Arnold Fanck

Arnold Fanck, 1930 körül

Arnold Fanck Grönlandon , 1932

Arnold Henry Fanck (* március 6. Az 1889-ben a frankenthali , Rheinpfalz , † szeptember 28. 1974-ben a Freiburg ) egy német geológus , fényképész , feltaláló , film öntött , operatőr , filmproducer , forgatókönyvíró és író és filmrendező . Mindamellett, Sepp Allgeier világszerte úttörő a hegy, sport , a síelés és a természet film, együtt Allgeier mint a feltaláló hegyi filmek és a film műfaja, az azonos nevű.

Leni Riefenstahl , aki Fanck munkásságát művészi és avantgárdnak minősítette , később elvileg és részletesen filmrendezőként alkalmazkodott a Fanck freiburgi iskolája által kidolgozott technikákhoz és kameraállásokhoz.

A síelés és a síipar széles körű fejlődése, amely később kezdődött, valamint a hegymászás a magas hegyekben, amely hasonló módon alakult ki, nagyrészt annak köszönhető, hogy a Freiburgi Iskola Fanck hegyi és hegyi sportfilmjeit széles körben befolyásolta . 1920 -as évek.

család

A királyi kereskedelmi tanácsos, Christoph Friedrich Fanck (1846–1906), feleségével, Karolina Idával (1858–1957), született Paraquinnal (középen); lányai, Ernestine Elisabeth (* 1888), Helene (* 1886), Marie (* 1882) és fia Arnold (jobbra), a frankenthali villájuk kertjében , 1900 körül

Villa Fanck Frankenthalban , Mahlastrasse 1, 1900 körül

Arnold Fanck és elsőszülött fia, Arnold Ernst (* 1919) a Berlin-Nikolassee-i Villa Am Sandwerder 39 kertjében , 1934

Arnold Fanck, 3 éves második fia, Hans-Joachim (* 1935) és második felesége, Elisabeth (* 1908), született gyermek, Dél-Amerikában 1938/39

Arnold Heinrich Fanck ötödik gyermeke volt a Frankenthal AG cukorgyár ( római katolikus ) igazgatójának és Christoph Friedrich Fanck királyi tanácsosnak (született 1846. december 4 -én Emmendingenben ; † 1906. június 16 -án Frankenthalban ) és ( protestáns ) feleségének, Karolinának. Ida ( * 1858. január 10. München ; † 1957. május 16. Freiburg im Breisgau ), szül. Paraquin. Édesanyja Ernst Paraquin frankenthal -i közjegyző (* 1815. július 1., † 1876. február 2.) és felesége Amalie Petersen (* 1826. október 27. Landau, † 1877. január 15.) lánya. A Paraquin család flamand - vallon származású volt, a család ágai Angliába és Olaszországba emigráltak.

Arnoldnak négy idősebb testvére volt, Marie (* 1882. augusztus 24., Frankenthal), Ernst Friedrich (* 1884. január 18., Frankenthal; † 1884. július 31., uo.), Helene (* 1886. november 21., Frankenthal; † 1979. december 4.) ) és Ernestine "Erna" Elisabeth (született 1888. március 25 -én Frankenthalban; † 1940. április 15 -én Nürnbergben , feleségül vette Jagaut), akik közül idősebb testvére, Ernst Friedrich néhány hónappal születése után meghalt.

1920. május 20-án a 31 éves Arnold Fanck Zürichben feleségül vette a két évvel idősebb kémikust, Natalia "Natuschka" Annát (született 1887. július 9-én a Lublin melletti Nałęczówban ; † 1928. július 1-én), szül. Zaremba, a volt diáktársa. Roman Zaremba Maksymilian (1844-1914) doktori jogász lánya és felesége, Felicia (1868-1928), született Piotrowska, Lublinból. A házasság gyermektelen maradt, Natalia Fanck nem sokkal az esküvő után rákos lett, és 40 éves korában meghalt.

Fanck első fia, Arnold Ernst házasság előtti kapcsolatából édesanyjával, Karolina Ida Fanck háztartási szolgájával, Sophie Mederrel 1919 -ben született, és később örökbe fogadta. Apja 1930 és 1938 között lehetővé tette számára, hogy meglátogassa a Freie Schulgemeinde reformpedagógiai vidéki oktatási otthonát , Wieersdorfban , Saalfeld közelében , a Türingiai-erdőben , ahol átment Abiturján.

1934. szeptember 22 -én Arnold Fanck másodszor vette feleségül Elisabeth "Lisa" Kind (1908–1995) AAFA titkárt. Ebből a házasságból született második fia, Hans-Joachim (1935. február 28.; † 2015). A házasság 1957 -ben válással ért véget. Arnold Fanck 1972 -ben Freiburg im Breisgauban feleségül vette Ute Dietrich (1940–1991) logopédust .

Arnold Fanck bérelt lakásban lakott a berlini Kaiserallee 33/34 (ma: Bundesallee ) utcában, Berlin-Wilmersdorfban 1929 és 1934 között . 1934 Fanck bérelt villa Am Sandwerder 39 in Berlin-Nikolassee, tervezett 1928-1929 építész Heinrich Schweitzer az új tárgyiasság stílus, a második házassága . A ma műemléki védettségnek örvendő villa belsejét Arnold Fanck filmvágó és vetítőtermekkel alakította át szakmai igényei szerint.

Az ingatlan az orvosdoktor és kutató, Bruno Mendel zsidó családjáé volt , aki 1933 -ban emigrált a hatalom nemzetiszocialistákra való átruházása miatt .

1938 -tól kezdve Oskar Guttmann a Mendel család megbízásából az ingatlan kezelését sürgette Fanckot, hogy vásárolja meg a villát és az ingatlant az „ árianizáció ” keretében. A becsült vételár 80.000 birodalmi , amely Fanck által felvetett 1939 volt az egyik fő akadály neki, ahogy a film készítése már többé-kevésbé teljesen leállt miatt a távolság a NSDAP által Joseph Goebbels "tilalmat.

Arnold Fanck fiai, Arnold Ernst (és: Arnold junior) és Hans-Joachim (és: Hans vagy "Hänschen") egyaránt kisgyermekként jelentek meg apjuk filmjeiben. Miután elvégezte a középiskolát, Arnold Ernst Fanck dolgozott kamera asszisztens és set fotós, esetleg úgy is, mint egy extra , legalább egy apja filmeket.

1925 és 1933 között Arnold Fanck unokaöccse, aki később Ernst Petersen építész lett , néhány filmjén dolgozott.

A birodalmi bíró Julius Petersen szen. és azonos nevű fia, Julius Petersen irodalomtudós jun. mint Julius August Franz Bettinger (1802–1887) orvos és Julius Bettinger (1879–1923) orvos , Arnold Fanck édesanyja, Karolina Ida révén rokonok a Fanckokkal.

Karrier

Iskola, tanulás és képzés

Arnold Heinrich Fanck, 1896 körül

Arnold Fanck négy évet töltött 1899-1903 a tüdő szanatórium a Fridericianum bentlakásos iskolába a Davos , a svájci kantonban Graubünden

Arnold Heinrich Fanck, 1909 körül

Arnold Fanck gyerekkorában betegesen szenvedett, tuberkulózistól (TBC), krónikus hörghuruttól , asztmától , fulladásos rohamoktól , görcsöktől és pánikrohamoktól szenvedett : "A félelem - félelem mindentől, ami felkelt engem - ez volt gyermekkorom középpontjában". Nem járt általános iskolába, de magánórákat kapott. Körülbelül tíz éves korára túl gyenge volt ahhoz, hogy rendesen járjon. Egy orvos azt javasolta, hogy szülei küldjék el a fiút Davosba ( Graubünden kanton ) Svájcba, ahol 1899 és 1903 között négy évig tartózkodott, és a Fridericianumba , a tüdőbeteg tanulók szanatóriumába és bentlakásos iskolába járt. A helyi éghajlat és a sporttevékenység nagyon pozitív hatással volt a fiú egészségére; hegyeket mászott, szánkózott , síelni tanult és lelkesen jégkorongozott . Ennek eredményeként vágyat váltott ki a magas hegyek után ; Nehéz volt számára visszatérni szülőföldjére, Frankenthalba, négy davosi év után. A magas hegyek élete központjává váltak.

Miután 1906 húsvétján a középiskolai érettségi bizonyítványt a frankenthali progimnáziumban (ma: Albert-Einstein-gimnázium ), abban az évben, amikor apja meghalt, Arnold Fanck 1909 húsvétján letette érettségi vizsgáját a freiburgi humanista Berthold-gimnáziumban . Breisgauban, ahová a család az apa halála után elköltözött. Aztán Norvégiába utazott.

Ezután tanult művészettörténetet és filozófiát Ludwig Maximilians Egyetem , München, és a Friedrich Wilhelms Egyetem in Berlin . 1911-től a Zürichi Egyetemen tanult geológia és kémia területen , amelyet az 1911/12-es téli félévben félévvel megszakított a freiburgi Albert-Ludwigs-Egyetemen . Tól 1913-1915 folytatta tanulmányait a zürichi ahol Fanck elő, és elkészült a dolgozat című varratmentes deformációja kövületek által tektonikus nyomás és ezek hatása a meghatározására fajok keresztül fosszíliák a St. Gallen a tengeri melasz . Mivel a kézirat 1918 -ban elveszett a novemberi forradalom berlini zűrzavarában, az Albert Heim által felügyelt értekezést egy évtizeddel később rövidített formában benyújtotta Hans Schardtnak a Zürichi Egyetemen, és 1929 -ben doktorált .

Fanck, aki fényképeket készített, 1913 -ban került kapcsolatba a film médiumával a freiburgi üzletember, textilmérnök és a film úttörője, Bernhard Gotthart (1871–1950) révén. Gotthart 1910 -ben alapította meg az Express Films Co. mbH -t, amely később Dél -Németország legfontosabb dokumentumfilm -gyártójává vált. Fanck, aki már jártas a hegymászásban és a síelésben, tanulmányai mellett síoktatóként dolgozott, fiatalok egy csoportjával közösen dolgozott Gotthart 4628 méter magas sílécen készült filmjén - síléccel és filmkamerával 1913 -ban a Monte Rosán és segített felvinni a filmfelszerelést a hegyre. Odo Deodatus I. Tauern mellett megismerte a nála hat évvel fiatalabb Sepp Allgeier-t , aki a sógora, Gotthart csapatának kameráját üzemeltette, és elsőként síelt és rendezett.

