egy német Requiem

Johannes Brahms 1866 körül

Egy német Requiem for a Szentírás szavainak , op 45, a munka. Zeneszerző Johannes Brahms a szoprán - és bariton - solo , kórus és zenekar .

Műfaj és szövegválasztás

A rekviem általában a katolikus egyház temetési miséjének liturgiáját vagy a halottak emlékére készülő egyházi zenei kompozíciókat jelenti. Brahms, aki az evangélikus-lutheránus Hamburgban nőtt fel, nem a Requiem hagyományos kánonjára, mint temetési misére alapozta szövegeinek kiválasztását, hanem inkább az Ó- és Újszövetségből származó szövegeket választott ki a Luther Biblia azon változatában , amely a a gyászolók vigasztalása áll a középpontban. Brahms megmutatta, mennyire ismeri a bibliai szövegeket és zsoltárokat , és német Requiemjét nem temetési zenének tervezte , hanem a „szenvedők” vigasztalására , azaz komoly, méltóságteljes és magabiztos zenére. A mű nem tud és nem is tehet igazságot a rekviem egyházi zenei műfajával szemben; Elrendezését tekintve - különösen felállását tekintve - oratóriumként írható le , még akkor is, ha a drámai komponens hiányzik. A szövegsorozatban a legközelebb áll a korábbi idők evangélikus motettájához .

Foglalkozása

Ének: szólószoprán , szólóbariton és négytagú kórus .

Zenekar: két furulya , pikolo , két oboa , két klarinét az A és B csoportban, két fagott , contrabasson ad libitum , négy kürt , két trombita , három harsona , tuba , timpani , két hárfa (unison), húrok , orgona ad libitum. ( Bár ez az orgonarész hiányzik az első kiadás partitúrájából, hozzáadták a részhalmazhoz. Magától Joh. Brahms -tól származik. A kontrabasson -részt Brahms utasításai szerint írták ki, amely megtalálható a személyes példányt, és kezdetben csak azokat a bécsi részeket egészítette ki, amelyeket előadásaihoz használt. Erre az első kiadásban sehol nincs utalás, csak a teljes kiadás partitúrája [a szerk. Eusebius Mandyczewski] tette hozzá ezt 1927 körül. )

Eredettörténet

1858 -ban Johannes Brahms először szent szövegeket zenélt meg („Ave Maria” op. 12 és „Temetési ének” op. 13). 1861 -ben kezdte összeállítani a Requiem szövegeit . Először az I – IV. Mondatok szövegét írták; Brahms ezt megjegyezte Magelonen-Romanzen című op. 33. opciójának negyedik dalának hátoldalán . 1861-ben ő is komponálta az első két tételt . Anyja 1865 -ös halála után úgy tűnik, hogy folytatta a munkát, 1865 tavaszán komponálta a negyedik tételt, amelyet Brahms zongoraredukcióként elküldött Clara Schumannak . Mozgás III valószínűleg alatt létrehozott egy hosszú tartózkodás a barátja és fotós Julius Allgeyer a Karlsruhe , mozgások VI és VII valószínűleg 1866 nyarán a Lichtenthal (közel Baden-Baden ) és / vagy a Winterthur . A mai V. tételt 1868 májusában komponálták, és az első előadások után illesztették be a műbe.

