fűzött Lola Lola szerepéhez von Sternberg Heinrich Mann A kék angyal című filmjében , Marlene Dietrich készítette. ez a nemzetközi 1930-ban lett egy filmsztár. Riefenstahl visszautasította Sternberg ajánlatát, hogy kísérje el Hollywoodba, Schneebergerrel való kapcsolata miatt. Röviddel később elvált tőle egy másik nő miatt.

Következő filmjét, a Viharokat a Mont Blanc felett 1930 -ból, csendben forgatták, és csak forgatás után szinkronizálták és kísérték zenével. Annak érdekében, hogy az ugrás a némafilmről a hangos filmre , ahol sok sikeres némafilm-színész, például Bánky Vilma , Pola Negri vagy Lars Hanson kudarcot vallott, Riefenstahl hangképző leckéket vett Eugen Herbert Kuchenbuchtól . 1931 -ben megjelent második hangfilmje, a The White Rush síkomédia .

Rendező debütálás a Kék Fénnyel

Riefenstahl a színészet mellett elkezdett forgatókönyveket és filmriportokat írni. Az elsőt a Film-Kurier folyóiratban publikálta Fanck The White Stadium című sportfilmjében . 1931 -ben írta a kézirat első változatát Das Blaue Licht című filmjéhez . Ez egy titokzatos, kék fényről szól, amely teliholdas éjszakákon ragyog le egy hegycsúcsról, és varázslatosan vonzza egy hegyi falu fiatalembereit, akik aztán halálos balesetet szenvednek az emelkedőn. A forgatókönyvet Balázs Béla zsidó filmelmélettel és forgatókönyvíróval közösen, valamint Carl Mayer támogatásával dolgozta ki . Saját filmcégét, az LR Studiofilm -et alapította, és meggyőzte pártfogóját, Harry R. Sokalt, hogy fektessen be a projektbe. Riefenstahl elvállalta a Das Blaue Licht női főszerepét, irányítását, gyártásirányítását és szerkesztését is . A lövöldözés, amelyben Sarner gazdák amatőr színészként vettek részt, 1931. július és szeptember között zajlott. A filmet március 24-én 1932-ben sikeres volt annak ellenére, hogy vegyes kritikákat: A New York-i National Board of Review szavazott a kék fény között Top Külföldi filmek a 1934 és a film elnyerte az ezüstérmet az 1932 Velencei Biennále.

1932. február 27 -én Riefenstahl részt vett egy nemzetiszocialista rendezvényen a berlini sportpalotában , ahol Adolf Hitler mondott beszédet. Nem sokkal később levelet írt, amelyben személyes találkozót kért tőle, amelyre 1932 májusában került sor a Wilhelmshaven melletti Horumersielben . Riefenstahl memoárja szerint Hitler ebből az alkalomból elárulta neki, hogy nagyon lenyűgözte őt a Kék Fény , és ezt mondta neki: „Ha hatalomra kerülünk, neked kell elkészítened a filmjeimet.” Riefenstahl gyakori volt vendég volt az ünnepségeken és a magas náci tisztviselők hivatalos fogadásain, találkozott Joseph és Magda Goebbels -szel , Hermann Göringgel , Albert Speerrel és Julius Streicherrel .

A hatalom elfoglalása után a száműzetésben élő Balázs von Riefenstahl követelte a Kék fény forgatókönyvéért végzett munkájáért eredetileg halasztott díjat . 1933. december 11 -én Riefenstahl meghatalmazást írt barátjának, Julius Streichernek a berlini Hotel Kaiserhof náci találkozóhelyén megjelent papíron: „Gauleiter Julius Streicher -t adom Nürnbergből - a stürmeri meghatalmazás szerkesztője a zsidó Belá Balacs [sic] állítása. Leni Riefenstahl. ”A nácik segítségével Riefenstahl megszabadult zsidó társszerzőjétől. Balázs neve eltűnt a film nyitócíméből.

Riefenstahl játszott utoljára a német-amerikai SOS Eisberg koprodukcióban Arnold Fanck vezetésével. A lövöldözés 1932 júniusában Grönlandra , majd 1933 elején a Svájci Alpokba vitte . A grönlandi tapasztalatairól szóló cikksorozat, amelyet a Tempo folyóiratnak írt , és a filmről tartott előadások , 1933 -ban jelent meg a Harc a hóban és a jégben című könyvben. A filmbemutatóra 1933. augusztus 30-án került sor a berlini Ufa-Palast am Zoo-ban. Ekkor Riefenstahl már elkezdte forgatni A hit győzelme című filmet Nürnbergben. Ahhoz, hogy részt vehessen az első berlini SOS Eisberg demonstráción , Hitler rendelkezésére bocsátotta magángépét, amely még aznap este visszahozta Nürnbergbe. Az amerikai SOS Iceberg verzió premierje New Yorkban volt 1933. szeptember 22 -én.

Náci Party Rally Trilógia

Riefenstahl és csapata (a kép jobb alsó sarkában) az NSDAP náci pártgyűlésén forgat 1934. szeptember 1 -én Nürnbergben

Az a hit győzelme , az első az volt, összesen három náci propaganda film , Riefenstahl években 1933-1935, a párt gyűlések a Munkáspárt Nemzeti Szocialista Német in Nürnberg felé fordult, és amelyeket más néven „náci párt Trilogy”. A Reich Propaganda Minisztérium irányítása alatt Joseph Goebbels adta neki a jutalékot a hit győzelme . 1933. május 17 -i naplójában megjegyezte: „Délután. Leni Riefenstahl. Én egy Hitler -film javaslatát adom neki. Izgatott emiatt. "

Mivel Riefenstahl nem volt tagja az NSDAP -nak, és semmilyen tapasztalata nem volt a dokumentumfilm műfajában, ráadásul nő volt, ráadásul az a döntés, hogy bevonják őt a projektbe, kezdetben nem tetszett a párton belül. Az olyan párttársak, mint Arnold Raether és Eberhard Fangauf, akik a Reich Propaganda Minisztérium IV. Főosztályán (film) dolgoztak, megpróbálták szabotálni Riefenstahl -t azzal, hogy megtagadták filmanyagukat és operatőreiket, valamint árja származásuk igazolását kérték . Hitler helyettese, Rudolf Hess is megpróbálta kikényszeríteni a projektből azzal, hogy „a Führer megsértésével” vádolta. Riefenstahlnak azonban sikerült érvényesítenie magát a párt ellenfeleivel szemben, Hitler védelme segítette őt. Nem az ötödik náci pártgyűlés józan leírását akarta, hanem egy rá irányuló propagandisztikus színpadot, amelynek le kell nyűgöznie és inspirálnia kell a közönséget. Itt bízott Riefenstahl művészi tehetségében és víziójában.

Ő vette át a rendezést, írta a forgatókönyvet, és operatőreivé választotta Sepp Allgeier -t , Franz Weihmayrt és Walter Frentzt . A hit győzelme forgatását 1933. augusztus 27 -től szeptember 5 -ig, magát a pártkongresszust 1933. augusztus 30 -tól szeptember 3 -ig tartották. Ezután körülbelül 16 000 méter filmanyagból vágta le a 60 perces filmet. A Hit Győzelme premierjét 1933. december 1 -én mutatták be, és lelkesen fogadták. Maga Riefenstahl azonban néhány esztétikai hiányosság miatt nem volt megelégedve a film végleges verziójával. Nem kapott elég időt a felkészülésre, és a forgatás során akadályozta a munkájában, így végül kevés használható filmanyag állt a rendelkezésére. Panaszt tett Hitlernek, és ezáltal bosszantotta Goebbelset.

Az 1934 nyári Röhm puccs után a filmet kivonták a forgalomból, mert az SA kabinetfőnökét , Ernst Röhm -t mutatta be a "második legfontosabb embernek" Hitler oldalán.

