Zene Velencében

A velencei zene kiemelkedő szerepet játszott Európa kultúrtörténetében a 16. századtól a köztársaság végéig .

A velencei többszólamúság a 16. századtól kezdve innentől kezdve meghatározó impulzusokat adott a vokális és instrumentális zene újításaihoz . A velencei iskola szorosan kapcsolódik a Willaert , Claudio Monteverdi vagy Andrea és Giovanni Gabrieli nevekhez , akik a Szent Márk-bazilika orgonistái .

A belváros zenei életének központjai a 16. század végétől a köztársaság bukásáig a négy nagy zeneiskola , az Ospedali Grandi voltak . Leánykórusaik és zenekaraik Európa-szerte híresek voltak minőségükről és virtuozitásukról. Neves hazai és külföldi zenészek vettek részt kórusvezetőként, énektanárként és zeneszerzőként. Az egyházi liturgia részeként a szakrális zene mellett bibliai témájú oratóriumokat adtak elő. A velencei zsoltárbeállítások , amelyek a Vasárnapi Veszperce részei voltak , saját zenei műfajt alkottak .

Az opera virágkora a 17. század közepétől kezdődött Velencében. Rengeteg operát mutattak be a város mintegy húsz operaházában, köztük számos Vivaldi , Galuppi , Cimarosa és Hasse műve . A 19. századig Velence Milánó és Nápoly mellett a Verdi , Donizetti és Bellini operák világpremierjeinek három legfontosabb helyszíne volt .

Zene- és fesztiválkultúra

Pifferi a Dózse-felvonulás során a Szent Márk téren

A zene elengedhetetlen eleme volt a velencei fesztiválkultúrának, amely mind a velenceiek identitásának fenntartását szolgálta a várossal és a köztársasággal, másrészt az állami propaganda hatékony eszközeként használták fel. A politikai, állami fesztiválok mellett mindig is volt szakrális-vallási vonatkozása, ezért a Dózse éves házassága a tengerrel egy zarándoklattal kezdődött a lidói San Niccolò templomba. A dózse-felvonulások általában a székesegyházi énekiskola és az Ospedali zenészeinek részvételével zajlottak , csakúgy, mint a sok hivatalos védőszent fesztiválja. Ünnepelték az állam, mert amellett, hogy a fesztiválok az állam patron apostol Mark és Mary másik négyet a dózse, nyolc a város maga - beleértve a Pestheilige Rochus Montpellier , a fesztiválok hat városi plébániák, mind a több mint 200 jött - Scuole volt védőszent is, akinek pártfogási ünnepségére legkésőbb a 18. századtól kezdve Ospedali énekesei és hangszeresei vettek részt, ha az adott iskola pénzügyi helyzete ezt lehetővé tette. Miután Willaert 1527-ben kinevezték katedrális karmesterként, minden vasárnap és munkaszüneti napon szellemi délutáni koncerteket tartottak a Szent Márk-bazilikában, ezt a szokást később az Ospedali templomokban is felvették vasárnapi vesperájukkal, zsoltárkoncertjeikkel és oratóriumaikkal. A 17. század óta minden vasárnap nyilvános koncertet rendeznek a Szent Márk téren , a székesegyház énekiskola részvételével.

Zene a Szent Márk-bazilikában

Velence elbűvölő és rendkívül híres zene városává válása az énekiskola létrehozásával kezdődött a Szent Márk-bazilikában. Már a 14. század végén felvették az orgonát és az énekest a misei liturgiára, 1318-ban pedig maestro zucchettót neveztek kórusmesternek. 1389-ig az egyetlen orgonista énekkar is volt. 1403-ban San Marco ügyészei kérésére a székesegyháznál megalapították az első énekiskolát. A Scuola di cantofermo e figurato e contrapuntto teoretico e gyakorlatot a Szenátus hagyta jóvá, és a prokurátorok finanszírozták. Az állam fedezte a hallgatók fenntartásának és oktatásának minden költségét. Kezdetben külföldi zenészeket alkalmaztak tanároknak. A holland zenészek a bevált és bevált európai kereskedelmi útvonalakon is jártak, amelyek összekötötték a holland és az olasz gazdasági központokat, és amelyeken keresztül a holland olajfestészet újításai jelentős bejáratukat találták Olaszországba, és Josquin Desprez , Johannes Ockeghem vagy Guillaume Du Fay új zenéjét hozták a városba. .