Az első három tételt - az ember nem akart többet várni a közönségtől - 1867. december elején mutatta be a Wiener Singverein a bécsi Gesellschaft der Musikfreunde koncertjén . Brahms barátjának, Joseph Joachimnak a feleségéhez írt levele (1867. december 1.) ellentmond annak az állításnak, miszerint az előadásnak (ahogy a cikk korábbi verziójában is volt nevezve) „nyilvánvaló kudarca” volt ; Ott azt mondják, hogy a közönség „szimpátiával”, „kompakt kis bulival” hallgatott, még „elhivatottsággal és lelkesedéssel” is, míg „némi sziszegő zakatolás [...] nem tudott győzelmet elérni”. A taps addig tartott, amíg Brahms "a csarnokból a lépcsőn át a zenekarhoz" érkezett. Az egyik probléma az előadással, amelyet Eduard Hanslick összességében pozitívan értékelt, az volt, hogy a timpanik túlságosan hangosan játszottak a 3. számú utolsó fúga („Az igaz lelkek”) hosszú orgonapontján. Sokkal népszerűbb volt az akkori hattételes mű első teljes előadása 1868. április 10-én, nagypénteken , a brémai székesegyházban , Brahms zenei irányításával, a brémai székesegyház kapellmeister Carl Martin Reinthaler próbája után . Ebben az előadásban a Requiem harmadik tétele után további öt darab került beszúrásra (Joseph Joachim hegedűszólója, „Mercy” Bach Szent Máté -passiójából és Händel Messiásából: „Lásd, ez Isten báránya”, „Tudom, hogy a Megváltóm. él "És" Halleluja ").

Az ötödik tételt, amely ezen a koncerten még hiányzott, csak utólag illesztették be, a vélemények megoszlottak, hogy ki javasolta a kiegészítést (Reinthaler mellett Brahms régi tanára, Eduard Marxsen ). A teljes mű, ahogy ma ismerjük, 1869. február 18 -án tanúja volt első fellépésének a lipcsei Gewandhausban ; 1869. január 3 -án azonban már volt zongoracsökkentési változat zártkörű előadása kis kórus és szólistákkal Dessauban, ahogy Brahms barátjától, Adolf Schubringtól megtudta.

Háttér és recepció

Vallási hátteréről már Johannes Brahms élete során szó esett. Heinrich von Herzogenberg úgy értékelte életművét, mint egy „alapvető protestáns és mélyen vallásos ember” tanúságtételét. A Requiem premierjének előkészítése során Carl Martin Reinthaler levélváltáskor megjegyezte, hogy a szöveg összetételében nincs utalás Krisztusra . Brahms csupán annyit válaszolt, hogy „minden tudással és akarattal” eltekintett ezektől a hivatkozásoktól. Mivel szent művei lemondanak a liturgikus kapcsolatról, és nem az egyház nevében komponáltak, az autonóm művészet keresztirányú autonómiája jellemzi őket , amely a 19. században a szekularizáció során egyre fontosabbá vált. Keresztül a lelkes cikket Neue Bahnen , mely Robert Schumann már megjelent az ő Neue Zeitschrift für Musik , Brahms-ben szembesült már nagyon korán egy art-vallási elvárás és tolta a szerepe a zenei messiás . Ő maga ellenezte a művészet vallási felmagasztalását, és Clara Schumann kapcsán az emberi munka kifejezést használta .

A liberalizmus és a politikai katolicizmus közötti feszültség területén , amelyet Bécsben Albert Wiesinger antiszemita újságíró képviselt , a liberális táborba sorolták. Brahms maga is elismerte, hogy nem tud „megszabadulni a belső teológustól”, másrészt viszont pogánynak minősítette a szövegek kiválasztását.

- Kevés mondanivaló van itt, de még mindig el kell mondanom, hogy teljesen és teljes mértékben teljesítettem a Requiemedet, ez egy nagyon erőteljes darab, amely az egész embert olyan módon érinti, ahogyan azt más nem teszi. A mély komolyság a költészet minden varázslatával kombinálva csodálatos, megrázó és megnyugtató hatást fejt ki. Mint tudod, soha nem tudom igazán szavakba önteni, de e mű teljes gazdag kincsét a legvégére érzem, és a lelkesedés, amely minden egyes darabról beszél, mélyen megható, ezért nem tudok tartózkodni attól, hogy kimondjam. ... Ó, ha hallanám, mit adnék érte? ” Clara Schumann írta levelében Johannes Brahmsnak, miután megkapta tőle a 6. és 7. tétel jegyzeteit.