Riefenstahl Heinrich Himmlerrel (balra) a Triumph des Willens forgatása közben 1934. szeptember 9 -én a nürnbergi Luitpold Arénában

Hitler személyesen bízta meg Riefenstahlt, hogy rendezze meg a hatodik náci pártkongresszust, amely 1934. szeptember 5. és 10. között zajlott Nürnbergben, és amelyre félmillió embert vártak. Minden művészi szabadságot adott neki, és az NSDAP szinte korlátlan erőforrásokat biztosított, és egy 170 alkalmazottból álló csapatot, köztük 36 operatőrt és kilenc repülő operatőrt, a „Reichsfilmregisseur” rendelkezésére bocsátott. Hét hónapig tartott a 110 perces film elkészítése, amely nagy sikert aratott, amikor 1935. március 28-án mutatták be a berlini Ufa-Palastban. A következő hónapban 70 német város mozijában mutatták be, ahol rekord eredményeket ért el.

Riefenstahl innovatív összeszerelési technikákkal, szokatlan kameramunkával és szuggesztív háttérzenével olyan filmet készített, amely a nemzetiszocialisták egyik legfontosabb propagandaeszközévé vált. Az iskolákban is bemutatott filmet több mint 20 millió német látta. Ezen kívül Riefenstahl kiadta a Náci Párt Rally Film kulisszái mögött című könyvet . A Triumph des Willens című filmért Riefenstahl 1934/35 -ben kapta meg a Nemzeti Filmdíjat , a legjobb külföldi dokumentumfilm díját a Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon 1935 -ben, és a Párizsi Világkiállítás nagydíját 1937 -ben.

Riefenstahl Walter Frentz mögött a kézi kameránál az olimpia forgatása közben 1936 augusztusában

A Triumph des Willens kiterjedt forgatása azt jelentette, hogy a többi náci film számos más produkcióját elhanyagolták. Ez további ellenségeskedéshez vezetett Goebbels és a filmkészítő között.

Az általános hadkötelezettség újbóli bevezetése alkalmából és annak a ténynek köszönhetően, hogy 1934 szeptemberében a Wehrmacht a rossz időjárási körülmények miatt nem tudott használható felvételeket készíteni a Triumph des Willens dokumentációhoz , Riefenstahl a hetedik náciknál ​​forgatta a 28 perces Tag című rövidfilmet. Pártkongresszusa az NSDAP -nek 1935 szeptemberében a szabadság! - A fegyveres erőink . A náci pártgyűlés -trilógia harmadik, egyben utolsó részét 1935. december 30 -án mutatták be Berlinben. A háború utáni időszak legtöbb kritikusa számára a film egy hadsereget mutat be, amely agressziós háborúra készül . Ray Müllerrel készített interjújában a Die Macht der Bilder (A képek ereje) című dokumentumfilmhez 1993 -ban azonban Riefenstahl azt mondta, hogy csak egy gyakorlatot, egy műsort forgatott, "Semmi több" -t.

1936 januárjában Riefenstahlt fogadta Benito Mussolini olasz diktátor Rómában. A "Duce" látta a pártgyűlés trilógiáját, és meg akarta nyerni Hitler rendezőjét a Pontine -mocsarak lecsapolásának forgatásáért . Riefenstahl azonban elutasította ezt az ajánlatot, utalva a közelgő projektjére - az 1936 -os berlini nyári olimpia filmadaptációjára.

Olimpiai filmek

Carl Diem , a szervezőbizottság főtitkára szerint Riefenstahl volt a felelős a XI. Olimpiai játékok megrendelése. A projektet a Reichi Közfelvilágosítási és Propaganda Minisztérium finanszírozta. Az állami részvétel álcázása érdekében az Olympia-Film GmbH-t „a birodalom kezdeményezésére és a birodalom pénzeszközeiből” alapították . Riefenstahl és testvére, Heinz Riefenstahl részvényesek . A minisztérium 1,8 millió Reichsmark költségvetést bocsátott rendelkezésre a produkcióhoz, Riefenstahl 400 000 RM díjat kapott.

1935 őszén Riefenstahl elkezdett készülni a forgatásra. Nagy kamerás csapatot állított össze, köztük Walter Frentz, Willy Zielke , Gustav Lantschner és Hans Ertl , akik 1936 májusában készítették az első próbafelvételeket. A tényleges forgatás két hónappal az olimpiai játékok kezdete előtt kezdődött, a prológus és a fáklyaváltó felvételével, majd a megnyitóünnepséggel, 1936. augusztus 1 -jén. verseny 400.000 filmmérőn. Tíz hónapig Riefenstahl megtekintette, archiválta és összeállította a Nemzetek Fesztiválja és a Szépség Fesztiválja két olimpiai film felvételeit .

Mivel pazarolta a költségvetését, és egyre magasabb követelményeket támasztott a propaganda -minisztériummal szemben, új ellentétek támadtak Goebbels -szel, aki 1936. november 6 -i naplójában megjegyezte: „Kisasszony. Riefenstahl megmutatja nekem a hisztériájukat. Nem dolgozhatsz ezekkel a vad nőkkel. Most másfél millióval többet és kettőt akar keresni a filmjéhez. […] Sír. Ez a nők utolsó fegyvere. De ez már nem működik nálam. ”Hitler személyesen megbeszélési megbeszélést rendezett sajtófotósok jelenlétében 1937 nyarán a berlini Villa Riefenstahlban , amelybe a rendező nemrég költözött. Riefenstahl egész életében azt állította, hogy mély, kölcsönös idegenkedést táplált Goebbels iránt. Szexuálisan előrelépett, és nem tudta megbocsátani, hogy elutasította őket.

1938. április 20 -án - Hitler 49. születésnapján - az Olympia -film mindkét részét a berlini Ufa -Palast am Zoo -ban mutatták be, és a közönség lelkesen fogadta. A német sajtó, amelyet 1936 vége óta Goebbels "Művésznézői rendelete" miatt eltiltottak a szabad műkritikától, kivétel nélkül pozitívan számolt be. Riefenstahl elkészítette az Olimpia angol, francia és olasz változatát nemzetközi forgalmazásra , majd Európán keresztül utazott a film forgalmazására. Az olimpia itt is sikeres volt, csak Nagy -Britannia utasította el a teljesítményt. Az 1937/38 -as német nemzeti filmdíj mellett Riefenstahl kapta a Coppa Mussolinit az 1938 -as olimpiai filmekért, a svéd sarki díjat, a görög kormány tiszteletbeli díját, a japán Kinema Junpo -díjat 1941 -ben és az olimpiai oklevelet. Olimpiai aranyérem a Nemzetközi Olimpiai Bizottságtól a Lausanne -i Filmfesztiválon.

Riefenstahl a Time magazin borítójaként 1936 -ból

Mivel dokumentálta az amerikai sportolók, például Jesse Owens és Forrest Towns elsöprő sikerét az olimpiával , Riefenstahl remélte, hogy meg tudja szerezni a lábát az Egyesült Államokban a filmszakmában. Az amerikai amerikai TIME magazin 1936 februárjában címlapot rendelt a rendezőnek, "Hitler Leni Riefenstahl" felirattal. Amikor azonban 1938 novemberében az Európa fedélzetén New Yorkba utazott, poggyászában az olimpiai filmekkel , ott szembesült a Reichspogromnacht hírével , amely 1938. november 9-10. Között történt. Az Náciellenes Liga és a Mozgókép-művészek Bizottsága bojkottra szólította fel az olimpiai filmeket, és a Riefenstahl-ellenes plakátokat függesztették ki Hollywoodban. A Riefenstahl-ban részesülő kevesek között volt Vidor király rendező , Walt Disney filmproducer és a Metro-Goldwyn-Mayer filmvállalat . A találkozók azonban sikertelenek voltak, így 1939 januárjában visszatért Németországba.