1527-ben Adrian Willaert Pietro di Fossist († 1527) követte Kapellmeister - Magister capellae cantus egyházi egyház Sancti Marci - posztján a Szent Márk-bazilikában, amelyet 1562-ben bekövetkezett haláláig tartott. Willaert alatt Velence az európai zenei kultúra központjává vált. Tanári fontossága révén befolyást nyert egy egész korszakra. Bővítette a kórusokat, és a Szent Márk-bazilika egyházzenéjét korábban elérhetetlen szintre emelhette, így vasárnapi és ünnepi koncertjeinek híre gyorsan elterjedt. Az ügyészek jóváhagyásával másoló műhelyt hozott létre a házban lévő bankjegyleltár bővítésére

Két szemközti énekes galéria a Szent Márk-bazilikában, 1846

Willaert felhasználta a Markusban megadott helyet a szemben lévő erkélyekkel, a két ott elhelyezett orgonával, amelyben két kórusra osztotta a kórust, amelyek antifonikusan és egyidejűleg is használhatók voltak . Zenei újításai, a flamand, francia és olasz stíluselemek szintézise a Szent Márk polichorality-nél szorosan összefügg a velencei iskola fogalmával . Ugyanakkor a több kórus elvét átültették a hangszeres zenére. Claudio Monteverdi (1567–1643) Willaert zenéjét a „ prima pratica ” befejezésének tekintette 1607-ben .

A Szent Márk-bazilika zenetanárai gyakran tanították az Ospedali zeneiskolák tanulóit , akiknek kórusai a 18. század közepéig a velencei turisták látványosságai között voltak.

Az Opera

Az Opera a 17. század közepén kezdett virágozni Velencében. 1637-ben a Rialto kerületben megnyílt az első nyilvános és kereskedelmi üzemeltetésű operaház, a Teatro San Cassiano. Az operaházak SS. Giovanni e Paolo (1639), San Moisé (1640) és a rövid életű Teatro Novissimo (1641) gyorsan egymás után kerültek be. Időnként akár 20 operaház is működött a városban, és a velencei opera az énekesek, zeneszerzők, librettisták és a velencei turisták egyre növekvő áramlata lett a fő vonzerő. Addig az operák az udvari társadalom szórakoztató programjának részei voltak, amely nem létezett a velencei republikánus államban, annak oligarchikus felsőbb osztályával, amely ideje és pénzügyileg nagyrészt részt vett a köztársaság szolgálatában katonaként , diplomatákként, kormánytagként és tisztviselőként. A zenés színház - pásztorjátékok és allegorikus játék zenei közjátékokkal - csak alkalmanként került sor a nem nyilvános helyiségekben.

Az operaházak dobozszínházak voltak, a bódékban álló hely állt. Az operaszezon ősztől adventig , Szent István napjától a karnevál végéig és a Felemelkedés napjának ünnepéig tartott .

