Giovanna d'Arco

Munkaadatok
Cím: Giovanna d'Arco
A zongora redukció címlapja, 1846 körül

A zongora redukció címlapja, 1846 körül

Alak: Dramma lirico prológban és három felvonásban
Eredeti nyelv: olasz
Zene: Giuseppe Verdi
Libretto : Temistocle Solera
Irodalmi forrás: A Maiden Orléans által Friedrich Schiller
Bemutató: 1845. február 15-én
A premier helye: Teatro alla Scala , Milánó
Játékidő: kb. 2 óra
A cselekvés helye és ideje: Franciaország a százéves háború idején
emberek

A Giovanna d'Arco egy opera (eredeti neve: "Dramma lirico") prológusban és Giuseppe Verdi három felvonásában , amelyet 1845. február 15-én mutattak be a milánói Teatro alla Scala- ban . A librettó szerint TEMISTOCLE Solera alapul tragédia Die Jungfrau von Orléans által Friedrich Schiller és az élet Jeanne d'Arc , mint a téma.

akció

bevezető

Első kép: Domrémy , egy kastély nagytermében, 1429 ( százéves háború )

Az itt Franciaországgal egyenértékű Armagnacsok helyzete reménytelennek tűnik: Orléans-t , a dinasztia ősi székhelyét az angolok ostromolják, és zuhanni készül. Domrémy összegyűlt emberei és a királyi tisztviselők átkozzák az angolokat („Qual v'ha speme? - Maledetti cui spinge rea voglia”). Megjelenik a király, és lemondásáról értesíti az embereket. Ezt egy álommal indokolja, amelyben arra kérik, hogy tegye le sisakját és kardját az erdő közepén egy pontosan leírt helyen egy tölgy mellett, Mária portréja közelében, hogy Franciaország megmenekülhessen. Miután megtudta, hogy van egy ilyen hely a falu közvetlen közelében ("Dipinta imago, e simile loco fra noi qui v'è"), azonnal el akar menni, de az emberek megállítják, mert azon a helyen Gonosz szabály ("Allor che i flebili - nell'orribile foresta"). De Carlo nem hagyja magát visszatartani, és bemegy az erdőbe.

Második kép: Éjszaka a Domrémy melletti erdőben; kápolna egy sziklán egy tölgyfa mellett, egy kőpad alatt. Az ég sötét és viharos

Giacomo egyedül: attól tart, hogy Giovanna viharos éjszakákon gyakran alszik e tölgy alatt, és ezért a gonoszsággal áll összhangban. Most meg akarja deríteni az igazságot, és egy barlangba bújik.

Giovanna belép és letérdel a kápolna elé. Szilárdan hiszi, hogy őt választották Franciaország megmentésére, de kétségei vannak, hogy ennek az isteni küldetésnek a terhe túl súlyos-e számára. Aztán elfárad és elalszik.

Carlo belép a helyszínre. Rájön, hogy jó helyen van, leteszi sisakját és kardját, és imádkozni kezd. Aztán van egy gonosz és jó szellemek kórusa, amelyet csak Giovanna hallhat. A démonok egyfajta keringővel gúnyolják Giovannát ("Tu sei bella, tu sei bella! Pazzerella, che fai tu?"), Míg az angyalok emlékeztetik őket isteni megbízatásukra. Giovannát nyilvánvalóan felébresztik a kórusok. Carlo és Giovanna meglátják egymást. Azonnal felismeri a királyt, és bemutatja magát Orléans jövőbeli harcosaként. Carlo látja Isten lángját a tekintetében.

A kettő elindul, most már magabiztos. De Giacomo, aki ezt látta, úgy véli, felismerte az igazságot: Giovanna „a király iránti őrült szeretetből” adta magát démonoknak ( per folle amor del re! )!

első felvonás

Első kép: angol erőd távoli helyen; a távolban Reims városát láthatja. Angol katonák különböző csoportokban

Az angol katonák követelik, hogy vezetőjük, Talbot vonuljon vissza Angliába, mert Orléans elveszett, és sok bátor katona elpusztult. Mindig bátran harcoltak egy "normális" ellenféllel szemben, de a "démonok légiói" ellen tehetetlenek.

Giacomo mentálisan zavart állapotban jelenik meg ("i suoi atti dimostrano il disordino della mente"), és kijelenti, hogy foglyokat kaphat hozzájuk, akik felelősek a csődjéért. Arra a kérdésre, hogy ki ő, Giacomo elmagyarázza, hogy valóban „frank”, vagyis francia, de szívében az első otthona a becsülete; és most, hogy Carlo szégyent hozott rá, harcolni akart az angolokkal a méltatlanok ellen. Az angolok új szárnyakat kapnak, és kijelentik, hogy egy lángoló kályha megégeti a szégyenteljeseket. Aztán Giacomo ismét apai érzéssel él, sírva emlékeztet egy „lányára, aki elárulta az apját” („oria memoria d'una figlia che tradiva il genitor”). Végül azonban az angol katonák elmennek Talbot és Giacomo mellett, hogy bosszút álljanak a „gyáva csábítón” (Carlo).