Riefenstahl különleges filmcsapat

Riefenstahl a XIV hadtest német csapataihoz látogat a megszállt Lengyelországban (1939)

Lengyelország: Riefenstahl csapatlátogatása pisztollyal, kamerával és hangfilm autóval a XIV hadtestben

Riefenstahl (bőr sapkával) a német csapatok győzelmi felvonulásán 1939. október 5 -én Varsóban

Riefenstahl 1939 márciusában beszélt Albert Speerrel egy 225 000 négyzetméteres, kifejezetten az igényeikhez igazított filmstúdió -terület felépítéséről, amelynek költségeit teljes egészében az NSDAP -nak kell fedeznie. A második világháború miatt azonban ez az építkezés soha nem fejeződött be. Riefenstahl 1939 eleje óta előkészítette Kleist Penthesilea című drámájának filmadaptációját is , amelyben ő maga akarta vállalni az amazóniai királynő szerepét. Megalapította a Leni Riefenstahl-Film GmbH-t, és visszavonult a Syltbe, hogy megírja a forgatókönyvet . A forgatást Líbiában 1939 nyarának végén kezdték el, de ezt a tervet meghiúsította az 1939. szeptember 1 -jei háború kitörése.

Hitler parancsára megalakult a "Special Film Troop Riefenstahl", amelyben a rendező, Hermann Storr hangmérnök, Walter Traut , Gustav és Otto Lantschner testvérek , Sepp Allgeier és négy másik technikus is részt vett. Felszerelték őket két hatüléses Mercedes szedánnal, egy BMW motorkerékpárral, oldalkocsival és 700 liter benzines üzemanyagkártyával, hangfilm autóval és saját tervezésű fantázia egyenruhával, gázálarcokkal és zsebpisztolyokkal. A filmcsapat 1939. szeptember 10 -én elindult a keleti frontra, hogy dokumentálja a Lengyelország elleni támadást . Riefenstahl szerint hasznossá akarta tenni magát.

Számos fekete -fehér fotó dokumentálja, hogy Riefenstahl és különleges filmcsapata szemtanúja volt a német Wehrmacht több mint 20 védtelen zsidó mészárlásának a lengyel kisvárosban, Końskie -ban 1939. szeptember 12 -én . Az egyik ilyen fotó, amelyet egy német katona készített róla, a következő mondattal van ellátva: „Leni Riefenstahl elájul a halott zsidók láttán”. Riefenstahl később azonban azt állította, hogy puskázásokat csak "a távolban" hallott. - Sem én, sem az alkalmazottaim nem láttak semmit!

Még mielőtt az átadás az utolsó lengyel fegyveres erők, Riefenstahl részt vett a győzelmi parádén a német csapatok Varsóban nézőként az október 5, 1939 , míg Sepp Allgeier és Lantschner testvérek forgatták a felvonulást, Rendezte Fritz Hippler . Elutasította Goebbels ajánlatát , hogy készítsen dokumentumfilmet a " Siegfried -vonalról ".

Miután a német egységek 1940. június 14 -én bevonultak Párizsba , ugyanazon a napon táviratozott a Fuehrer központjába : „Leírhatatlan örömmel, mélyen meghatódva és meleg hálával telve tapasztaljuk veled, Fuehrerem, az Ön és Németország legnagyobb győzelmét , a német csapatok belépése Párizsba. Az emberi képzelet minden képzeleténél jobban olyan tetteket hajt végre, amelyek páratlanok az emberi történelemben. Hogyan köszönjük meg? Gratulálni túl kevés ahhoz, hogy kifejezzem azokat az érzéseket, amelyek megindítanak. ”Később elmagyarázta, hogy akkoriban azt hitte, hogy a háború hamarosan véget ér a francia főváros meghódításával, és hogy velem csak örömét akarja kifejezni és megkönnyebbülés a táviraton.

Alföldek

Riefenstahl már az 1930 -as években is erőfeszítéseket tett Eugen d'Albert Tiefland című operájának forgatására, de a projektet csak a Tobisszal kötött szerződés alapján tudta megvalósítani. Ő vette át a női főszerepet, és rendezőként, társproducerként és forgatókönyvíróként tevékenykedett. A forgatás a második világháború idején kezdődött, 1940. augusztus 1 -jén. Mivel a szabadtéri felvételeket nem lehetett leforgatni a Pireneusokban - ahol a film játszódik - az olasz csapatok dél -franciaországi inváziója miatt a helyszínt áthelyezték Krünbe és Mittenwaldba , többek között . A belső felvételeket 1942 -ből készítették a Berlin -Johannisthal -i Tobis filmstúdiókban , a babelsbergi UFA városában és 1944 -ben - a Reich területének bombázásának elkerülése érdekében - a prágai Barrandov stúdióban . Annak érdekében, hogy filmje hitelességet nyújtson, Riefenstahl az extrákat a délvidéki kinézetű szinti és romákkal dobta fel, akiket a Salzburg-Maxglan és a Berlin-Marzahn Rastplatz kényszerű táborokból verbuváltak. A forgatás befejezése után az „ auschwitzi cigánytáborba ” deportálták , ahol többségüket meggyilkolták.

1944. március 21 -én Riefenstahl Kitzbühelben feleségül vette Peter Jacob hegyvadász tisztet, akivel 1940 -ben találkozott Mittenwaldban forgatás közben. Nem sokkal az esküvőjük után került sor az utolsó személyes találkozóra Riefenstahl és Hitler között a Berghof am Obersalzbergben . 1944 júliusában Riefenstahl apja, Alfred szívbetegségben meghalt, néhány nappal később testvére, Heinz, akinek az Egyesült Királyságban 1943 elején felfüggesztették tisztségét , elesett a keleti fronton.

A háború 1945 májusi befejezése után a vágatlan alföldi filmanyag a francia megszálló erők kezébe került, amelyek 1953 -ig zárva tartották. A Riefenstahl csak 1953 végén tudta befejezni a Tieflandot ; premierjét 1954. február 11 -én Stuttgartban követték.

1949 -ben Riefenstahl bírósághoz fordult a müncheni "Revue" ellen azon állítás miatt, hogy nem fizetett a szinti és roma statisztáknak, és tudott az "auschwitzi cigány táborba" való deportálásukról . A folyamat a javukra zárult. A nyolcvanas években a freiburgi filmrendező, Nina Gladitz ismét felvette az állításokat A csend és a sötétség ideje című dokumentumfilmjében . Riefenstahl látta, hogy a film megsértette a becsületét, és bíróság elé állította Gladitzot. Második és utolsó fokon a Karlsruhe -i Felsőfokú Bíróság kimondta, hogy a dokumentumfilm továbbra is kijelentheti, hogy Riefenstahl kényszerítette a sintiket és a romákat, és nem fizette ki őket. Gladitznak viszont ki kellett vágnia azt az állítást, hogy Riefenstahl tudott a tervezett deportálásról és a statiszták meggyilkolásáról. Amikor a Riefenstahl-Film GmbH 1943. április 6-án megfizette a zsidókért és a „cigányokért” járó külön kiegyenlítési adót 68 berlini szintiért, március óta deportálták őket az „auschwitzi cigánytáborba”.

A Frankfurter Rundschau -nak adott interjújában 2002. április 27 -én Riefenstahl azt állította: „Láttuk az összes cigányt, akik a háború vége után ismét Tieflandban dolgoztak . Egyikkel sem történt semmi. ”Az egyesület után Rom e. V. büntetőfeljelentést tett, Riefenstahl ellen államügyészi vizsgálat folyt az elhunyt emlékének meggyalázása miatt, amelyet közérdeklődés miatt megszüntettek. A filmrendező korábban szüntelen nyilatkozatban vállalta, hogy nem tesz többé ilyen állításokat, és nyilvános nyilatkozatában sajnálatát fejezte ki a szintek és romák üldöztetése és a koncentrációs táborokban elszenvedett szenvedései miatt.

háború utáni időszak

Miután vége a második világháború, Riefenstahl letartóztatták a házában közelében Kitzbühel 1945 áprilisában, és bevitték a fogolytáborban a 7. amerikai hadsereg a Dachau , ahol többször is kihallgatták róla szerepe a Harmadik Birodalom és a szembe képekkel a koncentrációs táborokból. 1945. június 3 -án kiengedték a börtönből, és visszatért Kitzbühelbe, amelyet most a franciák szálltak meg. Majdnem egy évvel később, 1946. április 15 -én Riefenstahl, férje és anyja kiutasították Ausztriából, majd letelepedtek a Fekete -erdőben, Königsfeldben . 1947 májusában a francia megszálló erők Riefenstahlt felvették egy freiburgi pszichiátriai intézetbe az állítólagos depresszió miatt, ahol azt mondta, hogy több hónapig áramütéssel kezelték. Házassága Peter Jacob -szal 1947 nyarán elvált.

