Sötét hullám

Sötét hullám

Fejlesztési szakasz: 1970-es évek vége / 1980-as évek (csúcs: 1980-as és 1990-es évek)
Származási hely: Nyugat-Európa / Észak-Amerika
Stílusos elődök
Új hullám · Post-Punk
A műfajra jellemző hangszerek
Elektromos gitár , akusztikus gitár , elektromos basszusgitár , dob , dob számítógép , szintetizátor , mintavevő , hegedű , cselló , fuvola , oboa , zongora , pergő
Gyakran kiosztott áramok
Hideg hullám · Elektrohullám · Éteri · Gótikus kőzet · Neofolk · Neoklasszikus · Új német halálművészet
Stilista kölcsönhatások
Dark Ambient · New Age · Shoegazing · Synth Pop
A hagyományos irányok hatása
Régi zene · Folklór · Neoklasszicizmus · Romantika

A Dark Wave [ ˈdɑːkˈweɪv ] ( angolul sötét = 'sötét', 'zavaros', hullám = 'hullám') olyan zenei fajták történelmi neve, amelyek az 1970-es évek végétől alakultak ki az Új Hullám és a Post-Punk során. mozgását, és sötétnek, sivárnak, elégikusnak vagy kíváncsinak tartják őket tónusos megvalósításuk szempontjából .

Ide tartoznak a rockzenék olyan bandák stílusában, mint a Joy Division vagy a The Cure , tisztán elektronikusan elrendezett kompozíciók (pl. Early Anne Clark vagy Psyche ), valamint olyan gitárokkal, fuvolákkal, dobokkal vagy hegedűkkel (például. a Deine Lakaien , a gyerekszobában és a Halál júniusban ).

A szűkebb értelemben vett, Sötét hullám kiterjed az áramok hideg hullám , Electro hullám , éteri , Gothic Rock , Neofolk és klasszicista valamint az új német Halál Art és részei új német hullám . A posztindusztriális környezetre való terjeszkedés ellentmondásos , mivel a stílusok kölcsönösen átfedik egymást, és ennek következtében a műfaji határok elmosódnak (mint például az Attrition , a Die Form , a Kirlian Camera és a Pink Industry esetében ).

Elsősorban Angliából származó Dark Wave néhány év alatt világméretű mozgalommá fejlődött, amely kiterjedt Japánra és Új-Zélandra is. A jelenet első virágkorát az 1980-as évek közepén élte meg. Az 1990-es évek elején egy második hullám következett, amelynek során Németország és részben az Egyesült Államok nyugati partjai átvették a vezető szerepet és befolyást gyakoroltak a környező országokra.

A mozgalom nemzetközileg ismert volt Doom & Gloom címmel . Ennek alapján alakult ki egy szubkulturális miliő, amelynek híveit Waver-nek vagy (főleg Németországban) szórványosan „Dark Waver” -nek nevezték. A „hagyományos hullámzások” mellett ide tartoztak a korai gótok , más néven gótok a német ajkú országokban .

Számos hullámstílus földalatti visszaszorításával, a műfaj-specifikus eseményekre való növekvő felosztás és az ezzel járó szubkulturális változások következtében a „sötét hullám”, mint zene- és jelenetmegjelölés, egyre inkább elvesztette jelentését.

A név eredete

A Sötét hullám kifejezés eredete ellentmondásos. A német nyelvterületen korábban ismert legrégebbi említés 1985-ig nyúlik vissza: a Spex zenei magazin májusi számában megjelentek a The Gift of Cyan Revue and Priests albumok és a petróleum a Leningrad Sandwich -ből az EFA-eladások bemutatásaként, ahogy a Dark Wave reklámozta. . 1986 májusában a gótikus rock együttes, a Marquee Moon felhasználta őket a kölni független EB magazinnak (később EB / Metronom) adott interjúban.

A név rendszeres használata azonban csak 1988-ban kezdődött országszerte. Egy májusi számában, a független német magazin My Way , a zene a csoportok, mint Fields a Nephilim és a Mission is nevezte Sötét hullám . Ugyanebben az évben említést tettek a svájci New Life hangmagazin novemberi számában , ezúttal a Joy Division Love Will Tear Us apart című kislemezével kapcsolatban . Egy hónappal később, a decemberi számában Spex magazin , az album a „Play” a francia zenekar Clair Obscur van hirdetett (ismételten EFA értékesítés) a Sötét hullám . Ezt követően a Dark Wave-t az 1990-es évek közepéig szinte zökkenőmentesen alkalmazták, és valamivel később megalapozhatta magát az Egyesült Államokban .

Különösen figyelemre méltó ebben az összefüggésben a Brooklyn (New York City) székhelyű Projekt Records zenei kiadó , amely hosszú ideig együtt dolgozott a német Hyperium Records lemezkiadó céggel, és a Dark Wave nevet (itt "Darkwave" néven) használta a levelezőrendszerében. katalógus kiadványokhoz 1993 óta olyan német zenekarok, mint a Project Pitchfork, hogy eladjanak az amerikai piacon. Ezenkívül a német Gymnastic Records cégnek (amely beolvadt a Chrom Recordsba , amelyhez a Lakaien is szerződést kötött) Los Angelesben volt testvérkiadója. Ez élénk cserét biztosított a kontinensek között.

További nyomok találhatók Franciaországban: egy interjú az 1989-es tavaszi kiadása a francia magazin Illusions perdues gitáros Rémy Lozowski leírja a zenéjét hideg hullám kialakulása Excès Nocturne mint New Wave Noire .

A Sötét hullám alternatívájaként használt régebbi kifejezés a Doom vagy a Doom Wave volt ( angol doom = 'végzet', 'sors', 'halál'). Ezt 1984 óta dokumentálják Németországban. Így hirdette a Mettmann punk fanzin The Mettmist :

" December 28-án a német Graffiti John Peel verseny jubileumi közvetítése (WDR 2, péntek, 21:05 - 22:30). Az előző program sok zenét ígér a punktól a doom hullámig! "

- The Mettmist , német punk rock fanzine, 1984

A 1992 elején a név Doom említették a Echinger Independent magazin Hysterika . Az 1990-es évek elején egy azonos nevű metal műfaj felemelkedésével (a Doom Metal , gyakran rövidítve Doom-ra ) azonban fokozatosan eltűnt a hullámjelenet szóhasználatából.

Összehasonlítható nevek a Depro-Wave és a Depro-Punk , amelyeket a Joy Division, az EA 80 vagy a Fleeing Storms zenéjére használnak az 1980-as évek első felétől . A depro-punk kifejezés többek között megjelent. 1982-ben egy német rajongóban a svájci Mittageisen zenekar zenéjének leírásaként .

gyökér

Új hullám

A sötét hullám mozgásának gyökerei az új hullám korszakban rejlenek. A New Wave a „zene új hullámát” jelenti a népszerű zene területén, amely az 1970-es évek közepén jelent meg és szinte az egész világon kiterjedt az 1980-as évek második feléig. A zene újdonsága a 70-es évek progresszíven tervezett rockzenéjétől való eltérés volt, amelyet összetettség és irreális jellemvonások jellemeztek, és hiányzott belőle a spontaneitás és a közönséggel való interakció. Ez a rockforma , más néven arénarock vagy felnőtt rock, és a késői kapitalista kultúra termékeként értendő, főleg az alsó és középosztálybeli fiatal munkanélküliek számára jelentett tüskét. Hiányzott belőlük az elfojtott érzelmek és bánat - rövid, fülbemászó és izgalmas dalok, valamint a fiatalok problémáival és érdekeivel foglalkozó zenészek. A változás első jelei adták a kocsma rockot , főleg kis kocsmákban ( kocsmákban játszottak), lehetővé téve a közvetlen cserét a zenészek és a közönség között. De csak a punk mozgalom tudta ezt a visszatérést elérni a rock 'n' roll kezdeteihez globális szinten. Az új hullám kifejezést tehát kezdetben a punk mozgalommal társították. A punk világában a zenei világban bekövetkezett gyors változások következtében a francia Nouvelle Vague filmművészeten alapuló Új Hullám kifejezés kibővült, és hamarosan számtalan zenei és kulturális áramlattal jár, amelyek az Atlanti-óceán mindkét oldalán megjelentek. a punk mozgalom egyes részeiből egyszerre jelentek meg vagy ünnepelték újjáéledésüket (pl. a Mod vagy a 2-Tone Ska mozgalom).

A német nyelvterületen az Új Hullám Neue Deutsche Welle formájában találta magát . Ebben az esetben azonban sokkal átfogóbb módon a német nyelvű punk (beleértve a lefelé irányuló ), valamint a posztindusztriális és az avantgárd zene ( Einstürzende Neubauten ) részterületeit is Neue Deutsche Welle néven emlegették .

1978 körül az Új Hullám egyre nagyobb jelentőséget kapott marketingcímkeként, és nemzetközileg az 1980-as évek végéig használták - időnként rövid formájában " Wave ". A rádióállomások, valamint az 1981 augusztusában alapított MTV amerikai televízió később hozzájárultak a név elterjedéséhez.