Zürichből egy évvel fiatalabb volt Studiosus Fanck, de egy hegymászó tapasztalt hallgatóbarátja, Hans Eduard Rohde (1890-1915) és Walter Schaufelberger 1911-ből az összes előírt hegymászást előírta, "Bergvagabunden" vagy " kötél barátai " szerint. Arnold Fanck a kalandokat és az extrém körülmények kihívásait kereste, legyőzte gyermekkorának félelmeit, és tekintettel az akkori kezdetleges felszerelésre is, nagy kockázatokat vállalt. A vakmerőként jellemzett Rohde -vel együtt 22 évesen elvégezte például a Matterhorn első téli emelkedőjét a Zmuttgrat felett .

A háború befejezése után Arnold Fanck 1919 -ben ideiglenesen szőnyegkereskedőként dolgozott Berlinben. Az ebből származó bevételből Fanck megvásárolhatta első filmes fényképezőgépét, egy forgattyús kamerát, amely A házban rögzítette az A mozi modelljét egy faházban, amelyet a Heinrich Ernemann AG gyártott, és amelynek használatára Sepp Allgeier utasította. Ennek eredményeként hallatlan történt: Fanck kivette az állványról az ügyetlen filmkamerát ; úgyszólván „ elszabadította ”, és kivitte a stúdióból a szabadba, a természetbe, a hegyekbe - télen is. Fanck fotográfiai tekintete és fotográfiai tudása megmaradt, és döntően meghatározta filmes munkásságát. Ő lett avantgárdja az új tárgyiasság és sokkal közelebb volt hozzá, mint a mai néző hegy film műfaj sugallja.

Katonai szolgálat

Első világháború

Arnold Fanck (balra) és főiskolai barátja, Hans E. Rohde (* 1890) pihenőt tartanak egy hegyi kunyhóban, 1913 körül

Arnold Fanck, 1914 körül

Az első világháború elején Arnold Fanck önkéntesként jelentkezett háborús önkéntesként , de asztmája miatt nyugdíjba vonult. Az akkor általánosan uralkodó hazafias késztetés, hogy ki akarjon állni az anyaországért, azt az érzést keltette, hogy pótként különösen férfiasnak kell bizonyítania magát, hogy kompenzálja a fronton való foglalkoztatás gyalázatát .

A davosi gyógyüdülőben való újabb tartózkodás után egyéves mentős képzést végzett. Ahelyett, hogy képes alkalmazni azokat, ő közvetítésével vezérőrnagy Friedrich Wilhelm Albert Rohde (1850-ca. 1920), az apa tanítványa és barátja, Hans Eduard Rohde, a fotográfiai részben a tudományos osztály III b az elhárítás a császári hadsereg keretében Walter Nicolai abkommandiert. Ez a Nagy Vezérkar hírszerzési osztályánál működött , 1917 -től a Külső Hadsereg Osztályánál .

E K + F tevékenység során Fanck különféle fényképészeti eszközöket és technikákat fejlesztett ki, fényképeket hamisított, és a szuper lassú mozgás segítségével például a páncéllemezeken lévő gránátok behatolási képességét kutatta . A bélyegek hamisítására kitalált módszert dokumentálta egy összefűzött fényképfelvételekből álló rövidfilmben.

Ez a csúcstechnológiával való kísérletezés kiindulópontja lehet Fanck technológia iránti lelkesedésének, de a kísérletezés iránti szeretetének is. Közben úgy érezte, hogy az egyképes fotózás túlságosan statikus, mert nem tudta vele ábrázolni a számára nagyon fontos mozgást.

Munkája során találkozott Elsbeth Schragmüllerrel , doktori fokozatú top ügynökkel , ismertebb nevén " Mademoiselle Docteur ", "Fräulein Doktor", "Fair Lady", "La Baronne" vagy "Mademoiselle Schwartz". Ez vezette többek között az ügynök Margaretha Geertruida cellát, világhírű " Mata Hari " néven. Fanck azonban nem tudta megvalósítani 1933 után Schragmüllerről tervezett filmtervét a náci államban ; Ehelyett Georg Wilhelm Pabst filmrendező vette át ezt a témát, és 1935/36 -ban forgatott Franciaországban, abban az országban, amely ellen ügynöki tevékenysége irányult.

Második világháború

1944/45 -ben Fanck röviden dolgozott az " Abwehr " -nek, amely akkor már az SD , majd a " Gestapo " alárendeltje volt . E tevékenység révén lehetővé tette számára, hogy manipulált menetrendet adjon ki . Ezzel az 55 éves férfinak sikerült elhagynia a birodalom fővárosát, és elutaznia a Baden déli részén található Höchenschwandba , miután a második világháború utolsó hónapjaiban elrendelték, hogy vegyen részt a „ Volkssturm ” -on . , de nem akart részt venni. Höchenschwandban második feleségét és legkisebb fiát is egy orvos barátjuk házában szállásolták el.

Filmes munka

Weimari Köztársaság

Arnold Fanck, 1920 körül

Arnold Fanck a Sellapassban , feltehetően A szent hegy című film forgatása közben, 1925 októberében

Bal oldalon Kurt Neubert és Hans Schneeberger operatőrök (utóbbi felfújható gumi öltönyben) a világ első egylencsés reflexkameráján, a Lytánál , amelyet Arnold Fanck javaslatára fejlesztettek ki az Apparatebau Freiburg GmbH Lytax gyárai . Jobb: Arnold Fanck és Leni Riefenstahl a Set of The Big Leap , 1927

Arnold Fanck egy Debrie Parvo filmkameránál, miközben forgatta a The White Hell némafilmet Piz Palü -tól a Diavolezza Hut előtt, 1929

1929-1930 a készlet a Viharok Mont Blanc felett , operatőr Hans Schneeberger , színésznő Leni Riefenstahl , operatőr : Richard Angst , operatőr Sepp Allgeier igazgatója Arnold Fanck, Debrie-Parvo film kamerák

Arnold Fanck közvetlenül azután, hogy kimentették a Glacier des Bossons -i résből , amelybe beleesett a Viharok a Mont Blanc felett című film forgatása közben , 1929/30

Arnold Fanck a berlini Kaiserallee 33/34 -es lakásában, 1931 körül

Bal oldalon: Arnold Fanck forgatás az SOS Eisberg számára Grönlandon ( Debrie Parvo filmkamera teleobjektívvel), 1932 nyara

Arnold Fanck egy hajó fedélzetén, miközben a forgatás a film SOS Iceberg a grönlandi , nyár 1932

Középen: Polar felfedező Knud Rasmussen (könnyű kabát) és Arnold Fanck pirítós egymást egy ital a hajó fedélzetén Th. Stauning 1932

Arnold Fanck a titkárnőjével és szeretője Elisabeth Kind (* 1908), akit feleségül 1934-ben, a grönlandi a sor a film SOS Eisberg , 1932

Balról jobbra: Hans Schneeberger , Ernst Udet (görnyedten) és Arnold Fanck Debrie Parvo filmkamerával, 1932 körül

Balról jobbra: Ernst Sorge , Ernst Udet , Arnold Fanck és Gibson Gowland , amikor megérkeztek egy berlini vasútállomásra, miután elvégezték a Universal-Dr. Fanck Greenland Expedition az SOS Iceberg című filmhez , 1932

Balról jobbra: Arnold Fanck, Ernst Udet , Leni Riefenstahl és Paul Kohner , 1932

Fanck 1920-ban Odo Deodatus I. Tauern etnológussal együtt megalapította a Berg- und Sport-Film GmbH -t a Feldbergben található Academic Ski Club Freiburg (ASCF) hegyi kunyhójában , amelybe Rolf Bauer kutató és Bernhard Villinger doktor is bekapcsolódott. . Filmvállalata szilárd része volt Sepp Allgeier, mint első operatőr.

Fanck filmrendezőként többek között azért tűnt ki, mert mindig akadémiai címével, sőt művész képeslapjaival is megjelent „Dr. Fanck ”aláírta, valószínűleg azért, hogy hangsúlyozza filmműveinek hitelességét és tudományos jellegét.

Filmjei sztárszereplőjeként ő és rendkívül merész és élénk Fekete -erdei síelői, akik akkoriban síeltek (kortárs: "hócipő"), fából, kezdetleges kötésekkel , eljegyezték az ifjabb Ernst Baader orvost (1894–1953) , valamint a legjobb osztrák síelő Hannes Schneider vom Arlberg .

A hegymászás és a síelési készség volt az alapvető követelmény a Fanck hegyi filmjeiben részt vevő csapat számára. Az a tény, hogy a Fekete -erdő síelői és hegymászói részben azonosak voltak Fanck operatőreivel, ma már szinte elfelejtették. Fanck saját gyermekkori fizikai és pszichológiai korlátaitól való megszabadulása alapján a tehetséges és aktív (sportos) test kulcsfontosságú pont lett Fanck filmjeiben; mozgástanulmányokkal foglalkozott.

Fanck lelkes síelőként és hegymászóként úgy érezte, elhívást kapott arra, hogy közelebb hozza a nagyvilághoz a hegyi világ szépségét és a síelés varázsát: „És amikor először láttam ezeket a csodákat, a havas természetet, megragadott engem és Mondtam, Istenem, ezt meg kell mutatnod mindenkinek. ” Elsődleges érdeke volt, hogy ezt hitelesen dokumentálja. Ugyanakkor Caspar David Friedrich által létrehozott művészi modelleken alapuló filmre komponálta a hegyi világot .

Richard Angst , Albert Benitz , Kurt Neubert , Walter Riml és Hans Schneeberger operatőrökkel együtt Allgeier és Fanck a freiburgi iskolához tartoztak, és Freiburg im Breisgau -t a német filmgyártás központjává tették.