Miután kiszabadult az intézményből, Riefenstahl és édesanyja München- Schwabingba költöztek . Az 1948 és 1952 közötti években négy választottbírósági eljárásban denazifikálták . Az első két eljárásban 1948 novemberében Villingenben és 1949 júliusában Freiburgban „nem érintett” besorolásúnak minősítették. A harmadik bírósági eljárásban, ismét Freiburgban, 1949. december 16 -án a náci rezsim „utazótársának” nyilvánították. Ezt a besorolást, amellyel a jelölti jog elvesztésén kívül más szankció nem volt, végül a berlini választottbírói kamara 1952. április 21 -i határozata is megerősítette. Bár nem volt eltiltva a munkától, Riefenstahl 1945 után nem tudott más filmprojektet megvalósítani - a Tiefland című film befejezésén kívül . A nemzetiszocialista propagandában való részvétele és Hitlerhez való közelsége továbbra is hiba volt benne, ezért a német háború utáni filmművészet sok befektetője elhatárolódott tőle. Harry R. Sokalnak, aki 1923 és 1932 között számos projektjét támogatta, és aki 1945 után is kapcsolatban állt vele, a háború után már nem volt meg a szükséges anyagi lehetősége. Az általa írt forgatókönyvek, a Firenzei táncos , az Örök csúcstalálkozók és a Vörös Ördögök filmezetlenek maradtak , és nem volt producere a Nagy Frigyes és Voltaire című filmnek , amelyben Jean Cocteau kettős szerepet akart játszani az ő irányítása alatt.

Ernest Hemingway Az afrikai zöld dombok című vadásztörténetének ihlette Riefenstahl az 1950-es évek közepén Kenyába és Szudánba utazott . Ott filmet akart készíteni a Kelet -Afrika és a dél -arab országok közötti modern rabszolga -kereskedelemről A fekete rakomány címmel . Kifejezetten erre a célra alapította 1956 júliusában Walter Traut - nal a Stern-Film GmbH-t , és megfelelő helyszíneket és szereplőket keresett Észak-Kenyában. Utazása azonban rövid idő után felhasználta a rendelkezésére álló költségvetést, ezért ez a filmprojekt is kudarcot vallott. Két másik afrikai projekt, az African Symphony és a Nílus című dokumentumfilm anyagi okok miatt sem valósulhatott meg.

Fényképek

George Rodger brit fotós képe , amely a sztár egyik számában szerepelt, és amelyen két izmos, fehér hamuval poros nuba birkózó látható, felkeltette Riefenstahl érdeklődését a szudáni etnikai csoport iránt. 1962 -ben expedícióra indult Szudánba, ahol találkozott a maszakin Qizarral, a körülbelül 100 nuba törzs egyikével. 1963 augusztusáig a törzsnél maradt, és több mint 200 színes filmet tett közzé. Ettől kezdve kétévente ellátogatott a Nubába, tanulmányozta életmódját, és saját állításai szerint megtanulta a nyelvét, ez utóbbi azonban nem bizonyított. Az első expedíciót az ARRI München cég egyik alkalmazottja is elkísérte, amely szintén mindent finanszírozott, hiszen Leni Riefenstahl mindaddig pénz nélkül élt édesanyjával. A későbbi expedíciókat társa, Horst Kettner kísérte, aki segített neki, és akit operatőrnek képezett ki.

Riefenstahl első Nuba -fotói 1964 -ben jelentek meg az Illustrierte Kristall -ban. Ezt követte egy fotósorozat címmel afrikai Királyság által Time Life Verlag valamint fotósorozat a francia Paris Match , az olasz hetilap L'Europeo és az USA-ban Life magazin . 1969 decemberében a Stern közzétette a borítós történetet, 20 fotóval illusztrálva.Leni Riefenstahl fényképezte a Nubát - olyan képeket, amelyeket még senki sem látott .

Az 1972 -es müncheni olimpián a Sunday Times akkreditált fotósaként dolgozott . 1973 -ban jelent meg első illusztrált könyve Die Nuba - Menschen wie vom Another Star címmel , amellyel nemzetközi áttörést ért el fotósként. A fényképek mindenekelőtt a Nuba mindennapi folyamatait dokumentálják, például az aratást, a testfestést és a férfiak közötti rituális harcokat. Ugyanebben az évben Jafar an-Numairi elnök tiszteletbeli szudáni állampolgárságot kapott a szudáni szolgálataiért . 1974 -ben Riefenstahl fényképezte Micket és Bianca Jaggert a Sunday Times fotósorozatához . Ebből a sorozatból hét nyomatot írt alá a Riefenstahl, és 45 600 euróért adták el egy bécsi aukción 2014 -ben. 1975 -ben további Nuba -képei jelentek meg a The Festival of Knives and Love in the Star című fotósorozatban , amelyet Rolf Gillhausen tervezett . Egy évvel később elővette második sikeres illusztrált könyvét, a Die Nuba von Kau -t , amelyben a táncoló nőkkel készített szertartások portréira és képeire összpontosított. Mert Die Nuba von Kau , Riefenstahl is fényképezett teleobjektívhez és a nagy gyújtótávolság; így elmosódott hátteret ért el, miközben az előtér annál világosabban alakult ki. A Mein Afrika című kötettel 1982 -ben egy harmadik illusztrált könyv következett Riefenstahl fényképeivel a fekete kontinensről .

71 éves korában Riefenstahl búvártanfolyamot végzett Kenyában. Ahhoz, hogy felvehessék a búvártanúsítási vizsgára, 20 évvel fiatalabbnak tettette magát. Búvárképzése lehetővé tette számára, hogy víz alatti fotósként dolgozzon, és kiadhassa a Coral Gardens (1978) és a Miracles Under Water (1990) című illusztrált könyveket . 1979-től kezdve Riefenstahl egy saját tervezésű villában élt 1700 m²-es területen Pöckingben , a Starnberg-tónál.

Az elmúlt néhány év

1987 -ben Riefenstahl kiadta emlékiratát, amelyen 1982 óta dolgozik. Több nyelvre lefordították, és bestseller -listákon szerepelnek, különösen külföldön. Az 1990 -es években számos Leni Riefenstahl kiállítás nyílt világszerte , amelyek a művésznővel és munkásságával foglalkoztak. Az egész kezdődött a Leni Riefenstahl - Élet kiállítás a Bunkamura Múzeum Shibuya , Tokyo , fogant a japán tervező Eiko Ishioka és Riefenstahl jelen volt a megnyitón 1991 decemberében.

1992 -ben Riefenstahl Ray Müller rendező A képek ereje című életrajzi filmjén dolgozott . Részletes interjúkat adott neki, meglátogatta filmjeinek helyszíneit, és betekintést nyújtott a mindennapi munkájába. Ezenkívül Müller megengedte, hogy forgassa őt a 90. születésnapja alkalmából tartott ünnepségen, valamint Siegfried és Roy Las Vegas -i fotózásain, valamint Helmut Newtonnal . A képek ereje 1993 -ban jelent meg, és Emmy -díjat kapott . 1996 -ban Johann Kresnik áthelyezte életrajzát a Kölni Schauspielhaus színpadára. 1997. augusztus 30 -án Riefenstahl -t a Cinecon Cineasts Association Glendale -ben , Kaliforniában életműdíjjal jutalmazta , mert ő képviselte a filmkészítés minden területét.