Post punk

Az 1970-es években a különböző csíkos stílusokat ötvözték a New Wave név alatt , amely a punk mozgalomból jött ki, és kibővítette a punkot új komponensekkel, az 1980-as évek elején megpróbálták elkülöníteni azokat a zenekarokat, amelyek stilisztikailag még mindig erősen kapcsolódnak a punk hajlamosak ( Killing Joke ) és azok, akik egyre inkább (elektronikus) pop elemeket vesznek fel ( pl. Visage ). Előbbi hamarosan Post-Punk gyűjtőnéven kereskedett , utóbbi Új hullám néven maradt . A post-punk és az új hullám stilisztikai és kulturális elkülönítése kezdetben sok helyen szokatlan volt, és mindkét kifejezést gyakran szinonimákként használták a zenei sajtóban 1982/83-ig. Csak akkor alakult ki a poszt-punk alternatív kifejezésként, amikor az Új Hullám egyre gyakrabban kapcsolódott a hagyományos popzenéhez a forgalmazása eredményeként .

Ez a differenciálódás, amely kezdetben Nagy-Britanniára és az Egyesült Államokra korlátozódott, nagyrészt idegen maradt a sötét hullámtól. Az olyan jól ismert post-punk zenekarok, mint a Joy Division , a Bauhaus és a The Cure , valamint a későbbi új hullámcsoportok, mint például a Depeche Mode , továbbra is a sötét hullám mozgalmának ikonjai közé tartoznak.

Befolyásoló tényezők

Rockzene

Még az Új Hullám korszaka kezdete előtt volt néhány rockzenész , aki az élet sötétebb oldalára fordult a kompozíció tekintetében. Ebben az esetben Nico német zenészt kiemelkedő személyiségnek tekintik . A The Marble Index (1969) és a Desertshore (1970) albumai a rocktörténelem legbefolyásosabb alkotásai közé tartoznak. Olyan művészeket, mint Siouxsie Sioux ( Siouxsie és a Banshees ), Ian Curtis ( Joy Division ), Peter Murphy ( Bauhaus ) és Ian Astbury ( The Southern Death Cult ) lenyűgözte az egykori Velvet Underground chanteuse.

Továbbá a pszichedelikus rock képviselői , különösen a The Doors ihlette az európai zenei kultúra egy részét. A Joy Division néhány koncertjükön a The Doors Riders on the Storm címet játszotta . 1993-ban az összeállítás Lizard King - A Tribute to Jim Morrison adták , amelyen tolmácsok, mint Alexander Veljanov ( Deine Lakaien ), Peter Spilles ( Project Pitchfork ), Martin von Arndt ( Printed a Bismarck Death ) vagy Rüdiger Frank ( The Tors Dartmoor ) den Ajtók tiszteletüket teszik. Egy másik összeállítás, amely a gótikus környezet olyan csoportjait fedi le , mint az Alien Sex Fiend , The Mission , Mephisto Walz , Nosferatu és Rosetta Stone, 2000-ben jelent meg Darken My Fire címmel . Ian Astbury, a The Southern Death Cult egykori énekese 2002-ben kezdte meg a The Doors újjáélesztését Ray Manzarekkel és Robby Krieger- rel The Doors of the 21st Century projekt néven .

1978-tól egyre fontosabbá vált az elektronikus zene hatása olyan művészek révén, mint a Kraftwerk és Brian Eno a New Wave környezetben. Az újonnan kifejlesztett hanggenerátorok, mint például a Korg MS-20 és a Roland CR-78 , lehetővé tették először a szintetizátorok és dobos számítógépek használatát teljes értékű hangszerként. Az egyik első szólista, akit Kraftwerk zenéje inspirált, a brit David Bowie volt . A „berlini trilógia” néven ismert műgyűjteménye ( Low 1977, Heroes 1977 és Lodger 1979) utat nyitott a korai elektrohullámú úttörők előtt, mint például az Ultravox , a Gary Numan & Tubeway Army, de a Depeche Mode is , és olyan számokat vett fel A Szépség és a Szörnyeteg vagy a Vörös Vitorlák szintén a gótikus rock központi elemei , mint például az énektechnika, a flanger gitárok és az alacsonyabb hangú basszus vonalak.

Művészi zene

Gyakran lebecsülik a művészi zene hatását . Az olyan romantikus zeneszerzők , mint Gustav Mahler , Richard Wagner , Anton Bruckner , Franz Schubert , Pjotr ​​Iljics Csajkovszkij , Szergej Wassiljewitsch Rachmaninow , valamint az új zene , mint Igor Stravinsky , nagy jelentőséggel bírnak a sötét hullámú környezetben.

A Wave magazin, a Glasnost már 1991-ben beszámolt a „hullámzene inspirációjáról a klasszikus zene révén” . Számos művész, mint például a Dead Can Dance , az óvodában , Anne Clark , Deine Lakaien , a Soul in Isolation , a Sopor Aeternus vagy az Ophelia's Dream , a korábbi zeneszerzők zenéje ihlette:

„ A hullámzenekarok már évek óta felfedezik gyökereiket a klasszikus és a középkori zenében. A legkiemelkedőbb képviselők mindenképpen a Dead Can Dance és az In the Nursery. "

- Rüdiger Freund, zenei újságíró

Az 1980-as évek második felében a romantikus, a régi és az új zene iránti elbűvölés a neoklasszikus zene fejlődéséhez vezetett .

A sanzonok hatásai , különösen a kabaré dalok, korán rátaláltak a sötét hullám jelenetének zenéjére. Néhány példa a Siouxsie és a Banshees ( Vörös Lámpa , A Lépcsőház , Kókuszdió , Megszállottság ), Malária! ( Traum ) és a Sex Gang Children ( Dead Metal , Last Chants for the Slow Dance ). Andi Sexgangot olyan sanzonettek ihlették, mint Édith Piaf . Dirty Roseanne együttes néven 1986-ban kabaré dalokkal EP-t játszott az olasz Piero Balleggivel együtt. Az 1980-as évek közepén a svájci The Vyllies együttes volt az első csoport, amely elektronikusan feldolgozta a kabaré-hatásokat ( Az étel imája , Suttogás az árnyékban , Játék a homokban ). Más említésre méltó művészek Gavin Friday ( Apologia ), Neva ( Le Clown ), szellemkép ( hadd maradjak , Walzing Mathilda ), valamint az élőhalott ( Catnip , Tanz der Hexen , Desdemona ) és Cinema Strange .

Az új évezredben Katzenjammer Kabarett és Deadchovsky ( Butterfly Psyko Effect ) folytatták az általuk választott utat. Azok a bandák, mint a Black Tape for a Blue Girl ( Shadow of a Doubt , Knock Three Times ) röviden rátértek a műfajra.

irodalom

Az elmúlt három évszázad írói és lírai költői, különösen a romantikus mozgalom képviselői, például Novalis , Edgar Allan Poe és Mary Shelley, valamint olyan költők, mint George Gordon Byron és William Blake , irodalmi jellegű ihletet nyújtottak . A területen a francia szimbolizmus , Charles Baudelaire és Arthur Rimbaud kell említeni különösen .

De a modern írókat , mint Alain-Fournier , Franz Kafka , James Joyce , J. D. Salinger és Henry Miller , valamint olyan expresszionista költőket , mint Georg Heym és Gottfried Benn , gyakran említik hatásként.

Fejlődéstörténet

A sötét hullám mozgásának története legalább három szakaszra osztható:

1979–1989 - Klasszikus szakasz : Ebben a korszakban megjelent az Electro Wave , a Gothic Rock , a Cold Wave , az Ethereal , a Neofolk és a Neoklassik hat elemi stílusa, 1989 körül jelent meg a hetedik műfaj, az úgynevezett új német halálművészet. stílusilag túlsúlyban van a hat előző áramlat közül. A korabeli zenei csoportok a poszt-punk mozgalomban gyökereztek, és lépésről lépésre a do-it-yourself ideológiát használták, amelyet a punk korábban számukra lehetővé tett. Nagy-Britannia volt a fő kiindulópont, de más régiókban párhuzamos jelenségek tapasztalhatók, így páneurópai mozgalomról lehet beszélni. Az Egyesült Államok tengerparti régióinak zenei kulturális fejlődésére gyakorolt ​​hatás ellentmondásos. A halotti kő , amely lehetőleg Kaliforniában jelent meg, amelyet eredetileg önállóan fejlesztett áramlásként értettek, akkor vált észrevehetővé, amikor az 1980-as évek során átfedésben volt az európai kultúrával. A klasszikus szakasz befejezése után a post-punk-jellegű árnyalatok jelentősen csökkentek, mivel ezek az akkori kompozíciókban gyakran előfordultak.

1990–1999 - Boom és regresszió : Ez az időszak, amelyet gyakran ébredésnek tartanak, magában foglalja a kezdetektől fogva számos fiatal tehetségcsoport és lemezcég megalapítását és növekvő népszerűségét, valamint a sötét hullámmozgalom gyors csökkenését olyan országokban, mint Németország. az 1990-es évek közepe. A következő éveket a globális szinten zajló visszafejlődés jellemzi, amely stagnálás, elmozdulás, stílusváltás és a "hullám-nem tipikus" zenei stílusok, például az Ethereal és a trip-hop kombinációja következtében következik be . A hideghullámot, az elektrohullámot és az új német halálművészetet , valamint a hagyományos gótikus sziklát az évtized végével sok helyen kihaltnak tekintik.