Mivel a dokumentumfilmnek ebben a korai szakaszában nem volt médiatudományosan kidolgozott definíciója , az akkori rendezők saját ízlésük szerint jártak el. Az akkor készült dokumentumfilm más, gyakran sokkal nehezebb körülmények között készült, mint a ma gyártott tévé dokumentumfilm. Fanck filmjei a mai meghatározás szerint soha nem voltak dokumentumfilmek. Lehet azonban a hócipő csodája és (D 1919-20) A hegyekkel vívott küzdelemben (D 1920-21) azt állítani, hogy ő az első dokumentumfilm-hosszú világ (és nem-ahogy gyakran pletykálják-) . Robert J. Flaherty Nanuk, az eszkimó , USA 1922) . Mai szemszögből műszakilag is tökéletesnek tekinthetők .

Fanck, valamint a csapattagok, mint Hans Schneeberger és Hannes Schneider , később Gustav Diessl , Sepp Rist , Harry R. Sokal és Ernst Udet , néhány magasan díszített volt világháborús katonával szembesültek, akiknek tapasztalatai és drasztikus élményekről árulkodnak a fronton. a harctereken , lövészárkokban és a légi harcot alakították ki. Fanck semmit sem tudott közreműködni a fronton szerzett személyes tapasztalat hiánya miatt, ami a rendező problémája volt, amit keményen és férfiasan próbált ellensúlyozni a forgatáson. A csapat tagjai, akik túlélték az első világháborút a fronton, hozzászoktak ahhoz, hogy nagy kockázatokat vállaljanak, a végsőkig, sőt néha túl is. Az izgalmat keresték, nagyon kellett nekik az adrenalin .

Fanck megszerezte hegyi és sífilmjeit, a mozimítoszokat a megalázott értelmes mozgó nemzetnek, amely az első világháború , a novemberi forradalom és a versailles -i békeszerződés után a weimari időszak fiatal és nagyon törékeny demokráciájában, az epikus vágyakozás és a romantika után , számottevő arányban a számukra ismeretlen és látszólag elérhetetlen világ, a magas hegyek számára is . A németek fenséges érzések felmagasztalásával igyekeztek kompenzálni az elszenvedett megaláztatást. Abban az időben, amikor Fanck első sikeres hegyi filmjeit készítették, a nemzetiszocialistáknak semmi jelentősége nem volt, de a szélsőjobboldali erők már egyértelműen észrevehetővé tették magukat (lásd Kapp-Putsch ).

Fanck hegyi és sífilmjei a gyakran fejletlen területekre irányuló expedíciók eredményei voltak , és a legnehezebb körülmények között forgatták őket. A film a csoda az a Hótalpas , forgatták a Feldberg a Fekete-erdőben , amelyre Fanck már 5 mázsa film berendezések, beleértve a terjedelmes Ernemann lassított kamera húzta fel a hegyre szán, bemutatták a késő 1920 nyarán a világ első sífilm a berlini Scala -ban mintegy háromezer néző és a kormány tagjai előtt nemzetközi szinten is nagyon sikeres lett.

Fanck az elsők között forgatott az Ernemann lassított kamerával, elsőként sportolt a magas hegyekben. A Hócipő csodája című film , amely több éven át futott a Broadway -n , és körülbelül 10 millió ember látta, megalapozta a sí- és sportfilmek műfaját . Friedrich Ebert birodalmi elnök állítólag lelkesedését fejezte ki az ott található lassított felvételek iránt. Marcellus Schiffer , az egyik néző úgy jellemezte Fanck filmjét, mint „csodálatosan egészséges!” A kortárs filmkritikus, Lotte Eisner úgy ítélte meg Fanck hegyi filmjeit : „Víziók a hegyi tömegekről, a viharban elfújó hólejtőkről, a fúgákról, amelyek hatalmasat zúgnak a montázs gigantikus hangszerelésük ereje ”.

A film ugyanakkor elmozdulást jelentett Fanck korábban elsősorban dokumentum- és független munkájától. Az apróvadas tevékenységeket 1921/22 -től integrálták, a közéleti ízlést a gazdasági korlátok miatt figyelembe kellett venni. Lényegében Fanck nem akart túllépni a természet vagy a hegyek reális ábrázolásán; elsősorban a hitelességről szólt.

A párosok , a képzett színészek vagy a stúdiófelvételek eleinte rosszallóak voltak Fancknál, de ez utóbbiak gyakran előkerültek, bár a játék cselekménye többnyire Fanck gyenge pontja maradt.

Arnold Fanck dolgozott 1923 Luis Trenker a Der Berg des Schicksals és 1925 Leni Riefenstahl a Der heilige Berg , mindketten felfedezte az a szerepük, mint szereplők, és így előkészítette lépésük filmiparban.

Mind a Trenker, mind a Riefenstahl támogatója Fanck volt; Fanck és Trenker állítólag Leni Riefenstahl nagyfokú erotizálása volt. A Szent Hegy című film kitalált cselekménye például azt tükrözte, ami valójában a forgatáson történt : egy nő áll két férfi között. Időnként körülbelül öt férfi volt a forgatáson: rendező és forgatókönyvíró Fanck, operatőr Sepp Allgeier és Hans Schneeberger , Harry R. Sokal társproducer , Luis Trenker színész. Az innsbrucki székhelyű, részben zsidó származású bankár, Sokal 1923 óta támogatta és finanszírozta Riefenstahl karrierjét, ugyanakkor határozott csodálója volt. Sokal kezdetben 25 százalékos részesedéssel rendelkezett a Fanck által a Riefenstahl számára írt Der Heilige Berg forgatókönyvének elkészítésében , amíg a Riefenstahlért folytatott férfi verseny miatt nem vonult vissza a forgatásról. Sokal nélkül Fanck filmjeinek nagy része valószínűleg nem jöhetett volna létre. Az UFA belépése sokkal magasabb költségvetést tett lehetővé, és véget vetett az addig fennálló pénzügyi szűk keresztmetszeteknek. 300 ezer reichsmarkot ajánlott fel Fancknek egy új hegyi filmért, azzal a feltevéssel, hogy ennek teleknek kell lennie. Így jött létre A szent hegy Gustav Renker könyve alapján .

Leni Riefenstahl Fanck hegyi filmjein keresztül manőverezte magát a „ Reichsgletscherspalte ” szerepébe , amely egy korabeli és rendkívül szuggesztív attribútum , szintén a férfiak érdeklődése miatt a forgatáson való párosítás iránt . Ez volt a kifejezés, amelyből az úgynevezett " Reichswasserleiche " később egy másik színésznőre vonatkozott. Riefenstahlnek nőként először a hegyi filmek férfi területén kellett érvényesülnie, és ezt meg is tette - óriási ambíció, vasakarat, sporttehetség, valamint az erotika és a szex célzott felhasználása révén. Leni Riefenstahl Fanck hegyi filmjeiben és a forgatáson játszott szerepében a démonizált, de egyben modernizáló elemet testesítette meg, és konfliktusforrásnak bizonyult. Ez tükrözi a férfiak bizonytalanságát a háborúk közötti időszakban, akik szembesültek a változó nőképpel és a nemek közötti megváltozott kapcsolattal.

Véletlen volt, hogy Fanck A szent hegy című filmje nem sokkal Thomas Mann A varázshegy című ismeretterjesztő regényének megjelenése után készült? Az irodalmi mű és Fanck személyes alpesi ébredési története közötti párhuzam nyilvánvaló, és inspirálhatta Fanckot.

Fanck trendformáló filmeket fejlesztett ki az Universum Film AG (UFA), az Althoff-Amboss-Film AG (AAFA-Film) és a Deutsche Universal-Film AG számára .

Filmjeiben , Fanck dicsőíti és stilizálja a tapasztalat a természet, a hegyek és a sport. Fanck hegyi filmjei esztétikázták és misztifikálták a természetet, a testkultuszt ünnepelték, lélegezték az életreform mozgalom szellemét , de nem a fasiszta ideológia démonát . A kortárs filmkritikusok többször is kapcsolatot teremtettek Fanck hegyi filmjei és Fidus között . - Dobd fel, német film, magad és a német nép újjászületésének szent hegyére!

A filozófusok Fanck korai munkáiban azonosítják a természet ideologizálását , funkcionalizálását és remitologizálását , ami azt sugallja, hogy az emberek irányíthatók, és a természeti erőket „igazságosnak” minősíti .

Fanck filmjeiben „civilizációellenes szellem” gyötri, az „érintetlen természet” „menedékként jelenik meg a társadalom elől menekülők számára [...]”. Német hegyi filmeket felelnek meg „ antológia proto - náci érzések”, a „reakciós fantáziák”, hogy nem csak táplálja „anti-modern ítéletek”, hanem ösztönzi őket.

Fanck kvázi vallásos jelentést és etikai méltóságot tulajdonít a hegymászásnak . Mint a romantika a Richard Wagner vagy későbbi fasiszta doktrína, The Holy Mountain misztifikálja mortalitása a hegymászó és felemel vagy magasztalja az önfeláldozás. A film keresztény víziót sugall a halálról, mint az üdvösség eszközét, és (túl) két főszereplő korai halálának értelmetlenségét rajzolja meg, mint a barátság és a hűség hitvallását . A filmet Fanck elhunyt barátjának, a hegymászónak, Hans Eduard Rohde -nek (1890–1915) szentelték.

1925-ben Fanck úttörő nagyméretű, illusztrált könyvet adott ki, amely később erősen népszerűsítette a síelést: A hótalpas csoda-a helyes síelés rendszere és alkalmazása az alpesi sífutásban . Sepp Allgeier 242 egyedi képével és 1100 mozisorozat -képével, valamint az Arlberg sítechnikával, amelyet Hannes Schneider propagált, a síelésről, mint a világ legegyszerűbb dologáról szóló alapvető ismereteket közvetítették. Fanck sok időt fektetett ebbe az illusztrált könyvbe, hogy nagy mennyiségű Allgeier filmanyagából kiválassza a megfelelő sorozatokat, amelyek illusztrálhatják a mozgássorozatokat síelés közben.