2000 elején kiderült, hogy Jodie Foster a rendező életét akarta a nagyvászonra vinni. Az Oscar -díjas már megbeszélte a forgatókönyvet Riefenstahllal, de a forgatás megkezdését többször elhalasztották. 2011 -ben Foster végre bejelentette, hogy feladta a tervet. Még Madonna is érdeklődött Riefenstahl visszaemlékezéseinek filmadaptációja iránt, de ez a projekt végül nem valósult meg.

2000 februárjában Riefenstahlt Ray Müller kísérte Szudánba, ahol a 2003 -as Leni Riefenstahl: Your Dream of Africa with the Nuba című dokumentumfilmhez forgatta. A 2000 márciusában induló visszatérő járaton Kartúmba esett le helikopterrel al-Ubayyid közelében, és súlyosan megsérült. 2000 októberében a Riefenstahl bemutatta a frankfurti könyvvásáron az Angelika Taschen által kiadott Leni Riefenstahl című könyvet . Öt élet előtt.

Riefenstahl sírja a müncheni erdei temetőben

2002 -ben ismét kamerás csapat kísérte , és interjút készített Sandra Maischbergerrel életéről és munkájáról a ZDF Arte csaknem egy órás dokumentumfilmjében, a The Excessiveness That Is Inside Me - Sandra Maischberger és Leni Riefenstahl között . Ugyanebben az évben Helmut Newton lefotózta a Vanity Fair magazin filmrendezőjét, és megjelent 41 perces dokumentumfilme, az Impressziók víz alatt . A film 25 év alatti víz alatti felvételeket mutat be, amelyekben Riefenstahl és operatőre, valamint társa, Horst Kettner több mint 2000 merülést hajtottak végre. A dokumentumfilm majdnem 50 évvel Tiefland után jelent meg, és ez volt az utolsó munkája. A víz alatti benyomásokkal ő, aki azt állítja, hogy a Greenpeace aktív tagja lett a kilencvenes évek elején , arra törekszik, hogy „felhívja a figyelmet arra, mit veszít a világ, ha nem tesznek semmit az óceánok pusztulása ellen”. 2002 augusztusában Riefenstahl ünnepelte 100. születésnapja 160 vendéggel Feldafingben; A vendégek között volt Siegfried és Roy , Petra Schürmann , Uschi Glas , Heiko Reissig , Leo Kirch , Reinhold Messner , Hans-Wilhelm Müller-Wohlfahrt , Willy Bogner és még sokan mások. a.

2003. szeptember 8 -án késő este Leni Riefenstahl nem sokkal a 101. születésnapja után meghalt a pöckingi házában. Maradványait elhamvasztották, és az urnát 2003. szeptember 12 -én temették el a müncheni erdei temetőben.

birtok

Riefenstahl 700 dobozból álló birtokát Horst Kettner (1942-2016), felesége és nála 40 évvel fiatalabb operatőr őrizte közös villájukban ("Ház a tölgyek alatt"), a Gotenstrasse 13-ban, Pöckingben, a Starnberg-tónál. 2016 halála után Riefenstahl korábbi titkára és egyedüli örököse, Gisela Jahn. 2018 -ban átadta a birtokot a berlini Porosz Kulturális Örökség Alapítványnak . "A fényképészeti leltárt az állatkerti állomás Fotográfiai Múzeumában kell elhelyezni." Az "alapító esztétikai munka" mellett (az alapítvány vállalja) "a kritikai vizsgálatért is különleges felelősséget" (különösen a nemzetiszocializmus összefüggésében) - magyarázta Hermann Parzinger , az alapítvány elnöke az átadás alkalmával.

Hatás és vétel

Filmszerű kifejezési eszközök és technikák

Riefenstahl filmjeiben nagy jelentőséget tulajdonított az esztétikus, harmonikus felvételeknek és szimbolikának. Hegyi filmmentora, Arnold Fanck hatására érezte a tájak és az építészet hatását, ezért a Trentino- i Brenta festői hátterét választotta a Kék fény című rendezői debütálás mesebeli cselekményéhez . A köd, a fény és az árnyék segítségével aláhúzta a történet misztikus jellegét. A teliholdas éjszakákon a kristálybarlangból áradó kék fény a Riefenstahl által alakított Junta hegyi lány elérhetetlen eszméit szimbolizálja. Azt is kísérletezett színszűrő . Vörös szűrő használatával sikerült elérnie, hogy a kék nappali égbolt szinte feketén jelenjen meg a felvételeken, így reflektorfényekkel nem tudott éjszakai felvételeket nélkülözni. Hosszú jeleneteket vágott fel, hogy a cselekmény szórakoztatóbbnak tűnjön - ezt a technikát Fancktól is megtanulta.

Az akarat diadalának érdekesebbnek kell lennie, mint a statikus híradó . A rendező ezért több helyen úgy helyezte el operatőreit, hogy különböző szögekből kapott filmanyagot, ami lehetővé tette számára a dinamikusabb szerkesztést. Az operatőrök görkorcsolyán és mozgó autókból forgattak, a kamerát egy zászlórúd -liftbe helyezték, vagy síneken lovagoltak. Riefenstahl úgy tervezte meg az átmeneteket az egyes jelenetek között, hogy a lehető legfolyékonyabbak legyenek a szürke tónusok összehangolásával és egy adott hangszínnel ( akusztikus zárójel ). Táncosként szerzett tapasztalatait beépítette a képek ritmusába és a felvonuló csapatok koreográfiájába. A szerkesztés során drámai csúcspontokat állított fel, és erős ellentéteket hozott létre az arctalan tömeg és az egyes Hitler között. Ezt először közeli és kameraszögben mutatták be, mivel az alsó nézet túlzottan rendeződött. Mivel nem kommentálta a filmet, hagyta, hogy képek, énekek, horogkeresztes zászlók és egyéb szimbólumok beszéljenek.

Az Olympia forgatásakor Riefenstahlt az ókori Görögország ihlette . Mivel nem volt cselekménye, ő úgy állította össze a sportolókat, mint ősi szobrokat és hősies archetípusokat, és lassított felvétellel futtatta a kamerákat a félmeztelen, acélos testeken és mozgásukon. Annak érdekében, hogy a lehető legközelebb kerüljenek a sportolókhoz, a csapat számos új rögzítési technikát fejlesztett ki. Gödröket ástak, ahonnan az operatőrök a szabad levegőn filmezhették a rúdugrókat. A futók sprintjeinek rögzítésére a legénység egy katapult kamerát tervezett, amely a sportolókkal együtt mehet. Ezenkívül ballon-, víz alatti és vasúti kamerákat is használtak. Az operatőrök először 600 mm-es gyújtótávolságú teleobjektíveket használtak annak érdekében, hogy közelről készíthessenek közelképeket a sportolókról.

Az olimpia mindkét részében a kameramunka váltakozik a riportszerű panoráma, panoráma, alulról, lassított felvételen, szubjektív kamerával és párhuzamos meghajtókkal. A montázs a szimbolikus túlzásra összpontosít az optikai kereszthalványítás révén, az érzelmekkel teli zenére vagy a sportverseny és a közönség felvidítása közötti feszültségre. Egy másik tervezési jellemző a tisztán zeneileg illusztrált szövegrészek és azok a részek közötti váltás, amelyeket a hangszórók és a közönség reakciói hitelesen kommentálnak. Riefenstahl olyan sorozatokkal rendelkezett, amelyeket nem lehetett rögzíteni a verseny során, az edzés előtti felvétel során. Ezt követően belevágta ezt az anyagot az igazi versenyfelvételbe, és drámai jeleneteket készített játékfilm szinten. Annak érdekében, hogy a maraton ne tűnjön monotonnak, a játékfilm elemeit is használta. A felvételeken a kimerült futók láthatók, ugyanakkor a jól begyakorolt, hajtó zene közvetíti töretlen akaratukat a cél elérésére. Egyelőre újdonság volt az is, hogy Riefenstahl hagyta, hogy a búvárjelenetek különböző sebességgel és néha visszafelé is futjanak.