2000 óta - fejlődés a mai napig : Ez az időszak kisebb ébredéseket jelez, például a gótikus ébredést ( Batcave Revival , gyakran kombinálva Minimal Electro Revival ). Ezek az újjáéledések elsősorban demó és internetes szinten, valamint kisebb fesztiválokon alapulnak . Az Ethereal az új évezred elején a végéhez közeledik; A stílushoz kötődő, a Projekt Records csomagküldő és hanghordozó vállalat egyre inkább a kabaré zenéjének szenteli magát, és sötét kabaréként forgalmazza . A neoklasszikus és a neofolk stílus azonban továbbra is folyamatosan létezik. Az 1990-es évek második felétől származó hullámmozgás hanyatlása és a kapcsolódó közönség változása miatt a „sötét hullám”, mint gyűjtőfogalom, fokozatosan kiesik a használatból.

Klasszikus szakasz (1979–1989)

A New Wave és a Post-Punk alapján a különféle jövevényzenekarok megteremtették a táptalajt egy új, zenei-kulturális mozgalomnak, az introvertációnak , a kiábrándultságnak , a világ fájdalmának , a halálra vágyakozásnak , de a társadalmi és vallási kritikáknak , a filozófiának , a természetes misztikának , végétől az 1970-es évektől . Ezoterikus , kikapcsolódás és romantika egyesítjük tematikusan és tonally. E művészek közül sok tükrözte a punk mozgalomtól ( No Future ) ismert jövőtől való félelmet , különös tekintettel a globális gazdasági depresszió következtében folyamatosan növekvő tömeges munkanélküliségre vagy a folyamatos fegyverkezési verseny következtében bekövetkező közelgő atomháborúra. a hidegháború megújult eszkalációja során . A thatcherizmus kezdetével ezek a végidők látomásai nagyon rövid időn belül felerősödtek vagy alakot öltöttek .

„Amikor ez a fajta zene az 1970-es évek végén és az 1980-as évek elején népszerűvé vált - a kereskedelem által megrágott punk-mozgalmat követve - a tartalomhoz hasonló társadalmi és társadalmi sérelmekkel bírt, mint sok punk-csoport. [...] Ebből a szempontból nem meglepő, hogy sok művész saját érzelmeit, félelmeit és vágyakozását dolgozza fel zenéjében, és hogy dalaik alaphangulata komor, komor és melankóliává változik: ez a folyamatos szembenézés sajátjaikkal belső valóság. "

- Rainer "Easy" Ettler, a Zillo zenei magazin főszerkesztője, 1990

Az életkörülmények nem hagytak el jelentéktelen nyomokat, amelyek új korszakot hirdettek, különösen az 1970-es években, a sokszor emelt lakótelepekkel, amelyeket sietve kirohantak a földből, és szürke, hideg, sivár és névtelenül érzékeltek, és amelyek tükröződnek sok művész zenei kifejezési formáiban:

- Éppen a Midlands gyilkos mekkájában éltünk, Northamptonban . Egyetlen üresség volt, az a szürke, reménytelen, hideg, nedves brit szigeti mentalitás. Nem kultúra. Közvetlenül a közepén voltunk, és az „In the Flat Field” közvetlenül arról szólt, hogy ebben az istentelen sík tájon éljünk, ebben a lineáris, sehol sem emelkedő tudatban, amely valójában annak az eredménye volt, amit Nietzsche megjövendölt: Isten halála. "

- Peter Murphy, brit zenész és énekes a Bauhaus zenekarban

Ezzel együtt kísérelték meg elmenekülni a világot a jövőbeli kilátások hiánya és a hidegnek és színtelennek vélt valóság miatt. A zenészek körülményeitől és anyagi nehézségeitől való megúszás érdekében számos művész nemcsak a feltartóztatott érzelmek számára kínálta kiutat, hanem számos akkori csalódott fiatal is, akik - csalódva a punkban, akik „el akarták tépni a sivárokat” szürkeség, de végső soron csak átalakult ”- nem tudott pozitív hozzáállást kialakítani az elhagyatott munkástelepeken és a műholdas városokban , az egyre inkább iparilag rombolt környezetük közepette.

Annak érdekében, hogy az Új Hullám és a Post-Punk mozgalom és a kapcsolódó zenei stilisztikai analógiák közötti kapcsolat egyértelművé váljon, az idő múlásával több jelszó és rögtönzött szó jelent meg, bár a "-wave" és a "-punk" név összetevői viseltek voltak önmagukban, de hosszú távon nem tudtak érvényesülni (lásd még a név eredetét ). Csak az 1980-as évek végén, és az előző jelző módosításával jött létre az elnevezés az új műfajnak, amely több mint két évtizeddel túlélte zenei-kulturális eredeti formáit: az „Új Hullám” „Sötét Hullám” lett.

Alapvető fontosságú művészek

Joy Division

A Joy Division a poszt-punk környezet legfontosabb művészei közé tartozott, és fontos lendületet adott a gótikus rock és a hideghullám mozgalmának fejlődéséhez, különösen 1980-as Closer című második albumukkal . Ez a mű egyértelműen kiemelkedik elődjéből, és tükrözi Ian Curtis énekes halálának néhány héttel korábbi lelkiállapotát. Különösen a nyugat-európai zenekarok, mint például a Cocteau Twins , a Death in June , az In the Nursery , a Clair Obscur , a Siglo XX vagy az Endraum csoportok, amelyek később központi szerepet játszottak a sötét hullámkörnyezetben , a Joy Division zenéjéből ihlették meg magukat .

bauhaus

A Bauhaus- t a legelső gótikus zenekarnak tartják , még akkor is, ha a sajtó gyakran nevetségessé tette őket David Bowie- példányként. Az 1979-es debütáló kislemez, Lugosi Bela's Dead , a tisztelgés Blaskó Béla Ferenc Dezső színész előtt , különösen jelentős volt a sötét hullám mozgalma szempontjából . A 1981 album maszk , címekkel, mint a The Passion of Lovers , Hair of the Dog és Hollow Hills , Bauhaus volt képes konszolidálni státusát "keresztapák gót". 1983-ban a csoportnak még egy utolsó slágere volt a She's in Party-ban , mielőtt ugyanazon év júliusában szétváltak volna a zenekaron belüli különbségek miatt.

A kúra

A Joy Divisionhez hasonlóan a The Cure is a post-punk színtérről származik Angliában, és az 1980-as évek eleje óta a gótikus rock és a hideg hullám mozgalom úttörői közé tartozik. Különösen a Faith (1981) és a Pornography (1982) albumok mutatnak észrevehető változást a csoport korábbi műveihez képest introspektív és világi fájdalomtól áztatott modoruk miatt. Az átmenetiség és a hit állandóan visszatérő témák.

Az irgalmasság nővérei

A The Sisters of Mercy a Leeds post-punk szcénájának egyik vetítő lovaként az Alice 1982-es kislemezével ünnepelte első nagy sikerét . Alig egy évvel később a zenekar áttörést ért el a Szerelem temploma címmel . Andrew Eldritch mély hangja és a dob számítógép használata a zenekart a gótikus rock második generációjának ikonjává tette. Annak ellenére, hogy évek óta tartózkodott a színpadtól, és az 1990-es években a Vision Thing albummal a hard rock felé fordult , a mai napig megőrizte ezt a státuszt.

Anne Clark

Anne Clark , a kimondott szókörnyezet egyik ismert művésze már kiskorától kezdve az irodalmat és a zenét használta kifejezőeszközként. Az 1982-es debütáló The Sitting Room , amelyen először szélesebb közönség számára mutatta be dalszövegeit, nem tartalmaz slágereket, de ünnepélyes hatása miatt egyértelmű benyomást tett a sötét és az elektromos hullám jelenete egyes részeire , introvertált hangulat. Anne Clark ezután a Sleeperrel ünnepelte legnagyobb sikereit a Metropolisban (1983) és a Sötétségünkben (1984).

Xmal Németország

A hamburgi formáció, a Xmal Germany a Black World (1981) és az Incubus Succubus (1982) kislemezekkel kezdte karrierjét Alfred Hilsberg ZickZack kiadóján. A Neue Deutsche Welle zászlaja alatt ő volt az első német zenekar, amely gótikus-rock stílusú dalokat készített. A Cocteau Twins- szel folytatott több koncert után az Xmal Germany-t a 4AD brit független kiadó írta alá, és így népszerűvé vált, különösen az angol nyelvterületen.