Második kép: kert Reims udvarán

Giovanna egyedül: Tudja, hogy a munkája kész; ennek ellenére olyan érzései vannak, amelyeket inkább nem kérdőjelez meg („Le mie fiber scuote un senso, un turbamento, che interrogar pavento”). Érzéseivel ütközve végül úgy dönt, hogy hazamegy. Aztán megjelenik Carlo. Nem érti, miért akarja elhagyni őt most, főleg, hogy szereti. Eleinte Giovanna kitart a hazatérési döntése mellett, de végül bevallja szerelmét Carlo iránt, és kinyilatkoztatja neki. Pontosan ebben a pillanatban ismét angyali hangokat hall, amelyek figyelmeztetik a „földi” érzések megengedésére („Guai se terreno affetto accoglierai nel cor!”). Van jelenése is, és meghallja apja hangját: „Halj meg, gonosz asszony !” („Muori, o Sacrilega!”). Delil kíséretével együtt megjelenik, hogy a királyt a koronázáshoz vezesse. Giovanna jön és megy a király előtt. Giovanna vezeti Carlót, aki rózsás színekkel festette jövőjét, de most azt kívánja, bárcsak tiszta és ártatlanul halt volna meg a csatatéren. Élete végéig csak a fájdalom napjait látja ("Ogni giorno di mia vita sia pur giorno di dolor!"). A háttérben, ismét csak Giovanna hallhatóan, a gonosz szellemek diadalmaskodnak ("Vittoria, vittoria! Plaudiamo a Satàna").

Második felvonás

Reims, négyzet a székesegyház előtt

Az emberek a közelgő koronázást ünneplik, különösen Giovanna, akit „megváltónknak” („nostra redentrice”) emlegetnek. ("Mint a legmagasabb esemény, amikor az embert megváltották, legyetek szentek azon a napon, amikor egy nép felkelt a sárból.")

Giacomo belép a színre ("Ecco il luogo e il momento!"). Elveti az apa szerepét, és a "megfeszített Úr villámja" lesz ("Io qui di padre tutte fiber detergo, e del Signor crucciato vagy fulmine divento").

A koronázási szertartás végén Giovanna láthatóan meg akar menekülni a nyüzsgés elől, de Carlo hangsúlyozza a tömeget azzal, hogy letérdel előtte, és Franciaország második szeretőjének hívja maga mellett. Ebben a pillanatban Giacomo lép be ("La bestemmia oh sperda Iddio! Di chi mai tu cadi al piè!") És azzal vádolja Giovannát, hogy egyezséget kötött a démonokkal. Mindenkit mélyen érint ("Un gel trascorrere sento per l'ossa"). Giovanna hallgat apja három kérdésére (Isten, szülei és anyja nevében). A harmadik kérdés mennydörög és villog, így a bűntudata bizonyítottnak tűnik („Si, la colpa è manifesta”). Az emberek átkozták Giovannát, és elűzték a „boszorkányt” a városból („Via la strega! - Fuggi, o donna maledetta”).

Harmadik felvonás

Egy angol táborban egy lépcső vezet egy toronyba, ahonnan a közeli csatatér látható

Giovanna láncokban várja a kivégzést, a háttérben már felállították a kőzetet. Hallja a csata zaját és kiáltásokat: „A franciák!” Giovanna imádkozik: Szeretett, de csak egyetlen pillanatig, és még mindig tiszta. Egyetlen gondolata és érzelme Istenhez vezetett. Giovanna elől elrejtve Giacomo ezt hallja, és rájön a lányával szemben elkövetett igazságtalanságra. Szabadon engedi, és csatába indul. Az angolok vereséget szenvednek, de Giovanna halálosan megsérül.

Hordozón hordják Giovannát és siratják halálát. Aztán újra felegyenesedik. Egy pillanatnyi zavartság után kéri a zászlót, amelyet Carlo ad neki. Amikor meghal, egy csillagfény hirtelen szétterül az égen ("una siderea luce").

elrendezés

Hangszerelés

Az opera zenekari felállása a következő hangszereket tartalmazza:

Társadalmi rend

Giovanni alacsonyabb eredetéről ritkán esik szó az operában. A gonosz szellemek kórusa Giovanna hátterére utal (első felvonás, hatodik jelenet): „Vedete stoltezza di questa villana che nunzia è del cielo, che dicesi pura!” („Ez az ostoba parasztlány azt állítja, hogy tiszta és a Mennyország. ”) Carlo maga is elismeri, hogy az első pillanattól kezdve szerette, a jelek szerint nem számít neki a származása. Amikor először találkoztak, még azt is beadta neki: „Parla, imponi al tuo suddito!” („Beszélj, parancsolj felettem!”) Az emberek végül azt javasolják, hogy Giovanna folytassa Carlos koronázását. Ez a megtiszteltetés figyelmen kívül hagyja származásukat, és nem világos, hogy ez a felemelkedés karizmájuk vagy a csatában megszerzett hírnév révén valósult-e meg. Verdi nem fest hierarchikusan tipikus képet a középkorról operájában, bár elég hely van egy ilyen kép számára; a nemi kategóriát sem említik alig. A prológban világossá válik, hogy Giovanna mint nő valójában nem lehet harcos, de isteni elhívása ezt is hihetővé teszi.