A mű fogadtatása és hatása a popkultúrára

Sok filmértő számára a náci pártgyűlés -trilógia és az olimpia nem pusztán dokumentumfilmek, hanem egy vezető vagy testkultusz propagandafilmjei és művészi produkciói. Az amerikai író, Susan Sontag 1975 -ben a Fascinating Fascism című esszéjében ezt írta : „Ha különbséget akar tenni a dokumentumfilm és a propaganda között, akkor bárki, aki Riefenstahl filmjeit dokumentumfilmként védi, naiv. A Triumph of Willben a dokumentum (kép) nem csak a valóság feljegyzése; A „valóság” a kép szolgálatára készült. ” Jürgen Trimborn mondja Riefenstahl -életrajzában:„ Ma egyetlen nemzeti filmről szóló dokumentumfilm sem nélkülözheti az Akarat diadala képeket , egyetlen más filmnek sincs vizuális elképzelése arról, hogy mi a nemzeti szocializmus Martin Loiperdinger ezt differenciáltabban látja : "[ Az akarat diadala ] a kortárs történelem egyedülálló forrása, azonban nem egyszerűen a nemzetiszocializmus számára, mint amilyen valójában volt, hanem dokumentumnak. hogy milyen volt maga a nemzetiszocializmus, látni. "

Míg A hit győzelme esztétikailag tökéletlennek tekinthető néhány remegő és homályos kép, valamint önkéntelenül komikus jelenetek miatt, az Akarat diadala a perfekcionista remekműnek és az egyik legjobb propagandafilmnek számít. A pártkonferencia -filmek jellemzői közé tartozik különösen Hitler vizuális túlzása és a kecses tömegkoreográfia. 1956 -ban az olimpiát a hollywoodi zsűri a „minden idők tíz legjobb filmje” közé sorolta - annak ellenére, hogy az Egyesült Államok az 1930 -as évek végén bojkottot tartott. Az erő, az elegancia és az erő idealizált ábrázolása jellemzi, izmos, hibátlan testeken alapulva. Riefenstahl nem a fasiszta esztétikát találta ki, hanem zseniális módon átvette a film közegébe. Ennek során nem riadt vissza a nemzetiszocializmus erotizálásától. Miután Riefenstahl Nuba képeit közzétették, Sontag azzal vádolta őt, hogy a fényképekkel a náci ideológiával összhangban dicsőíti a fizikai erőt és bátorságot, és zökkenőmentesen kapcsolódik a náci korszak propagandafilmjeihez.

Bár munkái ellentmondásosak, a filozófusok és kritikusok körében széles körű egyetértés van abban, hogy Riefenstahl nagyon dinamikus szerkesztési technikájával állított fel filmes színvonalat, amely forradalmi volt abban az időben és a teljesen új fényképezőgép -perspektívák alkalmazásával. Filmjei, különösen a Triumph of Will és az Olympia , művészgenerációkat befolyásoltak utána. George Lucas például a Triumph des Wills -től vett részt a Star Wars utolsó jelenetében , Quentin Tarantinót Riefenstahl inspirálta az Inglourious Basterds előkészítése során, és a Rampstein filmanyaggal provokálta a Depeche borítójának videoklipjét. Módos dal, lecsupaszítva az Olimpiáról . Munkái tartós hatással vannak a reklámfilmekre és kampányokra, dokumentumfilmekre és sportfotózásra is.

A személy nyilvános felfogása

Leni Riefenstahl már élete során legendának számított, és a halála után is folytatódott a közérdeklődés személye iránt. Számtalan tudományos és nem tudományos publikációban tematizálják, elemzik és felülvizsgálják - és erősebben polarizálódik, mint a filmtörténet szinte bármely más személyisége. Vannak, akik Hitler „kengyeltartójában” és a nemzetiszocialista ideológia és a fasiszta esztétika propagandistájában látják , mások tehetséges művésznek tartják, akit elvetettek, hogy a náci rezsim propaganda célokra használta fel műveit.

Ernst Oppler az 1920 -as években tudatosult Riefenstahlban, mint a modern tánc előadója, és ábrázolta őt. Az 1920 -as években további festők voltak Eugen Spiro , Leo von König és a hagyományosabb festő, Willy Jaeckel . Egy 1921 -es fotón Oppler, von König, Elisabeth Griebe és Riefenstahl látható.

Az 1930-as, Riefenstahl bekerült a közvélemény a „Mountain Film Starlet” elismert és elismert „Empire filmrendező”, és otthon volt, és külföldön a kék fény , Az akarat diadala és az Olympia díjak odaítélése . Az 1938. novemberi pogromok után azonban Hitler „Lady Friend” -jét nagyrészt bojkottálták Nagy -Britanniában és az Egyesült Államokban . Németországban is megfordult Riefenstahl magas közhírneve 1945 után. A denazifikációs folyamatról szóló tudósítással kapcsolatban, amellyel Riefenstahlnak szembe kellett néznie 1948 és 1952 között, egykor fenntartás nélkül ünnepelt műveit most kritikusan értékelték, és megkérdőjelezték a filmkészítő tisztán művészi motivációját. 1949. május 1 -jén az Illustrated Revue először számolt be a később meggyilkolt szinti és roma statiszták kötelező elkötelezettségéről a Tiefland című filmben . Riefenstahl jogi lépéseket tett a képviselet ellen, és többek között elérte, hogy a kiadót, Helmut Kindlert a müncheni kerületi bíróság rágalmazás miatt elítélte. 1945 után Riefenstahl mintegy 50 tárgyalást vezetett, amelyek során - többnyire sikeresen - védekezett a rágalmazás és a rágalmazás ellen .

A hatvanas években a Riefenstahlról szóló tudósítások visszaszorultak, de első Nuba -fényképeit itthon és külföldön publikálták. Az 1970-es évektől kezdődött az úgynevezett „Riefenstahl Renaissance”, különösen külföldön: a művésznőt és dokumentumfilmjeit újra felfedezték, és egyre kritikátlanabban értékelték. A brit Sunday Times fényképészként bízta meg őt az 1972 -es müncheni nyári olimpián, és az 1974 -es Telluride Filmfesztiválon Gloria Swanson és Francis Ford Coppola mellett ezüstéremmel tüntették ki a film művészetéhez való hozzájárulásáért. Más híres művészek, mint Mick Jagger, Andy Warhol , George Lucas, Quentin Tarantino, Jodie Foster, Madonna vagy Siegfried és Roy kifejezték csodálatukat, és ezzel előmozdították Riefenstahl rehabilitációját. Riefenstahl nyilvános szerepléseinek bejelentésekor azonban továbbra is kritikus hangok és elszigetelt tiltakozások hallatszottak. Címlapokra került a Később este című beszélgetőshow egyik epizódjában , 1976. október 30 -án, Hansjürgen Rosenbauer moderálásában . Miután a Harmadik Birodalomban elért karrierjéről megkérdezték, éles vitát folytatott kettejükkel az élő adásban. adjon át más beszélgető vendégeket Knut Kiesewetter és Elfriede Kretschmar.

Amikor Riefenstahl 1987 -ben közzétette emlékiratát, a reakciók ismét megosztottak voltak. Míg a New York Times meggyőzőnek nevezte a 900 oldalas művet, és az 1993-as 100 nevezetes könyv közé sorolta, annak ellenére, hogy a nácik szolgálatába állította, mások panaszkodtak önállóságának hiányára. elmélkedés és a múlt kritikus vizsgálatának hiánya. A pszichoanalitikus és a szerző, Margarete Mitscherlich 1994 -ben „szuper tagadónak” minősítette Riefenstahlt. 100. születésnapján, 2002. augusztus 22 -én és halála alkalmából, 2003. szeptember 8 -án számos média tett közzé visszatekintést életére és munkásságára. A British Times nekrológjában összefoglalta a művész fogadtatását: „Leni Riefenstahl volt az egyetlen nő, aki filmrendezőként fenntartás nélküli elismerést kapott. De itt véget ér az egyhangú jóváhagyás. Gonosztevőként, hősnőként, hazugként, csalóként, rasszistaként, a patriarchális társadalom áldozataként és a művészet érdekében példamutató művészként ábrázolták. Talán Liam O'Leary filmtörténész foglalta össze legjobban az ellentmondásokat, amikor azt mondta: "Művészi zseni és politikai bolond volt".