Holtak táncolhatnak

Az ausztrál banda Dead Can Dance megjelent névadó debütáló 1984-ben, amely alapján a gótikus hang a 1980-as évek, hanem szerepelt konvencionális eszközök, mint a cimbalom a Frontier . A Spleen and Ideal második művével a duó egyre inkább klasszikus feldolgozásokkal kezdett dolgozni. A gótikus gitárok használatát nagyrészt elkerülték. A rock-orientált számszerkezetektől való eltérés és a monumentális hangzásvilág felé való áttérés 1987-ben csúcsosodott ki a Belsejében egy haldokló nap birodalmával című albummal , amely a neoklasszikus zene úttörő munkája.

Xymox klán

Clan of Xymox a Hollandia debütált 1984-ben az EP Későbbi Pleasures . Amellett, hogy a cím körbe , ami emelkedett egy földalatti hit a Németországban , moszkvai Musquito különösen széles körben hallgatott , és - az ő egyszerű gitár - összehasonlították többször a zene a The Cure , New Order és Echo & a Nyuszi . Az 1986- ban megjelent Medusa című munka - a kezdeti aggodalmak ellenére - nemzetközi sikert aratott. Az olyan címek, mint Louise , Michelle és az Agonized by Love slágerekké váltak, és növelték az együttes népszerűségét Európában , Mexikóban és az Egyesült Államok egyes részein .

Depeche Mode

A Vince Clarke által megtervezett gondtalan szintipop fázis után a Basildon elektrohullám-képződés, a Depeche Mode 1982-ben elkezdett olyan gondolatébresztő darabokat komponálni , mint pl. Istenkáromló pletykák , és elsősorban az 1986-os Black Celebration albummal találták meg az új hullámot mint a sötét hullámú környezetben. Dalai jelentős hatással voltak a Silke Bischoff , a Psyche és a Fading Colors korai megjelenésére .

Nemzetközi fejlemények

Németország / Svájc

A már említett Xmal Németország mellett számos más művész is volt, akik - részben a Neue Deutsche Welle részeként  - brit modelljeikre épültek. Érdemes megemlíteni a rossz irányú járművezetőket ( árnyékok előtt , 1980), a maláriát! ( Emotion , 1982), Az ismeretlenek ( veszteségek , 1981), a leningrádi szendvics ( Heat , 1982) vagy a Mona Mur & Die Mieter ( Jeszcze Polska , 1982), Mona Mur és az Einstürzende Neubauten tagjai közötti együttműködés . Ahogy a Neue Deutsche Welle hanyatlott, olyan csoportok, mint a Belfegore ( Belfegore , 1984), akiknek egyharmada a hannoveri NDW Nothing , Remain in Silence ( Monument , 1985) zenekarból került ki, a berlini Marquee Moon ( Beyond the Pale , 1985) ) vagy a düsseldorfi Asmodi Bizarr ( Sun Sierra , 1985) egyre inkább az angol nyelvű dalszövegek megzenésítésére összpontosított. A Fade in Silence ( Frozen Dreams , 1986) és a Voices der Stille négyes is , amelynek első és egyetlen nagylemeze ( Morgenstern , 1987) Peter Hein Sneaky Pete Records kiadóján jelent meg, szintén Düsseldorfból származnak . További csoportok voltak a Moloko + ( Fields of War , 1986), a Pergamen-ima ( Pergament Prayer , 1987) és a Die-Gants ( Fishing for Compliments , 1988) és Danse Macabre ( Hold Me / She Believes , 1989), a sötét hullám elemekkel az Oi-tól! -Punk összekevert. A Svájc tudott egyidejűleg Németország kiterjedő fejlesztési, egyes sávokban, mint a Mittageisen ( Mittageisen , 1983), piros eső Kabát ( között a homlokzatok , 1984), vagy A Vyllies ( Lilith show, 1985).

Egyesült Államok

Az Egyesült Államokban eközben egy párhuzamos jelenség éreztette hatását, az európai kultúra hatása az amerikai zenei életre erősen ellentmondásos. Az Egyesült Államok nyugati része, különösen Los Angeles városa, a death rock korai fellegvára , más néven "amerikai gótika" . 1981-ben itt került sor a Christian Death együttes találkozására , amely rövid időn belül botrányos hírnevet szerzett. A néhány hónappal később kiadott debütálás ( Only Theatre of Pain , 1982) azonnal szenzációt váltott ki, és azonnal engedélyt kapott a francia piacra. Abban az időben a Super Heroines ( Cry for Help , 1982) és a Mephisto Walz ( Mephisto Walz , 1986) együttesek közvetve kapcsolódtak Christian Deathhez . Azok a csoportok, mint a 45 Grave ( Sleep in Safety , 1983) és a Screams for Tina ( Strobelight Funeral , 1986), amelyek elsősorban regionális körökben szereztek hírnevet, ugyanabból a környezetből származnak.

Nagy-Britannia

A zene és a divatirányzatok fő ellátási forrása azonban továbbra is Nagy-Britannia maradt. Míg az új romantikus mozgalom olyan művészekkel, mint a Visage , Gary Numan és az Ultravox, világszerte elért első sikereit, a londoni színtér már virágzott az 1982 júliusában megnyílt „ Batcave ” diszkóval . A hullámzó, új romantikusok és pszichobilliesek helyszínéül a Batcave kiderült, hogy a gótikus punk zenekarok gyűjtőhelye és a brit gótikus szcéna fejlődése volt 1982 és 1983 között . Olyan művészek, mint Robert Smith , Ian Astbury , Nick Cave és Marc Almond voltak állandó vendégek a Batcave-ben, az eseményeket Ollie Wisdom ( Specimen ) szervezte . Az olyan zenekarok, mint az Alien Sex Fiend ( Aki alszik az agyamban , 1983), a Play Dead ( Az első virág , 1983), A Szexuális bandák gyermekei ( Meztelen , 1982), A déli halálkultusz ( The Southern Death Cult , 1982) vagy a Virgin Prunes ( … Ha meghalok, meghalok , 1982). Az 1980-as évek közepén olyan zenekarok, mint a The Sisters of Mercy ( First and Last and Always , 1985) vagy ellenfeleik Fields of the Nephilim ( Burning the Fields EP , 1985) vették át a gyeplőt, más zenekarok, mint például a Red Lorry Yellow Lorry ( This Today , 1984), a March ibolya ( Natural History , 1984), a lavina rózsa ( First Avalanche , 1985), Ghost Dance ( River of No Return , 1986), B F G ( Paris / Amelia , 1987) vagy a Minden új Holt szellem ( River of Souls , 1989) következett.

Franciaország

Észak- Franciaországban a Joy Division , a The Cure vagy a Siouxsie és a Banshees zenéjét tekintik a hideg hullám mozgásának kezdeti szikrájának. A brit New Wave zenéhez hasonlóan létezett, és élvonalának és hűvösségének köszönhetően összehasonlítható a Neue Deutsche Welle-vel vagy a hangulatos csúszó gitárok tekintetében a korai gótikus rockkal . Olyan művészekkel, mint a KaS Product ( By Pass , 1983), a Trisomie 21 ( Les Repos des Enfants Heureux , 1983), Clair Obscur ( A zarándok haladása , 1986) vagy a Kis Nemo ( Magánélet , 1988), a Cold Wave a francián túl is ismertté vált határok.

Spanyolország

A spanyol , a Sötét hullám mozgás 1981-ben kezdődött a madridi székhelyű formációk decima Víctima és Parálisis Permanente . Ennek kedvezett Eduardo Benavente († 1983. május 14.), a Parálisis Permanente énekes korai halála , aki hasonló státuszt ért el vezető személyiségként ebben az országban, mint Ian Curtis . A Parálisis Permanente elkerülhetetlen széttöredezése után 1983-ban a spanyol színtér másik központi képviselője 1985 körül kezdte meg a barcelonai Los Humillados együttest .

Görögország

A brit zenei kultúra továbbra is inspirálja, megmutatta Görögországnak, ahol - olyan koncertzenekarokról híresek, mint a Bauhaus , a The Cure és a Depeche Mode  - különösen a tetőtér fővárosában, Athénban , például a Villa 21 ( Ghost on the Move , 1983), a The Reporter ( Bare Hands) , 1983), Forward Music Quintet ( Egy haldokló faj rejtélye , 1983), Party of Art ( Last Time / Central Room , 1984), No North-től délre ( Lacrimae Christ!, 1984), Metro Decay ( Υπέρβαση , 1984) , A félelem állapota ( … 'Till Night Comes Again , 1986), a Film Noir ( Never Ending Dream , 1986) vagy a Slow Motion ( This Slow Motion , 1988) állítja a labdát.

Brit regresszió és német emelés

Az 1980-as évek közepétől az új hullám fellendülés fokozatosan alábbhagyott. Maga a sötét hullám mozgalom nagyrészt a föld alatt maradt, és olyan művészek népszerűsítették, mint a The Sisters of Mercy ( Floodland , 1987), a Dead Can Dance ( Belül egy haldokló nap birodalmában , 1987), Fields of the Nephilim ( Dawnrazor , 1987) vagy A Cure ( Disintegration , 1989) emellett felülről ösztönözte.