Fanck 1928-tól vált ismertté nemzetközileg a Piz Palü című The White Hell című, valószínűleg legsikeresebb hegyi drámájával , amelynek filmproducerje, Harry R. Sokal ragaszkodott ahhoz , hogy Georg Wilhelm Pabst társszervezőként vegye fel a színészek vezetésére. A GW Pabst támogatása fontosnak tűnt Sokal számára, mert Fanck saját képessége, hogy vezesse színészeit, nagyon korlátozottnak kellett volna lennie. Ezzel szemben tanúsított filmes virtuozitás.

Fanck azzal a egyértelmű céllal, hogy drámai és hihető felvételeket érjen el, a forgatás során nem kímélte színészeit; kíméletlenül perfekcionista volt . Piz Palü A fehér pokol című filmjéhez Leni Riefenstahl színésznő fölött hófalat fújtak le, hogy a felvételek a kívánt drámát adhassák. Utóbbi valódi gyűlöletet fejezett ki Fanck iránt Fanck követelései miatt, amelyeket Fanck támasztott előadóival szemben, és amelyek túlmutattak teljesítményükön. Összességében azonban időnként szerelmi-gyűlöleti kapcsolat volt, amely Fanckot és Riefenstahlt egyaránt összekötötte és megosztotta.

Fanckot keménynek tartják önmagával és másokkal szemben, mint sikerorientált, egomániás , hiú és szadista . Nem bírta a kritikát. Ezekben a jellemzőkben valószínűleg alapvetően nem különbözik Leni Riefenstahl -tól.

Fanck 1928 -ban forgatta a második téli olimpiai játékokat ( The White Stadium ), amelyek St. Moritzban voltak .

Az operatőr változott, a adóvevők jött. Későbbi filmjeiben Fancknak ​​vissza kellett esnie képzett színészekre, akik közül néhányat tapasztalt síelőkből és hegymászókból álló csapata " szalon tiroli " -ként kizárt.

Fanck első hangos filmje a Viharok a Mont Blanc felett volt , amelynek cselekményében hagyta, hogy az ember alkotta technológia győzedelmeskedjen a természeti erők felett. Ugyanakkor világosan felismerhető szexuális utalásokat integrált a filmbe áhított Leni Riefenstahlba.

1931 decemberétől a Fehér rohanás futott - a hócipő új csodái a mozikban. Ez a sífilm, amely élvezetesen mulat, egyértelműen expresszionista formában, ma is képes inspirálni a freestyle -ket és a snowboardosokat , míg Klaus Mann 1932 januárjában „elképesztően rossz és egyhangú hó- és sífilmként fogta fel az összeférhetetlen (sic!) Lousy -val” Leni Riefenstahl ".

1932-ben a Frank Arnau által kiadott kétnyelvű német-angol Universal Film Lexikon ezt mondta: "Arnold Fanck a valaha készült legcsodálatosabb magashegyi filmek szerzője és rendezője". Leni Riefenstahl, aki annak idején rendezőként első filmjén dolgozott, átadta Fancknak ​​az eredetileg saját szerkesztésű Das Blaue Licht című filmet, mert nagyon elégedetlen volt az eredménnyel. Riefenstahl csak azután fejezte ki elégedettségét Balázs Béla írásával, hogy Fanck kivágta és megmentette a művet .

1932-ben Fanck utazott a Universal Studios in Hollywood a személyes meghívására Carl Laemmle . Laemmle, aki a német-zsidó származású, már felhívta a harag a nemzeti szocialisták két éve korábban a termelő a kétszeres Oscar- díjas film adaptációja a Erich Maria Remarque a háborúellenes regény Nyugaton semmi új .

A Hollywoodban Fanck Marlene Dietrich mellett ült egy fesztiválon, amelyet tiszteletére tartottak sok hollywoodi sztárral , akikkel azonban nem talált kiindulópontot a beszélgetéshez; Az érdeklődés és a tapasztalati horizont túlságosan eltérő volt.

A Laemmle és Fanck közötti konzultációk eredményeként 1 millió Reichsmark költségvetés született ; megalapította az Univerzális Dr. Fanck grönlandi expedíciója az SOS Eisberg című filmhez Grönland mellett . Fanck tárgyalt a sarki felfedező Knud Rasmussen protektorátusáról , mivel Grönland az eszkimók védelme érdekében a külföldiek elől elzárt terület volt .

Fanck kétszámjegyű mínusz fokon kényszerítette a szereplőket az elléses jéghegyekre és a Jeges-tenger vizébe ; a filmcsapat alighogy megúszta a halált. A repülőgép -ász, Ernst Udet közreműködött a felvételekből , "box office mágnes". A forgatás keménysége után és a film minden (igazi) drámája ellenére ez nem volt elég a Universal Studios számára amerikai szempontból. Amikor ez a giccses Fanck beleegyezése nélkül Hollywood módjára megváltoztatta a kész film végét, lemondta a már elfogadott három további filmre vonatkozó opcióját a Universal számára, és így karnyújtásnyira tette magát Hollywood karrierjétől.

Az 1932 -es X. olimpia Los Angeles -i játékai során két német hegymászó, Franz Xaver és Toni Schmid testvérek , a Nemzetközi Olimpiai Bizottság (NOB) a Matterhorn - északi arc feljutásának olympique Prix d'alpinisme -jével értékelte. A film műfaji hegyi filmje számára ez az eufórikus közönség maximális figyelmét jelentette közvetlenül a hatalom nemzetiszocialistáknak való átadása előtt .

A náci korszak

Arnold Fanck művész képeslapja

Josef von Sternberg , Setsuko Hara és Arnold Fanck A szamuráj lánya forgatása alkalmából Japánban, 1936

Isamo Kosugi (1904–1983), Ruth Eweler és Arnold Fanck A szamuráj lánya japán forgatása alkalmából , 1936

Arnold Fanck visszatérő útján a Juan Fernández -szigetekről , Tierra del Fuego -ból és Patagóniából forgatta az A Robinson - A tengerésznapló a TS Bremen fedélzetén című filmet , 1939 tavaszán

A náci korszakban Fanck nem volt hajlandó együttműködni a Reichi Közfelvilágosítási és Propaganda Minisztériummal , amelyet Joseph Goebbels vezetett, és ő sem volt hajlandó csatlakozni az NSDAP -hez, ahogyan javasolta . I.a. Ez valószínűleg annak a ténynek köszönhető, hogy annak ellenére, hogy a szakértelem, mint a világhírű ski és a sport film úttörő, aki nem vett részt sem a film a téli olimpiai játékok a Garmisch-Partenkirchen vagy a nyári olimpiai játékok Berlinben 1936 . Egy másik ok Leni Riefenstahl offenzívája Hitler javára , amellyel közvetlenül a „ Führer ” bízta meg 1933 -ban , Goebbels mellett. Ezzel szemben Goebbels támogatta Luis Trenker hegyi filmjeit, amit valószínűleg a XI Games dokumentációjával is megtett . Meg akarta rendelni az 1936 -os berlini olimpiát, mielőtt Hitler Leni Riefenstahlt bízta volna meg vele.

A Fanck freiburgi iskolájának operatőrei közül többen később Leni Riefenstahl filmcsapatai voltak. Ez kizárólag Fanck operatőreinek szabadtéri filmművészeti szakértelmén alapult. Pontosan erre a tapasztalatra volt igény a náci korszakban a nagy dokumentumfilm -projektek megvalósításához. Riefenstahlnak óriási haszna volt a tapasztalt fényképezőgép-úttörők kreativitásából és tudásából, akikkel művészileg és a forgatáson keresztül számos ügyben került kapcsolatba, és akik lefejtették tudásukat, amint ezt ő maga is megerősítette egy interjúban az elején 1970 -es évek.

Riefenstahlnak a náci rezsim számára készített filmjei, amelyeket élete során hevesen dokumentumfilmnek titulált, egy lényeges pontban különbözött tanáruk, Fanck eredeti megközelítésétől: A -tól Z -ig rendezték őket. A testkultuszra, a főszereplők heroizálására és dicsőítésére irányuló hajlam azonban hasonló ; Fanckban a síelők és a hegymászók voltak, amikor Riefenstahl az esztétikailag idealizált olimpikonok , a masszázskoreográfia , amely egyenruhában vonult fel a nürnbergi pártgyűlésen, és alulnézetük túlzott volt, és ideális típusként "vezetőket" határozott meg. mindenképpen folytatta az egykori mozit a reflektorfényben. Fanck hegymászóit és síelőit, valamint a hegyvidéki világot és a természetet ideális-tipikus vagy ikonográfiai formában mutatta be, azonban nem az érintetlen természet, hanem inkább az emberek által megérintett természet.

A nemzetiszocialisták - mint sokan mások - eltérítették a hegyi film műfaját, amelyet alkalmasnak tartottak a náci ideológia kisajátítására. A hegymászás látszólag hősies sportja, a hegyvállalás töretlen akarata, a kötélcsapatok halálra keltett bajtársasága és végső soron a hegy meghódítása mind illeszkedik a harc és győzelem ideológiájához. A hegyi film most egyre barnább lett, nem utolsósorban a specifikációk és Goebbels cenzúrája miatt. Fanck fokozatosan háttérbe szorult, amiből Riefenstahl és Trenker profitált.

1933. június 24 -én Joseph Goebbels naplójában megjegyezte: „[…] Meglátogatom dr. Fanck. Ott a kis Lantschner . Kedves srác és igazi náci. Grönlandi film . Nagyszabású alkotás lesz. [...] "

Fanck 1933 decemberében kezdett dolgozni az Örök álom című filmjén , amely nemcsak a francia hősökről mesélt a francia hegyeken , hanem foglalkozott az akkor „ örökletes ellenségnek ” nevezett filmmel is, de a Cine Alliance révén zsidó emberekkel is foglalkozott ( Arnold Pressburger és Gregor Rabinowitsch ) A termelőknek volt. A nemzetiszocialisták nem hagyták jóvá sem a témát, sem a producereket; Fanck nem viselkedett opportunista módon, és nem volt rá hatással a náci ideológia .

Fanck 1936 -ban csatlakozott az NSV -hez .