Riefenstahl énképe

Maga Riefenstahl tisztán dokumentumfilmeket látott a náci pártgyűlés -trilógiában és az Olimpiában, és hevesen elutasította a nyilvánosság által a végéig megfogalmazott vádakat a nemzetiszocialista propaganda iránt: „A Triumph des Willens egy dokumentumfilm egy pártkongresszusból, semmi több. Ennek semmi köze a politikához. Mert rögzítettem, ami valójában történt, és eltúloztam, amennyiben nem kommentáltam. Igyekeztem képekkel kifejezni a hangulatot, és nem beszélt kommentárokkal. És ahhoz, hogy ez szöveg nélkül is érthető legyen, a vizuális nyelvnek nagyon jónak, nagyon világosnak kellett lennie. A képeknek képesnek kellett lenniük arra, hogy másként beszéljenek. De ezért nem propaganda. "

Riefenstahl visszaemlékezéseiben és különféle interjúiban azt is állította, hogy kezdetben ellenállt a náci pártgyűlés -trilógia forgatásának. Fogalma sem volt dokumentumfilmes tehetségéről, és valójában csak színésznőként akart dolgozni. Hitler azonban addig cselekedett vele, amíg végül beleegyezett. Azonban ígéretet tett Hitlernek, hogy soha többé nem kell filmet készítenie neki vagy az NSDAP -nek.

Riefenstahl mindig hangsúlyozta, hogy őt nem érdekli a politika, és nem is gondolkozott műveinek hatásáról. Művészi munkája mindig az esztétikáról szólt, nem az ideológiáról. Mindazonáltal kész volt befolyását a pártérdekek javára fordítani. 1936 -ban közbelépett Goebbelsszel a Német Régészeti Intézet által az athéni fiókintézet vezetőjévé választott jelölt ellen, és biztosította a pályázó pozícióját egy görögországi NSDAP / AO nemzeti csoportvezetőjeként. Azt is elmondta , hogy 1934 -ben kifejezte lelkesedését Hitler Mein Kampf című könyve iránt egy brit riporternek : "A könyv óriási benyomást tett rám" - vallotta be. „Az első oldal elolvasása után határozott nemzetiszocialistává váltam.” Csak az NSDAP -rendszer követője volt, és csak a háború után értesült bűneiről. 1949-ben ezt írta a New York-i Aufbau német-zsidó emigráns újság főszerkesztőjének , Manfred George-nak : "Majdnem megőrültem ettől, és félek, hogy soha nem szabadulhatok meg e hatalmas rémálomtól. A későbbi interjúkban mindig ragaszkodott ahhoz, hogy elítélje a nemzetiszocialista bűncselekményeket. Ugyanakkor védekezett a bűnösség vádjai ellen: "[...] hol van a bűntudatom? Mondd ezt.Nem dobtam atombombát, nem tagadtam meg senkit. Hol az én hibám? "

Kapcsolat Hitlerrel

Adolf Hitler és Riefenstahl, 1934

Leni Riefenstahl és Adolf Hitler kapcsolatáról már az 1930 -as és 1940 -es években sok találgatás született. Az igazgatót többször megvádolták azzal, hogy szexuális kapcsolatban állt a birodalmi kancellárral. Még a diktátor öngyilkossága után is a pletykagyárat újra és újra feltápolták állítólagos kinyilatkoztatásokkal. Például Eva Braun állítólag valódi naplóbejegyzései , amelyeket Riefenstahl egykori színész kollégája, Luis Trenker kiszivárogtatott a bulvársajtó hétvégéjére , azt kell, hogy mutassa, hogy a rendező meztelenül táncolt Hitler előtt. 1948 -ban a Braun és a Riefenstahl tagjai jogi lépéseket tettek a kiadóval szemben. A bíróságon parancsot kaptak, miszerint a feljegyzések teljesen szabadon ábrázoltak egy még ismeretlen szerző tollából a napló-stílusban. Trenker magyarázata arról, hogyan szerezte meg a jegyzeteket, szálkásnak bizonyult, és később elismerte, hogy "csak viccel".

Maga Riefenstahl mindig is tagadta, hogy több lenne, mint pusztán szakmai kapcsolat közte és Hitler között. Bár érezte, hogy Hitler határozottan „nőként kívánja őt”, soha nem volt intimitás. Az ismertté vált levelezés, amelyben az igazgató és a birodalmi kancellár sóhajt, egyszerre meleg és formális, és támogatja Riefenstahl kijelentését. Otto Dietrich , az NSDAP sajtófőnöke évek óta tartó művészi, elvtársbarát kötelékről beszélt a kettő között. Riefenstahl azzal magyarázta barátságát Hitlerrel, hogy különbséget tett a politikus és a "férfi Hitler" között. Soha nem tagadta, hogy engedett a diktátor személyiségének. A nő hitt a jóban, és tévedésből túl későn ismerte fel a démonit.

Hitler a maga részéről, aki a politikai és katonai ügyekbe beavatkozó nőket „utálatosságnak” tekintette, nagyra értékelte Riefenstahlt a munkájáért, és azt mondta: „Négy fő feleségem volt: Frau Troost , Frau Wagner , Frau Scholtz-Klink és Leni Riefenstahl „Sok szerző a karakterek hasonlóságát említi a filmkészítő és a diktátor barátságának okaként. Riefenstahlt és Hitlert nagyon erős akaratú, domináns, nárcisztikus és egocentrikus személyiségként írják le , akiknek kapcsolatát az egymással való azonosulás és a vágyak kielégítése jellemezte. Margarete Mitscherlich szerint egyikük felfedezte a másikban "mentális önarcképét, amely egybeesett saját fantáziájával a tökéletességről, a felsőbbrendűségről és a csábítás művészetéről".

Filmográfia

• 1925: Út az erőhöz és a szépséghez - Film a modern fizikai kultúráról
• 1926: A szent hegy
• 1927: A nagy ugrás
• 1928: A von Habsburgok sorsa
• 1929: Piz Palü fehér pokla
• 1930: Viharok a Mont Blanc felett
• 1931: A fehér mámor - a hócipő új csodái
• 1932: A kék fény
• 1933: SOS jéghegy
• 1933: A hit győzelme (nemzetiszocialista propagandafilm)
• 1934: Az akarat diadala (nemzetiszocialista propagandafilm)
• 1935: A szabadság napja! - Wehrmacht (Nemzetiszocialista Propaganda Film)
• 1937: Vad vizek
• 1938: Olimpia , 1. rész - Nemzetek Fesztiválja (nemzetiszocialista propagandafilm)
• 1938: Olimpia, 2. rész - Szépségfesztivál (nemzetiszocialista propagandafilm)
• 1939: A Lengyelország elleni támadás dokumentálása a Riefenstahl különleges filmes csapattal
• 1940: A Führer felépíti fővárosát . Befejezetlen nemzetiszocialista propagandafilm a világfőváros Germania terveiről
• 1943: Josef Thorak , műhely és gyár (rövid dokumentumfilm)
• 1943: nemzetiszocialista propagandafilm az európai kontinens német szellem általi biztosításáról és megnyitásáról (csak tervezve, nem befejezve).
• 1944: Arno Breker - Nehéz idők, erős művészet (rövid dokumentumfilm)
• 1954: alföld
• 2002: Impressziók a víz alatt (dokumentumfilm)