A hullámmozgalom zene-specifikus érdeklődése azonban nagyon hamar átterjedt számos, mindenekelőtt német újonc együttesre, mint például a Deine Lakaien , a Girls Under Glass , a Pink Turns Blue vagy a Love Like Blood , amelyek utat nyitottak az 1990-es évekig, ill. a sötét és melankolikus hangok is felerősödtek. Az olyan művészek, mint Gunnar Eysel, az 1988-ban alapított Love Like Blood formáció basszusgitárosa megerősítik: "Olyan emberek írnak nekünk, akik azt mondják, hogy a legjobb sötéthullámú zenekarok jelenleg Németországból érkeznek."

Felhajtóerő és regresszió (1990–1999)

Dark Waver egy diszkóban Bajorországban 1997-ben

Eközben a francia hideghullámú sávok száma jelentősen csökkent. Ezzel szemben a német terület jelentős fellendülést tapasztalt a német egység és az új német halálművészet fejlődése miatt , olyan művészekkel, mint Das Ich , Goethe örökösei vagy a Relatives Mensch sein . Bármely trenden túl, és a kortárs fejlesztések, például a grunge , a Britpop vagy a Techno teljesen nem hatnak rá , számtalan fiatal projekt, mint például Silke Bischoff , Garden of Delight , Dreams of Dreams , Sopor Aeternus , Chandeen vagy a Love Colder Than Death került a nyilvánosság elé és hordozta az 1980-as évek végének tónusos változatosságát. A Pitchfork , az Örök szenvedők , a Wolfsheim és a Deine Lakaien publikációi bestsellereknek bizonyultak .

„A tendencia egyértelmű: a nagy sztárzenekarok egyre inkább eltűnnek a rivaldafényből, míg a fiatal feltörekvő fiatalok nagy száma élvezi a színtér közönségének folyamatosan növekvő érdeklődését. És minden kellemetlen érzés nélkül elmondható, hogy Németország jelenleg a hullámzene abszolút központja. "

- Oliver Köble : a Glasnost Wave magazin főszerkesztője és kiadója, 1991. július

Passion Noire , katasztrófa Balett , Soul Isolation , szellemkép , Morbus Kitaha Phallus Dei, Lady Besery Garden , Drown A Feltámadás La Morte de la Maison, Moonchild , kinyomtatva Bismarck Halál , La Floa Maldita , Stoa vagy maradt sikeres része a föld alatt a Usher háza .

Ebben az időben az olyan művészek, mint a júniusi halál vagy a Sol Invictus , bizonyos hatást gyakoroltak a német hullámtérre. Miután a Neofolk kezdetben árnyékos létet vezetett az alapkő letétele óta, az olyan német ifjúsági csoportok, mint Annabelle's Garden , Silke Bischoff vagy az In My Rosary átvették a tisztán akusztikus hangszerelés ötletét, olyan zenekarok, mint az Engelsstaub , az Avon hattyúi , Canticum funebris és Hekate kapcsolódik a Neofolk a neoklasszikus - és Electro-Wave elemek vagy kombinált ez a hagyományos Gothic rock .

Ez a fénykor az 1990-es évek közepe és vége között leállt Németországban, miután a nem műfaji zene, például a középkori rock vagy a szimfonikus metál népszerűsége , a megnövekedett vagy a hagyományos hullámzenekarok kezdetben más megközelítést alkalmaztak. Love Like Blood , Garden of Delight, Girls Under Glass és katasztrófa Balett igénybe egyre inkább Metal elemeket vissza, más csoportok, mint Fortification 55 , a Project Pitchfork, az örök szorongatnak or Love hidegebb, mint a halál, amelynek olyan területeken, mint kiderült Trance és Electronica , hogy vagy egyelőre felfüggesztették tevékenységüket. Míg az olyan országokat, mint Olaszország vagy az Egyesült Államok , ez a jelenség eredetileg nem érintette, a sötét hullám mozgása Németországban egyre inkább oldalra szorult, és vezető zenei figurák hiánya miatt lényegében kihalt ugyanezen év vége óta. évtized.

Észak-Olaszország öt projektet készített az Ataraxia , a Black Rose , a Camerata Mediolanense , az Ordo Equitum Solis és a The Frozen Autumn együttesekkel , amelyek - az úttörők, Kirlian Camera mellett  - nemzetközileg is érvényesülni tudtak. Az Intimations of Immortality című összeállítási sorozat először mutatja be az olasz underground jelenet szélességét és elevenségét . Körülbelül ugyanabban az időben olyan amerikai művészek telepedtek le , mint a This Ascension , Lycia , Love Spirals Downwards , Trance to the Sun vagy Faith and the Muse , majd a Requiem in White (és annak utód együttese, a Mors Syphilitica ), a Bleeding Like Mine és a The Machine a kertben . Spanyolország olyan csoportokkal virágzott, mint a gótikus szex , az Ecodalia és az emlékezés , a Los Humillados az egyik legrégebbi együttes rövid időn belül népszerűséget ért el a spanyol határokon túl.

Miután a franciaországi hideghullám-korszak alábbhagyott , csak néhány műfaj-specifikus művész ugrott be az 1990-es évekbe , különösen a Collection d'Arnell-Andrea és az Opera Multi Steel . A gótikus-rock környezetből egyre több fellépés alakult ki, a Corpus Delicti , a Dead Souls Rising , a Lucie Cries és a Pogányok Testvérisége egyike azon kevés új projektnek, amelyek országszerte magas fokú elismerést értek el. Az 1990-es évek végére e zenekarok némelyike ​​stílusosan megváltozott, vagy szinte teljesen eltűnt. Másrészt három kevésbé kőkemény projekt a francia régióból: Alan Woxx , Eros Necropsique és Rosa Crux . Ez utóbbi 1984-es megalapítása óta aktív zenei és performansz csoportként.

Kezdetben Nyugat-Európa és Észak-Amerika egyes részeire korlátozódott, a Sötét Hullám az 1990-es években világméretű mozgalommá fejlődött. Így tudott Finnország a két boszorkány , Lengyelország a Fading Colours , Észak-Írország és az égető Effigy , Románia és Arc Goticon vagy Ausztráliában az együttessel Ikon gyártási minőség trendformáló országokban. Az az élet leheletét , és a Dreamside tette Belgium és Hollandia ismét magának nevet, miután ott már az 1980-as művészek, mint Siglo XX , Clan of Xymox vagy az a lényege ünnepelte az első sikereket.

Elszigetelt magas fázisok (2000-2009)

Az 1990-es évek végén és az ezredforduló után a neofolk egyre inkább előjött a föld alatt. Forseti , : a pálca és a Hold: , Hagalaz „Runedance , Orplid és sok más művész segített a stílus népszerűsége. A sikerhez kritikai viták is társultak a zenei stílus esetleges jobboldali szélsőséges orientációjáról . A stílus egyes képviselőit egyre népszerűbb DJ-k, fesztiválok és magazinok kerülték el a fekete színtéren . Esetenként a nyilvánosság hiánya azt jelentette, hogy a Neofolk sikere lanyhult, és a zene ismét állandó underground jelenségként megmaradt.

A neoklasszikus műfaj a 2000-es évek első felében is sikeres volt, és csak az ezredforduló utáni évtized folyamán tapasztalt észrevehető lendületet. Az olyan zenei projektek, mint az Arcana , az Artesia , a Dargaard , a Gothica , a Les Secrets de Morphée és az Ophelia's Dream , azt az utat követték Európa-szerte, amelyet a Holtak táncolhatnak , az óvodában vagy a Stoa egykor kiköveztek. Az Artemis , egy ausztrál képviselő neoklasszikus zene is többször találkozott jóváhagyásra. A 2000-es évek második felében a világ és az ambient zene befolyása megnőtt a műfaj számos képviselőjén, és néhány fő képviselő, köztük a nyomor, a Dark Sanctuary és a WeltenBrand , legalábbis átmenetileg beszüntették tevékenységüket az évtized végén. Ennek eredményeként az évtized végére a neoklasszicizmusra már alig figyeltek fel.

Ugyanakkor a sötét hullám mozgása nemzetközi szinten tovább csökkent. Ezt a tényt olyan művészek is kedvelték , mint a Kirlian Camera , az Álmok naplója , a Szerelmi spirálok lefelé , A gép a kertben vagy a Sophya , akik nem műfaji elemeket adtak kompozícióikhoz a trip-hop , a techno és az elektronika területéről . Az éteri és a shoegazing közötti határok is elhalványultak az évek során, így az olyan csoportokat, mint az őszi szürke vigasz , a könnyhullám vagy az Aenima, gyakran mindkét műfajhoz rendelték. Amikor olyan vezető zenekarok, mint a Lycia , a Trance to the Sun és a This Ascension , 2002-ben és 2003-ban beszüntették zenei tevékenységüket, az Ethereal, mint a Sötét Hullám mozgalom önálló ága, nagyon rövid idő alatt kihalt.

Ugyanakkor a gótikus punk a régi stílusban újjáéledt; Az olyan csoportok, mint a Cinema Strange , a Chants of Maldoror , a Scarlet's Remains , a Baptista Frank vagy a Bloody Dead and Sexy , a punk műfajának gyökereire építenek, és egyesítik a korai gótikus rockot az akkori produkciós lehetőségekkel. Ezen zenekarok közül sokat Death-Rock néven forgalmaznak , bár stílusosan elsősorban a 80-as évek eleji brit Batcave- jelenetben horgonyoznak.