„Mivel Bach h-moll mise és Beethoven Missa Solemnisét , semmit sem írt, hogy tud állni mellett Brahms Német Requiem ezen a területen”, mondta a nehezen kap lelkes bécsi zenekritikus Eduard Hanslick . A Requiem volt az áttörés a 33 éves zeneszerző számára, és az egyik legnépszerűbb műve.

szerkezet

Az V. mondat hozzáadása szimmetrikus szerkezetet eredményez a IV. Mondat körül, amely az „Úr kedves lakóhelyeit” írja le. Az I. és VII. Mondat a „Boldogok ...” kezdettel kezdődik, az I. mondat a Hegyi beszéd Boldogságából származik, a VII. Mondat János Jelenéseiből . Zeneileg is ez a két - többnyire visszafogott - mozgás összefügg egymással, különösen a végén. A II. És a VI. Mondat drámai módon készült, a II. Mondat a mulandóságot hangsúlyozza („Mert minden hús olyan, mint a fű”), a VI. Mondat pedig a feltámadást („Látod, elárulok neked egy titkot”). A III. És az V. tétel szólórésszel kezdődik. A III. Tételben a bariton kéri („Uram, taníts engem”), a kórus többször megismétli a szöveget általánosított módon. Az V. tételben viszont a szoprán és a kórus különböző szövegeket énekel: „Most szomorúságod van”, és „Meg akarlak vigasztalni”. Az egész műben, például a barokk oratóriumokkal ellentétben, a szólisták nem áriákat énekelnek, hanem a teljes építészet részét képezik. Szinte minden mondat - a IV. És a VII. Kivételével - több bibliai szakaszon alapul, amelyek mindegyike értelmesen vezet a szenvedéstől és a szomorúságtól a vigasztalásig. Az utolsó szó - mint az első - „áldott”.

Szöveg és zene

Az alábbi táblázat felsorolja a mondatok új szövegeinek kezdeteit. Változások a bibliai forrás gyakran eredményeznek változást a karakter a zene, amely által leírt kulcs , tempó és idő aláírás. A kórus négy hangon énekel, néhány akkord kivételével, és szinte folyamatosan az akció hordozója. Néhány mondatra Brahms német leírásokat talált a gyorsaságra és a kifejezésre, másoknál a szokásos olasz információkat adta meg .

Zenei részletek

Nem.	információ	felvétel
1	Kórus: Boldogok, akik szenvednek kulcs Ütemjelzés leírás F. Elég lassú és kifejező (1–158. Sáv)	figyelj ? / i
2	Kórus: Mert minden hús olyan, mint a fű kulcs Ütemjelzés leírás b 3 ⁄ 4 Lassan, menetszerű semper legato mezza voce (1–43. Oszlop) semper legato (43–74. Ütem) Ges Kicsit izgatottabb dolce espr. (74–126. Ütemek) b I tempó (pontos ismétlés 1–74) B. Un poco sostenuto (198–205. Ütemek) Allegro non troppo (bárok 206-302) tranquillo (303–337 sáv)	figyelj ? / i
3.	Bariton és kórus: Uram, taníts meg engem, hogy vége kell, hogy legyen velem. kulcs Ütemjelzés leírás d Andante moderato (1–104. Sáv) F. 3 ⁄ 2 (Sávok 105–163) D. (164–172. Ütemek) (Sávok 173–208)	figyelj ? / i
4.	Kórus: Milyen szépek a lakásaid, Zebaoth úr kulcs Ütemjelzés leírás Azt 3 ⁄ 4 Közepesen izgatott (1–179. Oszlop)	figyelj ? / i
5	Szoprán: Most szomorúságod van Kórus: vigasztalni akarlak kulcs Ütemjelzés leírás G Lassú (1–82. Sáv)	figyelj ? / i
6.	Kórus: Mert itt nincs állandó baritonunk a következő helyett : Látod, elárulok neked egy titkot kulcs Ütemjelzés leírás c Andante (1–31. Sáv) f éles (32-71 ütemek) [a 68. ütem gyorsulásából] c (Sávok 72–81) 3 ⁄ 4 Vivace (bárok 82-207) C. Allegro (sávok 208–349)	figyelj ? / i
7	Kórus: Boldogok a halottak kulcs Ütemjelzés leírás F. Ünnepélyes (1–47. Sáv) A. (Sávok 48–101) F. (102–166. Ütemek)	figyelj ? / i

Szerkesztések

A Requiem úgynevezett londoni változata kórusra és zongorára rendezett. E változat létrehozásáról különböző vélemények vannak. Általában Brahms kéziratos rendezéseként emlegeti a mű első, 1871 -es londoni előadására. A legutóbbi kutatások szerint Brahms 1869-ben maga közreadott négykezes zongora-elrendezését használták ehhez az előadáshoz, amelyet tulajdonképpen kórus nélküli hazai zenélésre szántak. A kórus részt csak részben törölték a zongoradarabokból.