Díjak és kitüntetések

• 1932: Ezüstérem a Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon az a kék fény
• 1934: Nemzeti Felülvizsgáló Testület - A Kék Lámpát a legjobb külföldi filmek között díjazták
• 1935: A legjobb külföldi dokumentumfilm díja a Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon az Akarat diadala címmel
• 1937: Nagydíj számára Az akarat diadala , a párizsi világkiállításon
• 1938: Coppa Mussolini a legjobb külföldi filmért a Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon az Olympia számára
• 1938: Polár -díj Svédországból az olimpiára
• 1938: A görög kormány tiszteletbeli díja az olimpiáért
• 1939: Olimpiai aranyérem a Nemzetközi Olimpiai Bizottságtól az olimpiára
• 1941: Japán Kinema Jumpō -díj az olimpia legjobb idegen nyelvű filmjéhez
• 1948: olimpiai oklevél
• 1956: Az Olympiát Hollywood egyik szakbizottsága a "minden idők tíz legjobb filmje" közé választotta
• 1973: Jafar an-Numairi elnök szudáni állampolgárságot kapott a szudáni szolgálataiért
• 1974: A Telluride Filmfesztivál ezüstérmével tüntették ki
• 1975: Az Art Directors Club aranyérme az "év legjobb fotós teljesítményéért"
• 1976: díszvendég a nyári olimpiai játékokon a Montreal
• 1997: Életműdíj az American Cineasts Association Cinecon -tól
• 2002: tiszteletbeli tagság a BühnenReif Fiatal Színpadi Művészeket Promóciós Nemzetközi Társaságban e. V. (ISSA)

Publikációk

• Küzdelem hóban és jégben. Hesse & Becker, Lipcse 1933.
• A náci pártgyűjtő film kulisszái mögött . Inkább München 1935.
• Szépség az olimpiai küzdelemben. Német kiadó (Ullstein), Berlin 1937.
• A Nuba - emberek egy másik bolygóról . List, München 1973.
• Kau Nuba . List, München 1976, ISBN 3-471-78521-3 .
• A Nuba . Komet, Köln 2006, ISBN 3-933366-41-0 (engedélyezett kiadás a Die Nuba [1973] és a Die Nuba von Kau [1976] kötetek összegzésével egy kiadásban).
• Korall kertek. List, München 1978, ISBN 3-471-78527-2 .
• Az én afrikám. List, München 1982, ISBN 3-471-78531-0 .
• Emlékiratok. Knaus, München; Hamburg 1987, ISBN 3-8135-0154-X .
• Csodák a víz alatt. Herbig, München 1990, ISBN 3-7766-1651-2 .

tételeket

• A világ kék fényben. In: Geo-Magazin. Hamburg 1980, 4, 106-124. Fényképek búvárútjaikról , Hans Hass szövege . ISSN  0342-8311

Irodalom (válogatás)

• Steven Bach : Leni. Leni Riefenstahl élete és munkássága. AA Knopf, New York 2007, ISBN 978-0-375-40400-9 (angol).
• Jörg von Brincken (szerk.): Leni Riefenstahl (= Filmfogalmak 44. kötet). kiadás szövege + kritik, München 2016, ISBN 978-3-86916-515-8 .
• Charles Ford: Leni Riefenstahl. Színésznő, rendező és fotós. Heyne, München 1982, ISBN 3-453-01621-1 .
• Lutz Kinkel: A fényszóró. Leni Riefenstahl és a »Harmadik Birodalom«. Europa-Verlag, Hamburg / Bécs 2002, ISBN 3-203-84109-6 .
• Mario Leis: Leni Riefenstahl. Rowohlt, Reinbek 2009, ISBN 978-3-499-50682-6 .
• Claudia Lenssen: Leni Riefenstahl öt karrierje. In: epd film . 1/1996, 27-31.
• Rainer Rother : Leni Riefenstahl - A tehetség csábítása. Henschel, Berlin 2000, ISBN 3-89487-360-4 . Mint papírkötésű kiadás Heyne, München 2002, ISBN 3-453-21177-4 .
• Jürgen Trimborn : Riefenstahl: Német karrier. Structure, Berlin 2002, ISBN 3-351-02536-X .
• Karin Wieland: Dietrich és Riefenstahl - Az új nő álma. Hanser, München 2011, ISBN 978-3-446-23770-4 (keménytáblás) és Dietrich & Riefenstahl. A század két nőjének története. dtv, München 2014, ISBN 978-3-423-34789-1 (papírkötéses kiadás).
• Jérôme Bimbenet: Leni Riefenstahl: la cinéaste d'Hitler , Párizs: Tallandier, [2015], ISBN 979-10-210-0381-1
• Nina Gladitz : Leni Riefenstahl - elkövető karrierje . Orell Füssli, Zürich 2020, ISBN 978-3-280-05730-8

További hivatkozások a vitaoldalon találhatók .

Dokumentumfilmek

• 1982: A csend és a sötétség ideje , rendező: Nina Gladitz , 1982 WDR
• 1993: A képek ereje ( Leni Riefenstahl csodálatos szörnyű élete ), 197 perc, rendező: Ray Müller
• 2001: Hitler asszonyai: Leni Riefenstahl - a rendező. 45 perc, Guido Knopp , ZDF
• 2002: A többlet, ami bennem van - Sandra Maischberger és Leni Riefenstahl találkoznak. 59. perc, Movieman Productions Munich a ZDF / Arte -val közös produkcióban
• 2003: Leni Riefenstahl: Álmod Afrikáról. 61. perc, Rendezte: Ray Müller
• 2007: Hitler hasznos bálványai: Leni Riefenstahl - rendező - művész és opportunista , 45 perc, Oliver Halmburger és Anja Greulich , ZDF, első adás: 2007. március 20.
• 2015: Leni Riefenstahl - A hírnév ára , 45. perc, szerző: Jens Monath , ZDF
• 2018: Jéghideg szenvedély - Leni Riefenstahl és Arnold Fanck Hitler és Hollywood között , szerző : Annette Baumeister , ZDF / Arte
• 2020: ARTEde: Leni Riefenstahl - A mítosz vége a YouTube -on , 2020. október 22., hozzáférés 2020. november 20 -án (rendező: Michael Kloft).

Kiállítások (válogatás)

• 1991. december és 1992. január között: Leni Riefenstahl - Élet a Bunkamura Múzeumban Shibuyában , Tokióban
• 1996. június-augusztus: Fotókiállítás a Barsokevitsch-Valokuvakeskus Fotográfiai Központban, Kuopio, Finnország
• Júl-okt 1996: Leni Riefenstahl - a ritmust egy pillanat alatt a Palazzo della Ragione a Milan
• Április-május 1997: Leni Riefenstahl - a ritmust egy pillanat alatt a Palazzo delle Esposizioni a Római
• 1997. augusztus -szeptember: Fotókiállítás a hamburgi Andreas Schlueter Galériában
• 1998. december és 1999. március között: Leni Riefenstahl kiállítás a Potsdami Filmmúzeumban
• 1999. július -augusztus: Fotókiállítás a Calpe -i Casa de Cultura de Calp -ban , Spanyolországban
• 2000. április: Fotókiállítás a Cultureel Centrumban Knokke-Heistben, Belgiumban
• 2004. szeptember -november : Kiállítás a Wedel -i Ernst Barlach Múzeumban
• 2013. május -augusztus : Kiállítás a Prora Dokumentációs Központban

Lásd még

• Művészet a nemzetiszocializmus alatt
• Nemzeti szocialista filmpolitika
• A német dokumentumfilmek listája a nemzetiszocializmus korából
• Villa Riefenstahl

web Linkek

• Leni Riefenstahl hivatalos weboldala
• Leni Riefenstahl szakirodalma a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Újságcikk Leni Riefenstahl a 20. századi sajtó kit a ZBW - Leibniz Információs Központ Gazdasági .
• Leni Riefenstahl az internetes filmadatbázisban (angolul)
• Oldal Leni Riefenstahlról a kölni Német Táncarchívumban
• Leni Riefenstahl. In: FemBio. Női életrajzi kutatás (hivatkozásokkal és idézetekkel).
• Leni Riefenstahl fogadása 1945 után. A Bochumi Ruhr Egyetem Film- és Televíziós Tanulmányok Intézetének projektje.
• Rainer Rother: Riefenstahl recepció, állapot 2002. In: Zeithistorische Forschungen / Studies in Contemporary History. Online kiadás, 1 (2004), 2. szám.
• Fotózás

Egyedi hivatkozások és megjegyzések