Fejlesztés a mai napig (2010-től napjainkig)

A The Spoils , a Zola Jesus 2009-es debütáló kiadása révén a Dark Wave által befolyásolt popzene stílusa sikeres lett a gyakran Witch House nevű stílusban . Zola Jesus többnyire elektronikus zenéje ötvözte az electro wave , a gothic rock , a shoegazing , a trip-hop és a post-punk hatásait . A boszorkányházi előadók többsége hajlamos alárendelni magát az elektronikus popzenének . Szinte ugyanakkor a Sötét Hullám új nemzetközi képviselői megalapozódtak. Különösen az Electro Wave és a Gothic Rock vált népszerűvé. Többek között a New York-i Minimal Wave Records , a görög Fabrika Records , valamint a finn Gothic Music Records kiadó és a Bandcamp- tal létrehozott új virtuális értékesítési struktúrák járultak hozzá a nemzetközi sötéthullámú művészek jobb marketingjéhez. Másrészt az új helyi jelenetek nagyrészt hiányoztak. Az Electro Wave 2011-től ismét olyan európai projekteken keresztül hajtott végre, mint a Linea Aspera , a Phosphor , a Hante és a június hatodik, vagy a korábban aktív Molly Nilsson . Különböző nemzetközi képviselői telepedtek Gothic Rock, különösen Ő múlt el : Törökország, Soror Dolorosa Franciaországból és aszkéta Ausztráliából. A Libanon Hannover hideghullám-duó szintén különös figyelmet kapott .

Ehhez járult a San Diego-i Prayers duó sikere , akik stílusukat az Electro Wave hatására lírai utalásokkal hívják a latin-amerikai bandai létezésre, Cholo Goth néven . Egyre nagyobb sikerrel az Imák egyre inkább az elektronikus popzene felé orientálódtak. Eközben olyan projektek, mint a Gothic-Rock-projekt, a Hideg Éjszaka és a Kötél, vagy a Sötét, Hideg- és Elektrohullám-Duó könnyes hold , a Forever Grey vagy a Boy Harsher , egy amerikai jelenet folytatását jelentették.

Műfaj-specifikus bontás

Az Új Hullámhoz hasonlóan a Sötét Hullám is számos zenei stílusú és regionális sajátosságú korszak. Ez a korszak főként az 1970-es évek végén és az 1980-as években kialakult stílusokhoz van rendelve. Az 1980-as évek végén és az 1990-es évek elején a műfajok egyre inkább átfedik egymást, mivel sok művész képes volt az előző évtized stílusbeli sokszínűségére támaszkodni. Ennek eredményeként ezen előadók zenéjét nehéz kategorizálni, és nagyjából „Sötét hullámnak” nevezik. Egy példa erre a sávban Endraum , akik együtt mind neoklasszikus elemeket és Joy Division- tipikus gitárok zenéjükben (például eső dance ).

Egyes irányok, mint például a Neofolk , ma önálló műfajnak tekintik saját szubkultúrájukat , bár számtalan stiláris összefonódás miatt nem különíthetők el egyértelműen a sötét hullám kontextusától.

Hideg hullám

A Cold Wave (angl. Cold = cold ',' cool ', wave =' wave ') az 1980-as évek szórványos post-punk csoportjainak elterjedt elnevezése , zenéjüket a szintetizátorok finom alkalmazásával hűvösnek vagy kevésbé élénknek érzékelték. Olyan brit zenei csoportokat tartanak a mozgalom kezdeményezőinek, mint a Joy Division vagy a The Cure . Maga a név gyakori volt Franciaországban  - többek között a New Rose Records lemezcéggel vagy annak Lively Art Records alcímkével kapcsolatban  . Az összeállítások L'Appel de la Muse (1990) és Váltó 81-89 · A francia hideg hullám (2005), a jól ismert művészek, mint Clair Obscur , Norma Loy , guerre Froide és Menekültügyi fél áttekintést nyújtanak a zenei kimenet Franciaországban , a Kis Nemo vagy az Opera Multi Steel .

Más források szerint a hideghullám olyan stílusokat is magában foglal, mint a minimális elektro vagy az elektro hullám . A Wave magazin, a Glasnost 1990-ben bejelentette: "Cold Wave: Elektronikus hangművészet, amelynek melege a hidegségében rejlik." Ez utalás volt az 1980-as évek analóg szintetizátor-hangjaira , amelyeket gyakran bájosnak érzékeltek .

A "hideg hullám" kifejezés azonban soha nem tapasztalt széles körű elterjedést Franciaországon kívül, ami nyilvánvalóan pontatlan állításának köszönhető. Más nyugat-európai országokban voltak hasonló csoportok, amelyeket a műfajhoz lehet hozzárendelni, ilyen például a Siglo XX , valamint a fák , a Passion Noire vagy a Pink Blue . A németországi belterületen azonban túlnyomórészt "gitárhullámról", vagy leegyszerűsítve csak "hullámról" beszéltek, és így a korai gótikus rockra is kiterjedtek .

Fontos képviselői voltak: Clair Obscur · Norma Loy · Guerre Froide · Résistance · Trisomie 21 · Martin Dupont · KaS Product · Excès Nocturne · Menekültügyi Párt · Opéra de Nuit · Kis Nemo .

Elektrohullám

Az 1990-es évek közepéig az elektromos hullámot használták olyan kompozíciók neveként, amelyeket - a hullámmozgáson belül - elsősorban szintetizátorok , szekvenszerek és dob számítógépek állítottak elő . Itt összefoglalták olyan zenészek zenéjét, mint Anne Clark , Gary Numan , Depeche Mode , The Human League , John Foxx és az Invisible Limits . Az 1980-as évek második fele óta számos más együttes jelent meg, például Deine Lakaien , Poésie Noire , The Fair Sex , Az örök szenvedés , Metronic , Project Pitchfork , Individual Industry vagy Drown for Ressurection .

Az Electro Wave azonban csak korlátozott mértékben terelődött a sötét hullám környezetébe. Az ok egy megbízást, elsősorban a szomorú hangok album, mint a nappaliban Anne Clark (1982), Black Celebration Depeche Mode (1986), az 1989-es munka a Influence által Psziché vagy a saját című mini-LP Kirlian fényképezőgép által Kirlian Camera (1981).

Ennek ellenére számos zenész, mint például a Fortification 55, a Second Voice, a Mao Tse Tung Experience vagy a The Invincible Spirit , a szintipop vagy az EBM területéről merítette főbb hatásait, és így műfajonként lépett fel.

Nevezetes képviselők: Anne Clark · Kirlian Camera · Deine Lakaien · Psyche · Pitchfork projekt · Az örök szenvedés · Silke Bischoff (debütálás) · A fagyos ősz .

Éteri

Az Ethereal (angolul ethereal = 'ethereal'), más néven Ethereal Wave vagy helytelenül Etheric Wave , egy műfaj, főleg az Egyesült Államokban , amely olyan művészekre utal, mint a Cocteau Twins , a The Cure és a korai, gitárnehéz Dead Can Dance . Ide tartoznak elsősorban a visszhangzott gitárhangok , amelyeket többnyire effektus eszközzel állítanak elő , a női énekkel együtt. A zene a Gothic Rock és a Cold Wave stílushoz kapcsolódik (tehát a basszusgitár használata mindhárom stílusban szinte azonos), és általában gömbölyűnek, visszafogottnak és a világtól távol állónak tekintik, ezért kapta meg a neve "éteri".

A Cocteau ikreket tekintik az éter eredetének. A gótikus rock környezetéből eredően 1983-ban lassabb és jelentősen gazdagabb hangzást váltottak ki olyan dalokkal, mint a Five Ten Fiftyfold , The Spangle Maker , Rococo , Otterley , Pink Orange Red , Ribbed and Veined vagy Great Spangled Fritillary, hogy elérjék csúcspontját 1985-ig. egyelőre.

Az 1980-as évek végén éteri zenekarok hulláma indult el az USA-ban. Az olyan kiadók , mint a Projekt Records és a Tess Records , a következő évtizednek szentelték az Ethereal-t, és olyan csoportokat vittek szerződés alá , mint a This Ascension , a Lycia , a Love Spirals Downwards vagy a Trance . Vannak átfedések, különösen a shoegazing és az álom pop , olyan irányok, amelyek Angliában egyszerre fejlődtek ki , és olyan zenekarokkal virágoztak , mint a My Bloody Valentine és a Slowdive az 1990-es évek elején.

Az 1990-es évek végén az éteri fokozatosan hanyatlott, és csak néhány együttes támogatta őket, mint például az Autumn's Grey Solace ( Riverine , 2005), Stare ( Haunted , 2000), Aenima ( Sentient , 2003), Tearwave ( Tearwave , 2007) vagy loveliescrushing ( Shiny) Apró csillagok , 2012).

Jelentős képviselői: Őszi Gray Solace · Hit és betegség · Szerelem Spirálisok Lefelé · Lycia · Siddal · lélek örvénylő Valahol · Trance a Nap .