Theodor Kirchner zongorára szóló változatot írt. Robert Schaab koncertváltozatot készített a IV. („Milyen szépek a lakásaid ”) és a VI („Mert nincs állandó helyünk”) mozdulatszervekhez.

Heinrich Poos feldolgozást írt szólóra, kórusra, két zongorára és timpanira. 2010 -ben Ingo Schulz kiadta a művet kamarazenekarra és kórusra készült változatban. A hangjegyeket tekintve ez nagyon közel áll az eredeti műhöz, de jelentősen csökkentette a hangszereket. Ennek a verziónak az előadásanyaga ingyenesen elérhető az interneten. Szintén 2010-ben Joachim Linckelmann kiadta a Carus-Verlag kamarazenekari és kórusváltozatát .

Wilhelm Kaiser-Lindemann a Berlini Filharmonikusok 12 csellistájának rendezte a negyedik tételt „Milyen szépek a lakásaid ” . Ezek hozták először a nyilvánosság elé a rendezést a Schumann -fesztivál alkalmából a Tonhalle Düsseldorfban , 2012. június 4 -én. Az előadóanyag eutentikus kiadásban jelent meg.

Az amerikai Norris L. Stephens 1963 -as sablonja alapján Willibald Guggenmos , a St. Gallen -i székesegyház orgonistája 2014 -ben létrehozott egy változatot kórusra, orgonára és timpanira.

megjegyzés

A szoprán szóló (ötödik tétel) nagyon igényes, de jól énekelhető magas szopránok számára. Brahms maga is megengedte a szopránnak, hogy néhol alacsonyabb ozsiás hangokkal rendelkezzen , de ezeket ritkán lehet hallani. Az igazi probléma azonban az, hogy az énekeseknek nagyon sokáig - a karmestertől függően - akár 45 percet (!) Is várniuk kell, amíg el nem jön az első belépésük - ami aztán nagyon magas. Tényleg nem vagy "beleszólt". Néhány karmester ezért rövid szünetet tart, és hagyja, hogy a szólista később fellépjen.

Felvétel (kiválasztás)

Szerkesztés felvételen

• 2010 Coviello Classics: Simon Halsey (karmester), Rundfunkchor Berlin (Johannes Brahms zongora négykezes verziója Phillip Moll kórus-, szóló- és zongoraduó -feldolgozásában ), Marlis Petersen (szoprán), Konrad Jarnot (bariton), Philip Mayers , Phillip Moll (zongora)
• 2010 zeneművészet: Ingo Schulz (karmester), Stefanie Wüst, Alban Lenzen, Ölberg-Chor (Ingo Schulz kamarazenekari verziója [2010])

irodalom

• Német Requiem Heil szavai szerint. Forgatókönyv szólókhoz, kórushoz és zenekarhoz (orgona ad libitum); op.45 pontszám. Lipcse (többek között): Rieter-Biedermann, [1868]

Az első kiadás digitalizált változata , másolat a Lübecki Városi Könyvtárból a Plöner Gesangverein Carl Stiehl dedikációjával