Fanck parancsok hiányában gazdasági nehézségekbe ütközött, amelyeket csak 1936 -ban tudott leküzdeni a japán kulturális minisztérium megrendelésével . Gyermekkori barátja, Friedrich Wilhelm Hack , fegyverkereskedő és tolmács, aki Japánban a diplomáciai szolgálatban dolgozott, és 1935 februárjától tagja volt a Német-Japán Társaság (DJG) igazgatóságának , közvetítette ezt a jól fizetett szerződést . Ebből a célból Fanck és Hack közös filmvállalatot működtettek kulturális filmek számára. A japánok fizették az összes gyártási költséget, körülbelül tízszeresét egy átlagos japán filmnek.

A Szamuráj lányával (1936) és más „ kulturális filmekkel ” Fanck nem kormányzati megbízások hiányában megpróbálta folytatni a művészi és kulturális alapokat, és magával vitte Richard Angst és Walter Rimlt . Ennek során azonban el kellett fogadnia a náci propaganda minisztérium befolyását és cenzúráját. Fanck barátja és üzleti partnere, Hack elkészítette a Comintern-ellenes paktumot ; Goebbels állítólag erős érdeklődést mutatott a japán filmprojekt iránt, amely előfeltétele volt annak jóváhagyásának, de a kész film sokkal kevésbé volt lenyűgözve, mint a japán.

Többek között a Juan Fernández -szigeteken , Tierra del Fuego -ra és Patagóniára csavarva, Fanck A Robinson - Egy matróz naplója (1938-39) a bajor filmművészet számára című filmje végül teljesen beleesett Fanck miniszterbe, Goebbelsbe . szívesség. Fanck lelőtte a történelmi anyagot, amelyet a jelenbe (akkor) kellett átalakítani. Goebbels azonban a visszahúzódó Robinsonban egy antiszociális személyt látott, aki ellenezte a náci rendszer által terjesztett nemzeti közösséget , visszavonta Fanck végső ellenőrzését a film felett, és a stúdió átdolgozta Fanck filmanyagát a haditengerészet profán propagandafilmjévé . Sepp Allgeier is részt vett ebben a stúdióban .

Fanck 1940. február 9 -én kérte felvételét az NSDAP -ba, és 1940. április 1 -jén elfogadták (7.617.249 -es tagsági szám). Ez egy megkésett kísérlet arra, hogy Fanckot a náci állam ellen felháborítsa, hogy folytathassa a filmkészítést.

1941 áprilisában Riefenstahl közvetítésével Albert Speer , a Reich Capital főépület -felügyelője fogadta Fanckot berlini irodaházában, a Pariser Platz 4 -ben . Megbízta vele, hogy szerkessze a GBI összes építőfilmjét, amelyek a birodalmi fővárost érintik, beleértve a bunkerek építéséről ( Organizáció Todt ) és a bombakárok helyreállításáról szóló filmeket is .

Speer 1941. november 23 -án végigvezette Fanckot az Új Birodalmi Kancellárián , amelyet Fanck kívül -belül forgatott. Fanck a Reichstag épület filmstúdiójában forgatott, és rögzítette Speer modelljeit a „ World Capital Germania ” projektről, amely különösen kedves volt Hitlernek, beleértve a szörnyen kivetített nagytermet is . Mivel Speer közvetlenül e két, 1941. áprilisi és novemberi találkozó után írásban tájékoztatta Leni Riefenstahlt, feltételezhető, hogy Fanck üzembe helyezését Speer kezdeményezte Riefenstahl részéről.

Ha az ingatlan a Fanck villájában Berlin-Nikolassee volt , hogy át a Nemzetközi Erdészeti Intézet 1941, mint eredményeként a rendelet a újratervezése a Reich főváros Berlin a november 5, 1937 , ez volt Speer magát, akik átmenetileg megakadályozták ezt az az időszak, amely időt akar hagyni Fanck GBI -re vonatkozó megrendeléseinek végrehajtására, hogy Fanck építhessen vagy más szállást kereshessen. Speer erről írásban is tájékoztatta Riefenstahlt. Speer írásban felajánlotta Fancknak, hogy essen vissza az általunk vásárolt "zsidó villákra" (a GBI -n keresztül). Lehetséges, hogy a villát, amelyben Fanck lakott (az Am Sandwerder 33-41 -es ingatlanai , csak páratlan házszámok), lebontották volna új náci épületek miatt. Ezt Speer 1942 tavaszán kinevezte Reich fegyverkezési és lőszerügyi miniszterévé, és a háború további lefolyása megakadályozta ezt.

Fanck pártállása ellenére a „Világfőváros Németországról” tervezett, de még nem befejezett filmdokumentumfilm , a Josef Thorak (1943) és Arno Breker (1944) szobrászokról és az Atlanti -ófalról szóló dokumentumfilm Hans Cürlissel együtt készült. hosszabb befejezésű, független gyártója a Fanck, de a Riefenstahl-Film GmbH , a Kulturfilm-Institut GmbH és az UFA-Sonderproduktion GmbH . Tematikailag e filmprojektek egyike sem hivatkozott Fanck hegyi filmekre való tényleges fókuszára, de a Brekerről és a Thorakról szóló rövidfilmek a művészetre és így a kultúrára is utaltak.

Fanck utolsó megbízásai a második világháború idején részben korábbi tanítványa, Riefenstahl felelőssége alatt valósultak meg. Mindenesetre 1942 és 1944 között a Riefenstahl-Film GmbH fizette, mint egy fix havi fizetésű alkalmazottat.

A Carl Zuckmayer a titkos jelentés, melyet csak 2002-ben, ami azt írta 1943-1944 az amerikai Office of Strategic Services (OSS), az előfutára a Központi Hírszerző Ügynökség (CIA), a sikeres német színészek, rendezők, kiadók és újságírók a Weimari Köztársaságból és a Harmadik Birodalomból Arnold Fanckot említik abban a kontextusban, hogy Leni Riefenstahlt sikeres filmrendezőként jellemzi, de minden személyes vagy politikai megítélés nélkül. Jelentős, hogy Zuckmayer csak a náci korszakban észlelte Fanckot Riefenstahl összefüggésében; 1933. január 30. előtt ez fordítva lett volna.

háború utáni időszak

A Fanck család ideiglenes lakóhelye: A Lilienhof az Ihringen am Kaiserstuhl közelében

Arnold Fanck dedikált fényképe, 1947

Arnold Fanck, 1947

1946 -ban a Fanck család az egykori Bismarck'schen Lilienhofba költözött az Ihringen am Kaiserstuhl közelében , amely akkoriban Fanck unokaöccse és egykori filmes színész, Ernst Petersen doktori építész tulajdonában volt . 1935 -ben feleségül vette Elisabeth Henkel -t, a persiliai feltaláló, Hugo Henkel düsseldorfi ipari család lányát . 1935/36 -ban Ernst Petersen volt többek között a Villa Riefenstahl terveinek megfogalmazója, és 1937 -ben megkapta a Porosz Művészeti Akadémia építészek nagydíját .

Két Fanck által készített filmek során náci korszak volt betiltották a katonai kormányai a megszálló hatalom utáni második világháború : a lánya a szamuráj ütött a szövetségesek negatívan , mert a német-japán kapcsolat , és Ein Robinson - A Sailor naplója alkalmaztunk náci propaganda besorolni a német Navy .

Ellentétben Siegfried Kracauer 1947 -ben visszamenőleg publikált alapvető kritikájával, amely Fanck, Trenker és Riefenstahl filmes alkotásainak folyamatosságát kívánta felismerni, e három filmes alapos elemzése több különbséget tár fel, mint analógiákat. Trenker és Riefenstahl tematikusan és technikailag Fanck munkájára alapoztak; mindketten színészként tűntek fel Fanck hegyi filmjeiből, és a Fanck és operátorai által biztosított eszközöket vették alapul saját rendezői munkájukhoz, sőt elcsábították néhány operatőrt. A korabeli fogadtatás azonban éppen olyan jelentős különbségeket mutatott, mint a három filmrendező karrierje a náci korszakban, mert csak Fanck karrierje szakadt meg 1939 -ben, miután 1933 -tól kezdve nem volt lineáris. Ezzel szemben Trenker és mindenekelőtt Riefenstahl karrierje gyorsan felgyorsult 1933. január 30. után, miközben a hegyi film egyúttal kétes fordulatot vett . Hitler szinte kimeríthetetlen költségvetéssel támogatta a Riefenstahlt, Goebbels pedig a Trenker -t. Fanck számára nem állt rendelkezésre összehasonlítható átfogó védelem. Lényegében Kracauer 1947 -ben cáfolta magát a Fanck - Trenker - Riefenstahl genealógiai konstrukciót azzal, hogy Fanck munkásságára vonatkozóan posztulált: „A dokumentumfilm műfajában ezek a filmek páratlan eredményeket érnek el”. Ennek eredményeképpen végül egyértelműen észrevehető különbségeket erősített meg Trenker és Riefenstahl között. Ideológiai szempontból Fanck minden bizonnyal nem volt túl messze bizonyos etnikai és antiszemita tendenciáktól, amint azt naplóinak és leveleinek szakaszaiból kiderül.

Fanck megpróbálta visszanyerni szakmai alapjait. Remélte, hogy Freiburg im Breisgau városa támogatja a korábbi Berg- und Sport-Film GmbH visszaállítását , de ez nem valósult meg. Újra alapította a francia katonai kormány engedélyével , de nem került be a produkciókba, mert Fanck tervei nem találtak érdeklődésre.

NSDAP -tagsága miatt Arnold Fanckot „ utastársnak ” minősítették a politikai tisztításért felelős állambiztos „ denazifikálása ” során 1948. február 7 -én ; semmilyen bűncselekménnyel nem vádolták. Fanck az 1933 és 1945 közötti szakmai tevékenysége vagy évi jövedelme kérdésében megjegyezte az 1934, 1937 és 1939 és 1941 közötti meghallgatására vonatkozó kérdőívben: "Elkötelezettség nélkül".