Gótikus rock

A 2006-os előadáson szereplő Bauhaus-t a gótikus rock egyik fő képviselőjének tartják

A gótikus rock az 1970-es évek végén alakult ki a brit post-punk szcéna kontextusában . Korai szakaszában ezt a stílust még mindig erősen befolyásolta a punk nyers hangzása és hozzáállása , és tartománya pszichedelikus és glam rock elemeket mutatott . Mindenekelőtt a pszichedelikus rockkomponens az 1980-as évek közepétől vált nyilvánvalóbbá, és vörös szálként futott végig a gótikus rock történetében az 1990-es évekig. Érdekes ebben a kontextusban az a tény, hogy a gótikus rock kifejezést már 1967-ben megemlítették a The Doors pszichedelikus rock együttesről szóló jelentésben .

A gótikus rock úttörői között olyan csoportok találhatók, mint a Bauhaus , a Joy Division , a Siouxsie and the Banshees és a The Sisters of Mercy , később olyan zenekarok, mint a Fields of the Nephilim , akik olyan stílust műveltek , amelyet kissé hard-rock befolyásolt. A következő években olyan csoportok folytatták ezt a változatosságot, mint a Love Like Blood , a Garden of Delight , a Dartmoor torzai és Rosetta Stone, a gótikus rock előtt az 1990-es évek közepétől, sötét hullámú, atipikus stílusokon keresztül ( metal , elektro , középkori rock stb.) kiszorult a rivaldafényből.

Megjegyzés : A "gótikus szikla" kifejezés csak 1983-ban tudott széles körben elterjedni Angliában , így a "Post-Punk", "Positive Punk", "Wave" és "Dark Wave" kifejezéseket eredetileg regionális körökben és a Európai szárazföld.

Jelentős képviselői: Bauhaus · Siouxsie and the Banshees · Xmal Németország · Dél Halál Cult · The Sisters of Mercy · Fields a Nephilim · Marquee Moon · A House of Usher .

Neofolk

A neofolk a posztindusztriális szcénával való számos kapcsolatával a legsötétebb műfaj a sötét hullám mozgalmán belül.

A júniusi halál az 1980-as években alapította meg a stílust, bár a zenekar zenei irányzata az elején még nem volt egyértelműen meghatározva. Ez kezdetben a post-punk , az elektro wave , a folk és a post-industrial között ingadozott, majd végül egységes stílusban tetőzött. Ebben kulcsszerepet játszik az 1980-as évek közepén megjelent Nada! Album . . Sokszínűségéből adódóan ezt a művet úttörőnek tekintik a sötét hullám környezetéből származó más művészek számára, és az első dalokat Neofolk köntösben mutatja be.

A neofolk kompozíciók főként akusztikus gitárok és dobok, valamint elsősorban háttérzeneként szolgáló minták és szintetizátorok felhasználásával jönnek létre . A szövegeket olyan témáknak szentelik, mint a varázslat , az ezotéria , a pogányság , a rúnaelmélet , a vallás ( eszkatológia ) és a költészet , de a nemzetiszocializmus idejéből származó kölcsönök is támogató elemet képeznek néhány neofolk projektben, és esztétikailag is megrendezésre kerülnek, ami gyakran stílus a kritikában jön.

Nevezetes képviselők: halál júniusban · Sol Invictus · Jelenlegi 93 · Forseti · Hagalaz futása · A pálca és a hold .

Neoklasszikus

Bacio di Tosca

A neoklasszikus stílus a zene több korszakára támaszkodik, gyakran kombinálva női, operai énekléssel ( szoprán , mezzoszoprán ), ritkábban madrigálissal . Különböző stíluseszközök és zeneszerzők ihlette a romantikából , a régizenéből vagy az új zenéből. A zeneművek túlnyomórészt elektronikusan generált vagy félakusztikus eredeti kompozíciók, a hagyományos anyagokat ritkán értelmezik újra.

A neoklasszikus zene eredete a poszt-punk és a gótikus rock környezetéből származik, akik a barkácsolás filozófiája alapján megpróbálták klasszikus hangszereléssel aláhúzni dalaikat klasszikus hangszerek vagy könyvtári hangzás fokozatos igénybevételével - beépített mintákat kompozíciók. Ide tartoztak például a The Venomettes ( A halál tánca , 1983), amelynek tagjai Siouxsie-val és a Banshees- szel dolgoztak együtt , Anne Clark , Peter Murphy , Virgin Prunes , Sex Gang Children and The Glove , és Ez a halandó tekercs ( Waves Become Wings , 1984). Az óvoda album Stormhorse származó 1987-ben és a munka körébe tartozik a haldokló nap által Dead Can Dance , megjelent ugyanabban az évben , amelyre eszközök, mint például hegedű , cselló , trombita , harsona , oboa és katonai dob ( „katonai pergő” ) voltak használva valamire.

Az 1990-es években ezt a koncepciót elsősorban szintetizátorok segítségével folytatták , és a könyvtári hangminták (templomi harangok, pizzicato, zenekari minták) használata ma már elterjedt . Ez azt jelenti, hogy az átfedések különösen olyan stílusoknál léteznek, mint a Martial Industrial , a Ritual és a Dark Ambient .

A neoklasszikus zene legkorábbi említése olyan zenekarokkal kapcsolatban, mint az In the Nursery, 1988-ig nyúlik vissza. Neve és a zeneszerzők, például Igor Fjodorovics Sztravinszkij különböző hatásai ellenére nem kapcsolódik a neoklasszicizmushoz .

Nevezetes képviselők: Halottak táncolhatnak · Az óvodában · Stoa · Dargaard · Ophelia álma · Arcana · A szerelem hidegebb, mint a halál · Elend · Sötét szentély · Artesia .

Új német halálművészet

Az egót az NDT fontos tolmácsának és kezdeményezőjének tekintik

Az 1980-as évek végétől Dél- Németországban megjelent az új német halálművészet ( röviden NDT ), a Sötét Hullám mozgalom német nyelvű ága, amelyben költői, olykor metaforikus dalszövegeket emelt hangos énekekkel adtak elő. Ennek elengedhetetlen része volt az olyan témák kezelése, mint a halál, a mulandóság, a félelmek és az elszigeteltség, ösztönzőként szolgálva az irodalmi szürrealizmus , Friedrich Nietzsche filozófiai művei , valamint a szkeptikus vagy éppen nihilista világnézet.

Ebben az esetben nem volt rögzített zenei irány. Általában a gótikus rock és az elektro hullám elemeit használták , és az újklasszikus , avantgárd vagy posztindusztriális ( Einstürzende Neubauten ) hatásokat gyakran összekeverték. Éppen ellenkezőleg, vannak olyan dalok, amelyekben a zene egyre inkább háttérbe szorul. Ezek viszont egyfajta rádiójátékra vagy zenés színházra hasonlítanak .

Már az 1990-es évek közepén az új német halálművészet feledésbe merült , főleg fő képviselőinek stílusváltása miatt (pl. Das Ich , Goethe örökösei és Lacrimosa ). Ez tekinthető a sötét hullám környezetében létrehozott utolsó zenei formának.

Jelentős képviselők: Az I. · Goethe örökösei · Lacrimosa · Viszonylagos emberiség · Endraum · Megvilágít · Misantróp · Christian Dörge · Kifejezetten magányos .

Fejlettségi / népszerűségi szintek

DWE.png

A szürke sávok jelzik a zenei irányzat eredetét és - a rúd hosszának segítségével - a népszerűség időtartamát. Minden információ közelítő értékekre vonatkozik, ezért eltérések lehetségesek.

Címkék

Lemezcímkék

  • 4AD
  • Alea Jacta Est
  • Alice itt:
  • Apokaliptikus látás
  • Apollyon felvételek
  • Koldusok bankettje
  • Creep Records
  • Danse Macabre
  • Sötét Csillag
  • Dion Fortune Records
  • Discordia
  • Energeia
  • Glasnost Records
  • Torna feljegyzések
  • Hyperium Records
  • Középső oszlop
  • Új Rose Records
  • Nyctalopia Records
  • Worms palotája
  • Projekt nyilvántartások
  • Luxor rádió
  • Feltámadási nyilvántartások
  • A gyönyör hangjai
  • Talitha Records
  • Tess Records
  • Világkígyó

Fontos szerepet játszik a brit 4AD független kiadó , amely az 1980-as években publikációival jelentős befolyást gyakorolt. A albumai Cocteau Twins ( fülig , 1983), Dead Can Dance ( Dead Can Dance , 1984) Ez a Mortal Coil ( fog befejeződni Tears , 1984), Clan of Xymox ( Medusa , 1986) és Pieter is megjelent itt Nooten és Michael Brook ( Alszik a halakkal , 1987).

Az olyan lemezkiadókat, mint a Hyperium Records vagy a Projekt Records , nyilvánvalóan a 4AD kimenete inspirálta, különös tekintettel Vaughan Oliver grafikus megvalósításaira .

A 4AD anyakiadója a Beggars Banquet volt , az a gótikus nagylemezekért felelős lemezkiadó cég , mint a The Southern Death Cult , a Bauhaus és a Fields of the Nephilim .