Jellegzetes

Az opera a kórusok mellett a három főszereplőből él: Giovanna, Carlo és Giacomo. A dramaturgia legfontosabb alakja Giacomo. Az operában mindig ő hajtja előre a cselekményt, és ő képviseli a legérdekesebb szereplőt is: Részletesen bemutatja a lánya miatt aggódó apáról a vallási fanatizmus és babona megszállottjá válását.

Konfliktusok

  • Giacomo kontra Giovanna, Giacomo kontra Carlo;
  • Giovanna belső konfliktusa: vallási kontra földi érzések (hit kontra szeretet);
  • Magasabb szinten: Franciaország és Anglia közötti háború.

librettó

Temistocle Solera egyértelműen támaszkodik Friedrich Schiller irodalmi modelljére a librettóban, bár egyrészt a cselekmény rendkívül lerövidül (a prológotól és a romantikus tragédia öt felvonásától a prológig és az operában három felvonásig), másrészt az emberek száma 27-ről 5-re csökken. . Annak ellenére, hogy Solera állítása szerint nem Schiller drámáját használta alapul, az opera történelem nélküli befejezése egyértelműen az ellenkezőjét jelzi. Schiller tragédiájától való újabb eltérés Giovanna apja, Giacomo szerepe. Bár Schiller drámájában Giovannát gyanítja, hogy üzletet kötött az ördöggel, vezető szerepe antagonistaként Verditől és Solerától származik. Delil, Carlos tisztje egyáltalán nem jelenik meg a Schillerben, úgy tűnik, hogy a zeneszerző találmánya. Az inkvizíciós bíróság tárgyalási aktái, amelyekhez történelemprofesszorként hozzáférhetett, Schiller drámájának alapját képezték. Hogy Solera és Verdi mennyire értesült a forrásokról, nem tudni.

Eltérések a történelmi valóságtól

VII. Károly Domrémyben soha nem találkozott Joan of Arc-val. Ehelyett elmenekült az ő ősi otthona Orléans, mert az angol fenyegetést Chinon , ahol Jeanne d'Arc hozták.

Jeanne apjának szerepe ebben a formában a szerzők teljes találmánya. Sőt, keveset tudunk Jacques Darcról.

Joan of Arcot a burgundok elfogták és átadták az angoloknak. Az eretnekségért elkövetett első ítélet után kezdetben kegyelmet kapott, mert visszavonta vallomását, hogy csak hat nappal később hamvasztják el (főleg azért, mert férfiruhát vett fel, amelyet nyilvánvalóan a női ruhák elvételével kényszerült viselni).

Az az elképzelés, hogy a pásztor lányát a király védőszentként mondja, meglehetősen abszurd; erről a librettóban (második felvonás, harmadik jelenet): „Omai / Due patroni ha la Francia. - / Al gran Dionigi / Fean sorger monumento i padri nostri; / Ne imiterem l'esempio […] / Diva donzella, avrai tu pure un tempio. "

Az operában a patriat többször emlegetik és dicsérik, bár ezt a szót a 15. században még nem használták ilyen értelemben. A harcok inkább a királyért, mint az otthonért folytak. Ennek a kifejezésnek a szándékos használata értelmezhető a Risorgimento idején történt felkelésekre való hivatkozásként .

recepció

Akkor is megosztott volt a reakció Verdi hetedik operájára: a zenét felbujtó kórusjeleneteivel és néhány megindító szólórészével zseniálisnak nevezték. A librettót viszont elutasították, különösen azért, mert a cselekmény néhány vonásra csökkent és elidegenült a történelmi igazságtól; az operának nincs meg a Verdi-operák drámája, logikája és koncentrációja abban az alkotó periódusban.

Werner Herzog 1989 - es operagyártását televízióban rögzítették, majd DVD-n adták ki. A főbb szerepeket Renato Bruson (Giacomo), Susan Dunn (Giovanna) és Vincenzo La Scola (Carlo) énekli .

web Linkek

Commons : Giovanna d'Arco  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ A libretto dedicata a S. Dionigi szerint
  2. ↑ A nép következő mondata informatív: „Mit fog mondani rólunk a történelem? Ki adja vissza nekünk a megtiszteltetést? "(" Che dirà di noi la storia? Vagy chi rende a noi la gloria? ")
  3. ^ Anselm Gerhard: Giovanna d'Arco. In: Piper zenei színházi enciklopédiája. 6. kötet: Művek. Spontini - Zumsteeg. Piper, München / Zürich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , 404. o.
  4. ↑ Giovanna d'Arco az internetes filmadatbázisban (angol nyelven).