Volt operaházak és színházak

• A Tron család tulajdonában lévő Teatro San Cassiano 1637-1812 volt Velence első nyilvános és kereskedelmi operaháza. 1812-ben lebontották.
• Teatro Santi Giovanni e Paolo , Calle della Testa, 1638-1715. A színház a Grimani családé volt , akinek anyagi okokból 1715-ben be kellett zárnia.
• Teatro San Moisè , 1640-1818, a Ca 'Giustinian és a San Moisè templom közelében található .
• Novissimo Színház . A 400–500 férőhelyes színház csak 1641 és 1645 között létezett. Az építész és színházmérnök Giacomo Torelli volt , aki a házat annak idején a legkorszerűbb barokk színházi gépekkel látta el , ami óriási mértékben megemelte az előadás költségeit. Pénzügyi okokból a ház csak hat évad után, hat premierrel szüntethetett meg.
• Teatro SS. Apostoli , 1648.
• Teatro ai Saloni di San Gregorio a Dorsoduro volt 1650 színházi a Accademia per Drami recitativi (= Akadémia beszélt színházi)
• A Teatro Sant 'Apollinare , amelyet 1651-ben nyitottak meg Giovanni Faustini impresszárió irányításával . Faustini meghalt Cavalli La Calisto című operájának előadása során , amelyhez ő írta a librettót. 1661-ben bezárták, majd lakóépületként használták.
• A Teatro San Samuele , amelyet 1656-ban építettek a Grimani család megrendelésére, 1747-ben leégett, a következő évben teljesen felújították. 1737-1741 között Carlo Goldoni kezelte a házat . 1770-ben a Grimaninak anyagi okokból be kellett zárnia a házat, 1819-ben Teatro Camploy néven beszélt színházként nyitották meg , 1889-ben pedig Velence város tulajdonába került, amelynek házát 1894-ben lebontották, és a helyszínen iskolát építettek.
• Teatro Sant'Angelo , 1677-1803. 1750-től Vivaldi 100 operájának nagy részét ebben a színházban adták elő. 1803-as bezárása után rövid idő után raktárként lebontották. A Marin Hotel ma található.
• Teatro San Benedetto , szintén a Grimani tulajdona. 1755-ben nyitották meg, 1774-ben leégtek, és Pietro Checchia tervei alapján újjáépítették, és 1787-től a Teatro Gallo néven folytatta tevékenységét , vagy pedig a Teatro Rossini névre keresztelt tulajdonos és impresszionárius Gallo néven . 1937-től mozi volt, Carlo Scarpa új homlokzatot kapott és 2007-ben bezárt - a helyreállításig.
• A Teatro a Cannaregio 1679-ben nyílt meg a San Giobbe- templom közelében . Marco Morosini patrícius építtette Ermelinda című operájának előadásához .
• Teatro alle Zattere , 1679, magánszínház az Ognissanti sétányon.
• Teatro Calle dell'Oca a Cannaregio . A színház 1707-ben nyitotta meg kapuit, és hét operát mutattak be.
• Teatro Altieri , saját színházzal a kertben a Princes Altieri , ahol amellett, 1690 opera Gl'amori Fortunati negli equivoci által Alessandro Scarlatti, csak egy másik operaelőadás túlélte.

Színházak és operaházak (17. századtól napjainkig)

Teatro La Fenice, 1837

• A Teatro La Fenice , amelyet 1790 és 1792 között építettek a Teatro San Benedetto után, akkoriban a város legnagyobb operaházaként, 1774- ben leégett, és a tulajdonosok és az üzemeltetők közötti viták rendeződtek. A színházat "La Fenice" -nek (a főnix ) nevezték el, mert a mitikus madárhoz hasonlóan a tűzben is megégett és a hamuból felemelkedett. A házat Giovanni Paisiello I giuochi d'Agrigento című operájával nyitották meg . A nápolyi Scala és a Teatro San Carlo versenyében a Fenice Bellini , Rossini és Donizetti egyik vezető premierje lett . Csak Verdi négy operáját mutatták be itt, köztük a Rigolettót és a La traviata-t . 1836-ban tűz ütött ki és súlyosan megrongálta a házat, és a következő évben újból megnyílt. Az első világháború alatt bezárt, a háború után folytatta a termelést. A nagy operasztárok vendégszerepeltek ott, és az operákat újra bemutatták. Az operákat a második világháború után is bemutatták, köztük Szergej Prokofjev , Igor Stravinsky , Benjamin Britten , Maurizio Kagel , Luigi Nono , Bruno Maderna , Gian Francesco Malipiero és Claudio Ambrosini műveit . 1937-ben a ház Velence város tulajdonába került, 1996-ban újra leégett, és 2003 decemberében Riccardo Muti karmester vezényletével nyitották meg újra.
  A háznak nincs saját együttese, koncerteket és külső operaprodukciókat játszanak.
• A Teatro Goldoni , egy 800 fős boxszínház. 1622-ben Teatro Vendramin di San Salvador néven alapították , a Vendramin család magánszínházaként. 1720-ban Teatro San Luca néven tűzvész után újjáépítették . A színház beszélt színház volt, amelyben a velencei dialektusban játszottak színdarabokat. 1752-ben Carlo Goldoni színházigazgató lett . A nevet Teatro Apollóra változtatta . 1875-ben a házat Vendramin örökösnő kezdeményezésére Teatro Goldoninak nevezték el. 1957-ig a ház a család örököseinek tulajdonában volt. A második világháború után romos állapot miatt bezárták, 1979-ben nyitották meg újra. A beszélt színház mellett ma operákat, baletteket, koncerteket és gyerekeknek szóló darabokat adnak elő.
• A Teatro Malibran , amelyet 1678-ban nyitottak meg a karneválon a Teatro di San Giovanni Crisostomo néven, a harmadik színház volt a Grimani család tulajdonában San Giovanni e Paolo és San Samuele után. 1830-ban jótékonysági előadás és Diva Maria Malibran pénzügyi támogatásával a Teatro Malibran nevet kapta. 1886-ban árverésre került, 1913-ban lezuhant a pusztulás miatt, Mario Felice Donghi helyreállítása és átalakításai után 1919-ben nyitották meg újra, a 80-as években a Biennálé egy ideig használta , 1986-ban ismét bezárta, és csak felszíni felújítás után nyitotta meg újra 2001-ben.