A náci korszakban az Egyesült Államok katonai kormánya 59. számú törvénye alapján kisajátított zsidó tulajdon visszaszolgáltatása miatt Fancknak ​​bérelnie kellett a Berlin-Nikolassee-i Villa Am Sandwerder 39 -et, amelyet 1934-ben bérelt és 1939-ben szerzett meg (Nikolassee az Egyesült Államok által elfoglalt West-Berlins részén volt ) Bruno Mendel egykori zsidó tulajdonos családjának , a berlini regionális bíróság jóvátételi kamara döntésének megfelelően . Ezek használatához bérleti díjat kellett emelnie az 1939 -től 1953 -ig terjedő időszakra. Arnold Fanck törlesztési díjat kapott, és egy jelzáloghitelből kellett kifizetnie a hitelezőket .

Fanck nem kapott több megbízást, 1948 -ban Freiburg im Breisgauba költözött nagyon öreg anyjához, megírta önéletrajzát és elszegényedett. A geológus és világhírű filmrendező most erdei munkásként dolgozott a Fekete-erdőben . Az 1950-es években a nem dokumentumfilmes szülőföldi filmek voltak sekély történetűek; a grandiózus hegyek kezdetben háttérbe szorultak. Harry R. Sokal finanszírozta és társfinanszírozta Fanck kisebb produkcióit az 1950-es években.

A szűrés filmje The White Rush a Biennálén a Cortina d'Ampezzo a 1954-ben és az Örök álom a Mountain Film Festival in Trento (1957), Arnold Fanck tapasztalt újabb szakasza művészeti elismerést. Gazdaságilag azonban csak úgy tudott életben maradni, hogy a filmjeihez fűződő jogokat átadta egy barátjának, amíg anyagi helyzete nem javult a művek előadásainak újraindításával.

A Fanck család sírhelye, Freiburg im Breisgau fő temető

Röviddel halála előtt Fanck úgy érezte, súlyosan érinti egy regionális döntés, miszerint az SOS Eisberg című filmje nem alkalmas a fiatalok előtt való bemutatásra. Fanck 1974 -ben halt meg hosszú betegség után egy freiburgi kórházban. Freiburg im Breisgau fő temetőjének családi sírjában temették el. Birtokának egy részét a Szövetségi Levéltárban , a müncheni filmmúzeumban és unokája, Matthias Fanck archívumában őrzik.

Film technológia

Eyemo filmkamera ( Bell & Howell , 1925), amelyet az Allgeier- Fanck csapata sílécre szerel, akciójelenetekhez

Allgeier és Fanck folyamatosan fejlesztették az új fényképezőgép -technológiákat, "felszabadították" a kamerát a síléc elejére szerelve. Sokféle fekete maszkot vágtak a lencsék fókuszálására, mert még nem volt zoom funkció . Ezáltal Allgeier és Fanck vált fontos forrásai ötleteket innovatív operatőri munka, amelyre, fél évszázaddal később, Willy Bogner ( tűz és jég , sí jelenetek különböző James Bond film), Leo Dickinson és Reinhold Messner orientált magukat.

Filmográfia

Fanck első sífilmjeinek az 1920 -as években tapasztalt példátlan sikerének hatására a síelés különösen népszerű sportággá fejlődött, és a hegymászás is népszerűvé vált. Ez megalapozta vagy ösztönözte az alpesi turizmust és egy egész ipari szektort.

Fanck filmjeihez ismert zeneszerzőket alkalmaztak, például Paul Hindemith Paul Moreno fedőnéven, aki Fanck Im Kampf mit dem Berge című filmjéhez komponálta az első teljes hosszúságú filmhez készített filmzenét . Ennek eredményeként más ismert zeneszerzők, mint Giuseppe Becce , Paul Dessau , Werner Richard Heymann és Edmund Meisel dolgoztak . Első japán zeneszerzőként Yamada Kōsaku ( japánul 山田 耕 筰) megpróbálta harmonikusan ötvözni a távol -keleti és a nyugati zenei hagyományokat Fanck A szamuráj lánya című filmjéhez készített kompozíciójában .

Fő munka

• 1920: A hócipő csodája
• 1921: A harcban a hegyekkel , 1. rész: Viharban és jégben - alpesi szimfónia képekben
• 1922: A hócipő csodája , 2. rész: Rókavadászat sílécen az Engadine -on keresztül
• 1924: A sors hegye
• 1925: A fehér művészet
• 1926: A Szent Hegy
• 1927: A nagy ugrás
• 1928: A fehér stadion
• 1929: Piz Palü fehér pokla ; USA (1930): White Hell of Pitz Palu , D (1935): The white hell of Piz Palü (audio verzió, rövidítve)
• 1930: Viharok a Mont Blanc felett
• 1931: A fehér mámor - a hócipő új csodái
• 1933: SOS Iceberg ; USA (1933): SOS Iceberg
• 1934: Az örök álom , továbbá: Montblanc királya ; Franciaország (1935): Rêve éternel , továbbá: Le roi de Montblanc
• 1937: A szamuráj lánya ; Japán (1937):新 し き 土(Atarashiki Tsuchi = Új Föld)
• 1940: Robinson - Tengerésznapló

termelő

( Berg- und Sport-Film GmbH , Freiburg im Breisgau)

• 1920: A víz mesterei
• 1921: A Jungfrau vasúttal az örök jég vidékeire
• 1921: Jiu -Jitsu - a láthatatlan fegyver
• 1921: A nagyszerű Dempsey - Carpentier bokszmeccs
• 1921: Moritz, az álmodozó - Hogyan képzeli Moritz a világ teremtését
• 1922: A haldokló város
• 1922: A német harci játékok 1922 -ben
• 1922: Egy rohanó utazáson - Vitorlás sportfilm, és amit Huckebein sebész tapasztalt a forgatáskor
• 1922: Csufu
• 1922: Ali-Baba és a 40 rabló
• 1922: Föld-Mars futballverseny
• 1922: Pömperli harca a hócipővel
• 1923: 1000 dollár jutalom - 10 000 márka jutalom
• 1923: Franzens életének megmentése - élmény a vadak körében
• 1923: Az emberi szív
• 1924: A Maloja felhő jelensége
• 1924: Az áhított Lotte vagy "Milyen elragadó kis lábak"
• 1924: A halott farkas
• 1925: evezés
• 1926: Dél -Tirol - a német kultúra előőrse
• 1926: Téli sportok a Fekete -erdőben
• 1927: Téli sportok a Fekete -erdőben

Rövid filmek

• 1932/34: A bálna II. Feldolgozás (?)
• 1932/34: A pecsétek
• 1931/35: Legjobb teljesítmény a síelésben
• 1935: Sífilmes képzés
• 1938: Birodalmi épületek a Távol -Keleten
• 1936/38: Téli kirándulás Dél -Mandzsúrián
• 1939: Kis Hans
• 1939: Új utakon
• 1936/40: Rizs és fa a Mikado földjén
• 1940: Patagóniától a Tierra del Fuegoig
• 1936/41: Tavasz Japánban
• 1936/41: Japán szent vulkánja
• 1943: Joseph Thorak - műhely és gyár
• 1936/44: Képek Japán partjairól
• 1944: Arno Breker - Nehéz idők, erős művészet
• 1944: Atlanti fal
• 1944: Új épületek a Reich fővárosban (?)
• 1944: A Führer felépíti fővárosát (?)
• 1956: Tetje és Fiedje (hogyan tanultak meg síelni)
• 1956: Tetje és Fiedje
• 1956: Tetje és Fiedje
• 1956: Tetje és Fiedje (hogyan szereztek egyszer egy sílécet)

együttműködés

• 1913: 4628 méter magas a Monte Rosa sífelvonóján
• 1927: Milak, a grönlandi vadász
• 1928: Csata a Matterhornért
• 1928: Dolomit fenségek
• 1929: Om mani padme hum - Távoli emberekről és istenekről
• 1930: A három szent kút - a hegyek szimfóniája
• 1932: Menekülő árnyékok
• 1932: Kaland az Engadine -ban
• 1934: Északi -sark - Ahoy!
• 1936: A pusztaság meghal
• 1956: Kis sátor és nagy szerelem vagy Az áram tovább folyik - kettő hálózsákban

Meg nem valósult projektek

• 1927: Téli mese, napforduló
• 1928: Sarka
• 1930: A fekete macska, Il Monte Santo
• 1932: És pénzem sincs ... szaltó a szerencséhez
• 1934: Badinga, a gorillák királya
• 1934: A lavina
• 1935: A Sisto elsüllyedése. A borzalom éjszakája 1934. december 18 -án
• 1939: Dzsingisz kán
• 1944: Reich Kancellária
• 1944: Új épületek a Reich fővárosban
• 1944: carrarai márvány
• 1944: Bútor a müncheni német műhelyekben
• 1944: rétegelt lemez
• 1954: pezsgő
• 1954: Lázadó kezek - Tilman Riemenschneider

Összeállítási filmek

• 1941: Harc a hegyért - hegyi túra 20 évvel ezelőtt
• 1952: Farsang fehérben
• 1966: A fehér mámor - akkor és most; A síelés története a kezdetektől fogva

Remakes

• 1950 -es hajszárító

Díjak és kitüntetések

• 1954: Az Internazionale d'Arte XXVII Esposizione Biennale Internazionale d'Arte díja Cortina d'Ampezzo -ban a fehér mámorért
• 1957: Nagy aranyérem a 6. Internationale Film della Montagna e dell'Esploratione Trento Fesztiválon
• 1958: Az Urania Berlin Német Kulturális Egyesület tanúsítványa e. V. az 1958 -as 8. Nemzetközi Filmfesztivál alkalmából Berlinben (lásd a Wikimedia Commons képét )
• 1963: Mannheim filmdukát a XII. Nemzetközi Filmhét Mannheimben
• 1964: Arany filmszalag sokéves kiemelkedő munkáért a német filmben
• A Freiburg-Haslach (kertváros) egy utcát neveztek el Arnold Fanck, amely leágazó származó Sepp-Allgeier-Straße . Utóbbit azonban 2020-ban politikai okokból a városi tanács döntése alapján Else-Wagner-Straße névre keresztelték .