• Klaus Blum: Száz év német Requiem, Johannes Brahms. Eredet, premier, értelmezés, elismerés. Schneider, Tutzing 1971.
• Norbert Bolin: Johannes Brahms. Egy német Requiem (= a Stuttgarti Nemzetközi Bach Akadémia kiadványai, 13. kötet). Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1917-3 .
• Dieter Feldtmann: Johannes Brahms - német Requiem Hamburgban: Az előadás és a fogadtatás története. Lang, Frankfurt am Main 2012, ISBN 978-3-631-62441-8 .
• Michael Heinemann : Johannes Brahms. Német Requiem a Szentírás szavai alapján, op. 45. Bevezetés. Hainholz, Göttingen 1998, ISBN 3-932622-36-7 .
• Sven Hiemke: Johannes Brahms. Egy német Requiem (= Bärenreiter gyári bevezető) . Bärenreiter, Kassel 2018, ISBN 978-3-761-81251-8 .
• Michael Musgrave: Brahms, Német Requiem. Cambridge University Press, New York 1996. ISBN 0-521-40995-0 .
• Helmuth Rilling : Johannes Brahms, Német Requiem. Carus, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-89948-280-5 .
• Wolfgang Sandberger (szerk.): "Meg akarlak vigasztalni ..." Johannes Brahms - Egy német Requiem (= a Lübecki Zeneakadémia Brahms Intézetének kiadványai, 6. kötet). Kiadás Szöveg + kritika, München 2012, ISBN 978-3-86916-218-8 .

web Linkek

• Egy német Requiem : kotta és hangfájlok a Nemzetközi Zenei Kottakönyvtár projektben
• Német Requiem: MIDI / MP3 formátum, gyakorlófájlokkal a kórusoknak
• Német rekviem a Lübecki Zeneművészeti Egyetem Brahms Intézetében
• Videó a teljes előadásról UC Davis YouTube -csatornáján
• A német szöveg bibliai utalásai francia fordítással

Egyedi hivatkozások és megjegyzések

1. ↑ ^{a b} idézet Jan Brachmann -tól: Brahms a vallás és a művészet között . In: Wolfgang Sandberger (szerk.): Brahms kézikönyve. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02233-2 , 129. o.
2. ^ ^{A b} Jan Brachmann: Brahms a vallás és a művészet között . In: Wolfgang Sandberger (szerk.): Brahms kézikönyve. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02233-2 , 129. o.
3. ↑ Frank Reinisch: Utószó. In: Johannes Brahms: Német Requiem. Zongoracsökkentés (= Breitkopf Edition 6071). Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, datálatlan, 96. o.
4. ↑ A felvételt 2001 -ben készítette a The Holden Consort Orchestra and Choir .
5. ↑ vö. B. Nicolas Radulescu a Brahms -féle Requiem zongoraváltozatán ( az eredeti emlékezete 2016. március 9 -től az Internet Archívumban ) Információ: Az archív link automatikusan be lett helyezve, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasítások szerint, majd távolítsa el ezt az értesítést. . @1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.nicolas-radulescu.com
6. ↑ Michael Struck: Rekviem változó formákban - munka, segédprogram, fantom és teljesítmény verzió. In: Wolfgang Sandberger (Szerk.): "Meg akarlak vigasztalni ...". Johannes Brahms - Német Requiem. Szimpózium - Kiállítás - Katalógus. Kiadás Szöveg + kritika, München 2012, 27–32.
7. ^ Leonard Van Camp: Gyakorlati útmutató a Brahms -Requiem előadásához, tanításához és énekléséhez . Lawson-Gould Music Publishers, New York, 2002, ISBN 0-7579-9859-3 , 9. o. ( Korlátozott előnézet a Google Könyvkeresőben).
8. ↑ Johannes Brahms: Német Requiem . Programfüzet Ingo Schulz kamarazenekarra és kórusra készült verziójának világpremierjére , „Loses Blatt”, Berlin 2010.
9. ↑ Megjegyzések Ingo Schulz rendezéséből .
10. ↑ Katalógusbejegyzés a Carus -nál ( az eredeti emlékezete 2013. január 17 -től az Internet Archívumban ) Információ: Az archívum link automatikusan beillesztésre került, és még nincs ellenőrizve. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasítások szerint, majd távolítsa el ezt az értesítést. .  @1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.carus-verlag.com
11. ^ A 12 csellista koncertje a Schumann Fesztiválon Düsseldorfban .
12. ↑ Katalógus bejegyzés (PDF; 227 kB), hiteles kiadásban.