Ma a helyszín a Teatro La Fenice-hez tartozik.

Kortárs zene

A Venezia Biennálé részeként 1930 és 1937 óta évente megrendezik a Festival Internazionale di Musica Contemporanea rendezvényt . Ivan Fedele 2012 óta a fesztivál igazgatója , átvette Luca Francesconitól . A Fenice mellett a helyszín az Arsenalban található Teatro alle Tese , amely 2000-ben nyílt meg . A 2012-es 56. fesztivál alkalmából Pierre Boulez teljes munkásságáért Arany Oroszlánt kapott. A 2013-as 57. Kortárs Zene Biennálé életművéért Sofia Gubaidulinát az Arany Oroszlánnal tüntette ki .

Hangszerkészítés

Lantok és Rebec ( Bellini : Pala di San Giobbe, 1487)

A 15. század folyamán a velencei hangszerkészítés folyamatosan tökéletesült. A lantok és egyéb vonós hangszerek, mint például a lira da braccio , a brácsa és a brácsa és a gamma a luxuscikkek között voltak, amelyekre Észak-Európában volt igény. Ugyanakkor a Velencében kifejlesztett új technológiát exportálták. A 17. század végétől a 18. századig Velence volt az egyik központ Cremona , Brescia, Firenze és Nápoly mellett, elsősorban a lantok és a vonós hangszerek, valamint kisebb részben a billentyűs hangszerek, például az orgonák és a portugálok építésére . Az egyházi és világi intézmények iránti megnövekedett kereslet előremozdította a termelést és az innovációkat, ennek az időszaknak az eszközei ma magas árakat hoznak aukciókon. Érdemes itt megemlíteni Ventura Linarolo (* 1541), 1581/1591-ig tevékenykedő Velencében, Matteo Goffriller (1659–1742), Carlo Annibale Tononi (1675–1735), Domenico Montagnana (1686–1750) műhelyével, Santo Serafin ( 1699–1758), valamint Alessandro és Vito di Trasuntino, valamint Giorgio Serafin (1726–1775), akik több mint 25 évig dolgoztak a városban. Pietro Guarneri (Pietro da Venezia) (1695–1761), a híres hegedűkészítő dinasztia tagja, Velencében tartózkodott, és hegedűiben és csellójában egyesítette a velencei technikákat a kremonai iskola technikáival. A fontos tiroli hegedűkészítő, Jacob Stainer (1618–1683) valószínűleg rövid ideig tartózkodott Velencében. Eugenio Casparini sziléziai orgonaépítő 1642 óta tartózkodott Velencében, ahol 30 évig a Serenissimánál dolgozott orgonaépítőként és orgonistaként.