Kritika (részlet)

• Mert Stefan König , a társ-kiállítás kurátora 100 éve Mountain Film. A dráma, trükk és kaland a hegyi film "mint műfaj, bocsásson meg, túl jelentéktelen ahhoz, hogy valaha is elegendő hatalmam legyen a társadalmi körülmények megváltoztatására". Meg kell vitatni, hogy a műfaj milyen mértékben járulhat hozzá az embertelen [...] rendszer kiépítéséhez.
• A filmkritikus, Siegfried Kracauer , aki a neves Frankfurter Zeitungnak dolgozott , ezért Fanckot a "hegyek üzenetének", amely "sok német hitvallása" hírnökének tekintette, "azzal a magasztos érzéssel, hogy utánozza Prometheust ". Kracauer szerint ez a „hősi idealizmus” „a nácikkal rokon mentalitásból” ered. "Az éretlenség és a hegyvidéki lelkesedés egybe esett". [...] Ezenkívül „a gleccserek és sziklák bálványimádása az antiracionalizmus tünete, amelyet a nácik kihasználhatnak”. Másrészt kijelentette: „A dokumentumfilm műfajában ezek a filmek [Fancks] valami hasonlíthatatlan dolgot érnek el”.
• Bill Niven , a Nottingham Trent Egyetem kortárs német történelem professzora a Hitler and Film: The Führer's Hidden Passion című kiadványában ezt állítja : „Gyakran felmerült, hogy a Weimari Köztársaság német hegyi filmjei bizonyos értelemben prefasiszták voltak: itt akkor ez volt a Weimari Köztársaság egyik hagyománya, amelyhez Hitler kifejezetten kapcsolódhatott. Függetlenül attól, hogy az ilyen állítások jogosak -e vagy sem, sok közülük, akik hegyi filmek rendezői vagy operatőrei voltak - a legfontosabb példák Arnold Fanck, Luis Trenker, Sepp Allgeier és természetesen Riefenstahl -, fontos karriert folytattak a nácizmus alatt, és Riefenstahl, Fanck és Allgeier esete, náci dokumentumfilmek forgatására. Úgy tűnik, rövid lépés volt a hegyek forgatásától a fasizmus forgatásáig. Azt, hogy a nácik a hegyi filmeket a hősi alkalomnak megfelelőnek tartották, bizonyítja például az, hogy közülük többen felkerültek az 1934 -es Hősök emléknapjára ajánlott filmek listájára, ahol a Kék fény Fanck SOS -jéghegye és vihara mellett szerepel. Mont Blanc felett (1930). "
• Christian Rapp : A hegyi film műfaja „csak olyan társadalmi-kulturális környezetben fejlődhetett ki”, „amely ünnepélyes pátoszhoz volt kötve, és feltétel nélkül képes volt követni egy intuitívan cselekvő egyént. Nemcsak a táj életétől való távolság, hanem mindenekelőtt a kitett személyek sorsba vetett hite ”„ jelentősen hozzájárult volna a műfaj alkotásához ”.
• Wulf Rüskamp politikai szerkesztő a Badische Zeitungban panaszkodott, hogy a film médiájának a náci korszakban betöltött fontos szerepe miatt „olyan prominens filmembereket, mint Fanck és Allgeier, nem lehet ártalmatlan, ideológiailag nem követett követőként elutasítani”.
• Kracauer kritikája alapján Fanck hegyi filmjeit Michael Rutschky esszéíró levonja a nyelvéről a következtetést: „A hegyek fasiszták”.

Publikációk (részlet)

• Arnold Fanck: A mozgás mámorában . Franz Hanfstaengl, München, kb. 1924 OCLC 26586088
• egy másik: Sepp Allgeier és Hannes Schneider : A hócipő csodája - a helyes síelés rendszere és alkalmazása az alpesi sífutásban. 242 egyedi képpel és 1100 mozisorozat -képpel . Brothers Enoch, Hamburg 1925 OCLC 257750955
• Arnold Fanck: A visszhang a szent hegyről . Max Lichtwitz, Berlin, kb. 1926 OCLC 858795680
• továbbá Sepp Allgeier, Arató Gyula, Ernst Wilhelm Baader , Hans Schneeberger : ugrás, sífutás . Brothers Enoch, Hamburg 1926 OCLC 72454719
• ders.: A kövületek zökkenőmentes deformációja a tektonikus nyomás hatására és ezek hatása a fajok meghatározására. Megfigyelték és dolgoztak a St. Gallen tengeri melasz pelecypod -jain . Zürichi Egyetem, avató értekezés, 1929. Gebr. Fretz AG, Zürich 1929 OCLC 1039050987
• ders.: A harc a hegyekkel - 60 képpel . Hobbing, Berlin 1931 OCLC 1070580436
• másik: Sepp Allgeier és Hannes Schneider: Les merveilles du ski . Fasquelle éditeurs, Párizs 1931 OCLC 10252563
• ders.: Viharok a Montblanc felett - Képeskönyv az azonos nevű film alapján . Concordia, Bázel 1931 OCLC 6297353
• ders.: A síelő képeskönyve. 284 mozi kép a síelésből magyarázatokkal és egy új mozgásfotózás bevezetésével . Brothers Enoch, Hamburg 1932 OCLC 1069803554
• ders.: Viharok a Montblanc felett - Képeskönyv az azonos nevű film alapján . Rudolf Koch, Lipcse 1933 OCLC 475661883
• ders.: SOS jéghegy. Dr. Fanck és Ernst Udet Grönlandon - Az »SOS Iceberg« univerzális film grönlandi expedíciója . F. Bruckmann, München 1933 OCLC 1072470221
• ders.: A grönlandi kamerával - Rolleiflex felvételek az Universal Fanck Greenland Expedition 1932 -ből . W. Heering, Halle (Saale) 1933 OCLC 30678695
• ders.: A szamuráj lánya - Film a német sajtó visszhangjában . Önmagában publikálta dr. A. Fanck, Berlin 1938 OCLC 721052513
• ders.: A szamuráj lánya - Film a német sajtó visszhangjában . Steiniger , Berlin 1938 OCLC 257555561
• ders.: Emlékek az első freiburgi hegyi és sportfilmes társaságunk idejéről i. Br. [1946. ősz]. In: ders.: Újjáépítjük a Freiburger Berg- und Sportfilm GmbH-t! Schillinger, Freiburg im Breisgau 1948
• ders.: Az egykori freiburgi hegyi és sportfilmes társaság emlékére . Freiburg im Breisgau, kb. 1956 OCLC 311385073
• ders.: Gleccsereket, viharokat és lavinákat irányított - meséli a film úttörője . Nymphenburger Verlagshandlung, München 1973, ISBN 3-4850-1756-6 (önéletrajz)
• ders.: A fehér mámor - meséli a film úttörője . Német Könyvszövetség , Stuttgart / Hamburg / München 1973 OCLC 74244650

Irodalom (részlet)

• Leni Riefenstahl : Harc hóban és jégben (Dr. Arnold Fanck dedikált). Hesse & Becker, Leipzig 1933 OCLC 314568984
• Siegfried Kracauer : Caligaritól Hitlerig - A német film pszichológiai története . Dennis Dobson, London / New York City 1947, OCLC 1175509279 ; Új kiadás: Princeton University Press, Princeton, New Jersey, 2019, ISBN 978-0-6911-9134-8
• Klaus Kreimeier : Fanck - Trenker - Riefenstahl. A német hegyi film és következményei . A Deutsche Kinemathek Alapítvány első filmes szemináriuma, 1972. április 19. - június 14. Deutsche Kinemathek Foundation, Berlin 1972 OCLC 247318098
• Valentin Polcuch: Leni Riefenstahl útja a Szent -hegyről az akarat diadalához vezetett . In: Die Welt , 1972. augusztus 21.
• Herman Weigel : Interjú Arnold Fanck -kel . In: Filmhefte 2 (1976 nyara), 3–29
• ders.: Fanckról és mesterségéről . In: Filmhefte 2 (1976 nyara), 31-34
• Thomas Jacobs: A hegyi film, mint szülőföldi film - elmélkedések egy film műfajáról (PDF fájl; 513 kilobájt). In: Augen -Blick , 5. szám - Heimat, (= Marburger Hefte zur Medienwissenschaft), 1988, 19–30.
• Eric Rentschler : Magas hegyek és modernitás - a hegyi film helyének meghatározása . In: Uli Jung, Walter Schatzberg (szerk.): Filmkultúra a Weimari Köztársaság idején , közreműködés egy nemzetközi konferencián 1989. június 15-18 között Luxemburgban. Saur, München 1992, ISBN 978-3-598-11042-9 , 195-214
• Balázs Béla : Újra megtekintve: Dr. esete Fanck. A természet felfedezése a német hegyi filmekben (= film és kritika 1). Stroemfeld, Basel et al., 1992, ISBN 3-87877-807-4
• Thomas Jacobs: A hegyi filmek vizuális hagyományai - Fidustól Friedrichig vagy A polgári menekültmozgalmak vége a fasizmusban . In: film és kritika 1,1 (1992), különszám Revisited - Der Fall Dr. Fanck , 28-38
• Janine Hansen: Arnold Fanck "A szamuráj lánya". Nemzeti szocialista propaganda és japán filmpolitika (= Iaponia Insula 6. kötet). Harrassowitz, Wiesbaden 1997, ISBN 3-447-03973-6 , továbbá: Freie Universität Berlin, átdolgozott. Mesterképzés, 1996)
• Eric Rentschler: Németország - A harmadik birodalom és következményei . In: Geoffrey Nowell-Smith (szerk.): A nemzetközi film története . JB Metzler, Stuttgart 1998, ISBN 3-4760-1585-8 , 338-347.
• Jan -Christopher Horak (szerk.), Gisela Pichler (assz.): Hegyek, fény és álom - Dr. Arnold Fanck és a német hegyi film (a müncheni Városi Múzeumban / Filmmuseum Münchenben megrendezett kiállításhoz 1997. november 21 -től 1998. február 11 -ig). F. Bruckmann, München 1997, ISBN 3-7654-3091-9
• Thomas Bogner: A természet filmes ábrázolásának rekonstrukciójáról egy esettanulmány példáján keresztül - a természet a "The Holy Mountain" című filmben Dr. Arnold Fanck (PDF fájl; 6,0 megabájt), értekezés, Hamburgi Egyetem, 1999
• Werner Klipfel: Feldbergtől Piz Palü fehér pokoláig - A freiburgi hegyi film úttörői Dr. Arnold Fanck és Sepp Allgeier , szerk. v. Regionális Egyesület Badische Heimat e. V. A kiállítást kísérő füzet a Freiburg im Breisgau-i Städtische Galerie Schwarzes Klosterben 1999. november 19-től 2000. január 16-ig. Schillinger, Freiburg 1999. ISBN 3-8915-5250-5
• Stefan König , Hans -Jürgen Panitz, Michael Wachtler (szerk.): 100 év hegyi film - drámák, trükkök és kalandok (katalógus az azonos nevű kiállításhoz). Herbig, München 2001, ISBN 978-3-7766-2228-7
• Harald Höbusch: A német alpesi hagyomány megmentése - Nanga Parbat és vizuális utóélete . In: Journal of Sport History , 29 (2002), 1, 49-76
• Friedbert Aspetsberger (szerk.): Der BergFilm 1920–1940 . Studienverlag, Innsbruck / Bécs / Bozen 2003, ISBN 978-3-7065-1798-0
• Antje Ehmann, Jeanpaul Goergen, Kay Hoffmann, Uli Jung, Klaus Kreimeier , Martin Loiperdinger , Peter Zimmermann (szerk.): A dokumentumfilm története Németországban 1895–1945 , 3 kötet, Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-030031 -2
• Kay Kirchmann: Egy harc jelenetei - Dr. felhőképei Fanck . In: Felhők , szerk. v. Lorenz Engell , Bernhard Siegert , Joseph Vogl . Verlag der Bauhaus-Universität , Weimar 2005, 117–129
• Hans-Joachim Bieber: A szamurájok lánya. Német-japán filmprodukciók a náci korszakban. In: Dagmar Bussiek, Simona Göbel (szerk.): Kultúra, politika és nyilvánosság - Festschrift for Jens Flemming (= Kasseler Personalschriften 7. kötet). Kassel University Press, Kassel 2009, ISBN 978-3-89958-688-6 , 355-377.
• David Benjamin Brückel: Vissza a jövőbe - Az otthoni jelenség vitájáról a német nyelvű filmben Edgar Reitz Heimat című filmregényének példájával (PDF fájl; 17,3 megabájt). Diplomamunka, University of Vienna , Bécs 2009, pp. 47-57
• Matthias Fanck: Arnold Fanck. Fehér pokol - fehér mámor. Hegyi filmek és hegyi képek 1909–1939 . AS Verlag und Buchkonzept, Zürich 2009, ISBN 978-3-909111-66-4
• Kevin J. Harty: Arnold Fanck 1926 -os "The Holy Mountain" és a náci törekvés a szent Grál után . In: Georgiana Donavin és Anita Obermeier (szerk.): Romantika és retorika - Esszék Dhira B. Mahoney órájában (= disputatio, 19). Brepols, Turnhout 2010, ISBN 978-2-5035-3149-6 , 223-233.
• Ingeborg Majer-O'Sickey: A hideg kultusza és a nemi test a hegyi filmekben . In: Jaimey Fisher (szerk.): Térbeli fordulatok - tér, hely és mobilitás a német irodalmi és vizuális kultúrában (= Amszterdam közreműködése a legújabb német tanulmányokhoz , 75). Kiadások Rodopi, Amszterdam, New York 2010, ISBN 978-9-0420-3001-5 , 363-380.
• Annika Wolfsteiner: Der Bergfilm - műfaj diakronikus elemzése (PDF fájl; 526 kilobájt), mesterképzés, Bécsi Egyetem, Bécs 2012
• Dorit Müller: A Déli -sarkra és Grönlandra - tér és tudás Georg Heym, Alfred Döblin és Arnold Fanck sarki fikcióiban . In: Orts -Wechsel - valódi, elképzelt és virtuális tudásterek (= Trier hozzájárulása a történeti kulturális tanulmányokhoz , 10), szerk. v. Ulrich Port és Martin Przybilski. Reichert, Wiesbaden 2014, ISBN 978-3-9549-0018-3, 97-115.
• Qinna Shen: Beyond Alterity - Német találkozások a modern Kelet -Ázsiával . Berghahn Books, New York City 2014, ISBN 978-1-78238-360-4
• Matthis Kepser (2014): A hegyi film. Tipológia és didaktikus megjegyzések egy produktív film témában . In: Informations zur Deutschdidaktik (ide) 2014, 1. sz., 46–60.
• Marie Elisabeth Becker: Természet Arnold Fanck "A hótalpa csodája" című filmjében , házimunka, 2015
• Nina Goslar: Az elveszett filmet keresve - Egy filmzenekar, mint tájékozódási pont - Paul Hindemith "In Sturm und Eis / Im Kampf mit dem Berge" című filmzenéjének rekonstrukciójáról Arnold Fanck azonos című némafilmjéhez (D 1921) In: Hindemith-Jahrbuch (Annales Hindemith 2015 / XLIV), 44. kötet, szerk. v. Hindemith Intézet , Frankfurt am Main 2015, ISSN 0172-956X, 67-76
• Nicholas Baer: Természettörténet: A hegyi film újragondolása . In: Jörn Ahrens, Paul Fleming, Susanne Martin, Ulrike Vedder: "De ha az igazit is elfelejtik, ezért nem törlik" - hozzájárulás Siegfried Kracauer munkájához . Springer-Verlag, Berlin, 2016, ISBN 978-3-658-13238-5 , 279-305.
• Andreas Münzmay: A megvalósíthatósági zóna kibővítése - a film és a partitúra esztétikai -technikai modernség -koncepciói Arnold Fanck és Paul Hindemith "In Sturm und Eis" című művében (1921) . In: Spiel (a géppel) , szerk. v. Marion Saxer. Transcript-Verlag, Bielefeld 2016, ISBN 978-3-8394-3036-1 , p. 317-345

Rádióműsor Arnold Fanckről

• Eva Lauterbach: Mindig jó barátok voltam a jéggel - Arnold Fanck, extrém filmrendező, summiteer, ragyogó autodidaktus , SWR 2011, kb. 54:30 perc, Közvetítés a Deutschlandfunk Kultur -on, 2013. február 23., 18:05

Filmek Arnold Fanckről

• 1959: Dr. Fanck 70 éves . In: Südwestfunk -Abendschau, 1959. március 6., 8:41 perc, On: ardmediathek.de
• 1989: Ki volt Arnold Fanck? ( Észak -német műsorszórás )
• 1997: Hans -Jürgen Panitz: Jégben és hóban - rendező Arnold Fanck ( Bayerischer Rundfunk )
• 1998: A fehér mámor és a mélység között - Arnold Fanck, az extrém rendező ( Südwestfunk )
• 1999: Ki volt Arnold Fanck? Rendező a sziklában és a jégben
• 2013: Dráma a csúcson ( Südwestrundfunk )
• 2018: Jéghideg szenvedély - Leni Riefenstahl és Arnold Fanck Hitler és Hollywood között ( arte , ZDF )

Kiállítások (válogatás)

• 1997. november 21 -től 1998. február 11 -ig: Hegyek, fény és álom , Arnold Fanck kiállítás a Müncheni Városi Múzeumban / Filmmuseum München
• 1999. november 19 -től 2000. január 16 -ig: Feldbergtől Piz Palü fehér pokoláig - A freiburgi hegyi film úttörői Dr. Arnold Fanck és Sepp Allgeier , a Landesverein Badische Heimat kiállítása . V. a Freiburg im Breisgau -i Fekete kolostor önkormányzati galériájában
• 2001. október 31. - 2002. április 14.: 100 év hegyi film - drámák, trükkök és kalandok , Filmmuseum Potsdam
• 2009. október 7 .: Arnold Fanck - hegyi film úttörő - rendező gleccserekkel, viharokkal és lavinákkal , Haus des Gastes, Tegernsee
• 2009. október 8. - 2010. március 7.: A mozgás izgalma. Arnold Fanck ismeretlen sínyomatai , stúdiókiállítás a Tegernsee Mountain Film Festival 2009 keretében, az Alpesi Múzeumban , München

Hang

• Kerstin Hilt: A "The White Hell from Piz Palü" című film premierje , 1929. november 15. In: Zeitzeichen , Südwestrundfunk , 2019. november 14., podcast 14:38 perc, On: swr-mediathek.de

Videók (válogatás)

• Arnold Franck: A hócipő csodája ( A síelés csodái ), 1920, 31:32 perc, ide :. Youtube.com
• ders.: A Maloja felhő jelensége , 1924, 10:21 perc, on: youtube.com
• uo.: The Holy Mountain ( The Holy Mountain ), 1926 1:44:07 on on. youtube.com
• DERS with. Georg Wilhelm Pabst : The White Hell of Pitz Palu ( The White Hell of Pitz Palu ), 1929, 2:14:23 on on. Youtube.com
• Arnold Fanck: Viharok a Mont Blanc felett ( Storm Over Mont Blanc ), 1930, 1:33:51 óra, on: youtube.com
• ders.: SOS Eisberg ( SOS Iceberg vagy Izland ), 1933, 1:26:25 óra, on: youtube.com
• ders.: Az örök álom ( Montblanc királya ), 1934, 2:14:24 óra, on: youtube.com
• ders .: A szamuráj lánya , 1937, 1:46:14 óra, on: youtube.com
• Dr. Fanck 70 éves . In: Südwestfunk -Abendschau, 1959. március 6., 8:41 perc, On: ardmediathek.de
• Hans -Jürgen Panitz: Jégben és hóban - A rendező Arnold Fanck , dokumentumfilm, Bayerischer Rundfunk 1997, 47:26 perc, On: youtube.com

web Linkek

• Arnold Fanck és a róla szóló irodalom a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Arnold Franck az internetes filmadatbázisban (angolul)
• Arnold Fanck itt: filmportal.de
• Fanck filmjei a Walter Riml honlapján (kamera)

Hivatkozások és lábjegyzetek