A műhelyek, amelyek némelyikével a Szent Márk Énekiskolával és az Ospedalival voltak karbantartási szerződések, hangszereket gyártottak, értékesítettek, javítottak és kölcsönadtak.

Múzeumok és gyűjtemények

A Castello kerületben található Piccolo Museo della Pietà Antonio Vivaldi hangszereket, dokumentumokat és kottákat őriz az egykori Ospedale della pietà-ból . A múzeumban Andrea Guarneri , Pietro Guarneri , Mathias Hornsteiner és Jacob Stainer hegedűit , Matteo Goffriller két csellóját és Pietro Caspan (1665) nagybőgőjét mutatják be. A Corniból négy Andrea Coin (1770) írta.

A San Giorgio Maggiore szigetén található Fondazione Giorgio Cini gyűjteményeiben őrzi a. a. Vivaldi eredeti kottája.

A Palazzo Vendramin-Calergi , a velencei kaszinóban található a Museo Wagner , amely egy Josef Lienhart alapítványból jött létre. A dokumentumok és a zene, a lemezek, a levelek, a festmények és a könyvek gyűjteményét Bayreuthon kívül a legszélesebb körű Wagner-gyűjteménynek tekintik. A múzeum üzemeltetője a Centro Europeo di Studi e Ricerche Richard Wagner - CESRRW , amely szintén koncerteket, kiállításokat és konferenciákat szervez ott, és szakirodalmat jelentet meg a Wagnerről. Minden évben ősszel itt zajlik a Giornate Wagneriane a Venezia , amelyet a Richard Wagner Egyesület szervez.

A Museo della Musica a San Maurizio templomban, a Sestiere San Marco-i azonos nevű Campóban, több mint 150 hangszert mutat be a 17. és 19. század között.

Marco Contarini 906 kéziratból és mintegy 4000 könyvből álló kiterjedt zenei gyűjteményét 1843-ban a Biblioteca Marciana- nak adományozták . Contarini hangszergyűjteménye szétszóródott, és most Párizsban és Brüsszelben, valamint a velencei Museo Correr- ben található.

Katalógusok

• Taddeo Wiel: I codici musicali contariniani del secolo XVII nella R. Biblioteca di San Marco Venezia . Ongania, Venezia 1888. Újranyomás: Forni, Bologna 1969.
• Catalogo delle opere musicali teoriche e pratiche di autori vissuti sino ai primi decenni del secolo XIX, esistenti nelle libraryeche ja negli archivi pubblici e privati ​​d'Italia . Parma 1914-1942 (Pubblicazione dell'Associazione dei Musicologi italiani) Újranyomás: Forni, Bologna 1983, 169-382.

irodalom

• Howard Chandler Robbins , John Julius Norwich : A zene öt évszázada Velencében . London, 1991, ISBN 0-02-864524-3 .
• A Grove zenei és zenész szótár . Ed. írta Stanley Sadu. 19. kötet: Velence . 614-619.
• Elisabeth Schmierer (Szerk.): Az opera lexikona . 2. kötet. Laaber Verlag, Laaber 2002, ISBN 978-3-89007-524-2 , 732-734.
• Jonathan Glixon: Zene a velencei Scuole Piccole-ban a tizenhetedik században . In: Journal of 17. századi zene. 1. köt. 1995. 1. sz.
• Jane L. Baldauf-Berdes. Velencei női zenészek. 3. fejezet: La sede di Musica . New York 1996, ISBN 0-19-816604-4 , 31-42.
• Karl H. Wörner: Zenetörténet. 8. kiadás. Göttingen 1993, ISBN 3-525-27812-8
• Eleanor Selfridge-Field: A velencei opera és a kapcsolódó műfajok új kronológiája, 1660-1760. Stanford University Press, Stanford, CA 2007, ISBN 978-0-8047-4437-9

web Linkek

• Malibran Színház
• Velencei hangszerkészítők
• La Biennale Musica, Venezia
• Cappella Marciana

Egyéni bizonyíték