Az Alea Jacta Est francia kiadó kezdetben a művészek összeállítási kiadványaira összpontosította a hideg hullám és a gótikus rock környezetéből, és máris képes volt felkelteni az érdeklődést a L'Appel de la Muse ötrészes mintavevő sorozatával . Az Olivier Paccaud ( Lucie Cries ) által 1988-ban alapított lemezcég , amely olyan csoportokkal állhat elő , mint Clair Obscur , Nuit d' Octobre , Decades vagy Mémoires d'Automne , az 1990-es évek közepén leállította kiadói munkáját.

Szalagcímkék

Az 1990-es évek elejéig aktív, egész Európára kiterjedő szalagos jelenet létezett . A szalag, mint olcsó adathordozó, az értékesítés és az ingyenes elérhetőség a zenészek kezében volt. Annak érdekében, hogy az adott előadó zenéjét koncentrálni lehessen, és jobban tudják piacra dobni, szalagos címkéket hoztak létre. Néhány olyan kiadó, amely hosszabb ideig sikeresen tudott megalapozni, a Pleasantly Surprised, az IndepenDance, a No Control Torture, a Beton Tapes, a Gorkon Recordings vagy a Grabaciones Góticas voltak.

A skót Pleasantly Surprised kiadót 1982-ben alapították, és olyan művészek mellett, mint a Cocteau Twins , a Bauhaus , a júniusi halál , a The Wake, a Pink Industry , a The March Violets, a Dead Can Dance és az In the Nursery, az Egyesült Államokon kívüli együttesek is helyet kaptak. Királyság, köztük Clair Obscur és Xmal Germany , repertoárjába. 1986-ban a kiadó a Cathexis Recordings lemezcég része volt.

A No Control Torture volt Wolfgang Scholz ( The Torturer Magazine , később a The Gothic Grimoire-nél tevékenykedő ) Koblenz-alapú kiadója . Ez a szalag címke közzétette jogcímekkel Ataraxia , szellemkép , Derrière le Miroir , Alan Woxx, Maeror Tri, Die Laughing, a Venus Fly Trap and Beyond the Wall of Sleep 1990 óta . Körülbelül ugyanebben az időben a hamburgi Alexander Pohle megalapította a Beton Tapes, majd a Gorkon Recordings kiadót, amelyen olyan művészek működtek közre, mint az Ataraxia, a Ghosting, az Minden új Halott Szellem, Két Boszorkány, A Lore of Asmoday, A tét elkerülése, a Sopor Aeternus és az Együttes Shadows , Rosa Crux , Blooding Mask, Chandeen , The House of Usher vagy a Remain In Silence közül az 1990-es évek közepére már jóval több mint 100 szalagkiadás jelent meg.

A nyolcvanas évek közepe óta Spanyolországban létező sötét hullámmozgás ellenére a nagyvárosokban, például Barcelonában és Madridban a jelenet a mai napig viszonylag kicsi maradt. Fontos kiindulópont volt a barcelonai Grabaciones Góticas kiadó , amely a kazettás kiadásokra szorítkozott az 1990-es évekig, mivel egy CD gyártása Spanyolországban rendkívül drágának bizonyult. Olyan zenekarok találtak itt menedéket, mint a Los Humillados ( Dark Archives 1985–1995 , 1997), a Gothic Sex ( Divided We Fall , 1994) vagy az Ecodalia ( Angel's Glamour , 1995).

Kulcsminőségű kiadványok (válogatás)

  1979-1989   1989-1999

web Linkek

Commons : Dark Wave  - album képekkel
Wikiszótár: Sötét hullám  - jelentésmagyarázatok, szóeredet, szinonimák, fordítások
Portál: Dark Wave  - A Dark Wave Wikipédia tartalmának áttekintése

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Gabriele Schröder: A kúra különleges története . In: Musikexpress / Sounds , 12/1985, 70. o., 1985. december
  2. ↑ Valerie Steele, Jennifer Park: Gótika: Sötét csillogás , 144. o., Yale University Press, 2008. augusztus 15., ISBN 0-300-13694-3
  3. ↑ Klaus Farin: Die Gothics - Interjú Eric Burton-nal a német Katasztrófabalett együttesből , 60. o., 2001, ISBN 3-933773-09-1
  4. ↑ Bruno Kramm: Gótikus! A németországi jelenet a készítők szempontjából - tartalom címkék helyett! 2000, ISBN 3-89602-332-2 , 217. o
  5. ↑ Interjú a német Girls Under Glass zenekarral . In: Glasnost Wave-Magazin , 1990. május 21., 8. o
  6. ^ A " Calling Dead Red Roses " német együttes "1985" című albumának áttekintése . In: Glasnost Wave-Magazin , 1992. január 31. / február, 34. o
  7. ↑ Jelenetellenőrzés - klub bemutatkozás: Live Club Berlin . In: Sub Line Musikmagazin , 2/94. Szám , 1994. február, 39. o
  8. ↑ Spex. Jelenleg zene: az EFA lemezforgalmazó hirdetése - Spots 5/85 , 5/85 kiadás, 17. o., 1985. május
  9. ↑ Bobby Vox: Gorgons, Hydras & Chimeras - Interjú Marquee Moon- nal, EB Fanmagazin, 3/86. Szám, 1986. május 18. oldal.
  10. ↑ a b My Way: A "Tequila Dementia" album áttekintése a Honolulu Mountain Daffodils együttes részéről (ezeket itt hasonlítjuk össze a Fields of the Nephilim és a The Mission ), 9. szám, 1988. május 27.
  11. ↑ Svenjoy: A "Love Will Tear Us This " kislemez feldolgozásának áttekintése . In: New Life Soundmagazine , 38., 1988. november, 10. o
  12. ↑ A lemezforgalmazó EFA reklámozása . In: Spex. Musik zur Zeit , 1988.12.12., 58. o
  13. ↑ Illusions perdues: Interjú a francia banda Excès Nocturne , Issue 1, 18. o., Január 1989
  14. ^ A Mettmist: A bőr apáca - lassú halál , 1. szám, 1984. 23. oldal
  15. B a b A Mettmist: Klatsch és koncertek , 1. szám, 1984. 24. oldal
  16. ↑ Hysterika: Interjú a német Deine Lakaien zenekarral , 1/92. Szám, 1992. 27. o.
  17. ↑ Archive kapcsolat ( Memento az a eredeti kelt február 2, 2014 az Internet Archive ) Info: A archív linket helyeztünk automatikusan, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. @ 1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.mital-u.ch
  18. ^ A b Eugene Wiener: Új hullám - Értékesítési stratégia elemzése Rolf Lindner Punk Rock- jában , 41. o., 1981, ISBN 3-88215-043-2
  19. ^ Greil Marcus: A brit Postpunk Pop Avantgarde . In: Rolling Stone Magazine , 1980. július 24., 109. o
  20. ↑ a b Peter Matzke, Tobias Seeliger: A gótikus és a sötét hullám lexikon . 2002, ISBN 3-89602-277-6 , 39. o
  21. ↑ a b c Ingo Weidenkaff: Ifjúsági kultúrák Türingiában - Die Gothics , 41. oldal, 1999, ISBN 3-933773-25-3
  22. ↑ Kirsten Wallraff: A gótikák. Fehér, mint hó, piros, mint vér és fekete, mint az ében - zene és tánc . 2001, ISBN 3-933773-09-1 , 47. o
  23. ↑ ARTE műsorszámok : Siouxsie, az "Új ember", viszlát ID, Kula Shaker, Chris Cunningham & Björk ( az eredeti emléke 2006. augusztus 30-tól az internetes archívumban ) Információ: Az @ 1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / archives.arte-tv.com archív linket automatikusan beillesztették, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. , 1999. június 4
  24. ↑ Dave Thompson , Kirsten Borchardt: Árnyékvilág - A gótikus szikla hősei és legendái, 58. oldal, 2004., ISBN 3-85445-236-5
  25. ↑ Dave Thompson, Kirsten Borchardt: Árnyékvilág - A gótikus szikla hősei és legendái, 154. o., 2004, ISBN 3-85445-236-5
  26. ↑ Markus Kolodziej: Dead Man Walking: Light and Blindness ( Memento 2007. szeptember 27-től az internetes archívumban ) - az Ox-Fanzine brit Joy Division együttes életrajza , 62. szám, 2005. október
  27. ↑ Armin Johnert : Interjú a brit zenekar a gyerekszobában , Zillo Musikmagazin, kérdés 9/90, 26. o., Szept 1990
  28. B a b Oliver Köble: Interjú a német Deine Lakaien zenekarral . In: Glasnost Wave-Magazin , 1992. január 31. / február, 15. o
  29. ↑ Claudia Bösch: A hullámzene inspirációja a klasszikus zenén keresztül . In: Glasnost Wave-Magazin , 27., 1991. május / június, 5. o
  30. ^ Rüdiger Freund: Wave és Neoklassik: Új klasszikusok , Zillo Musikmagazin, 4/96. Szám, 40. oldal, 1996. április
  31. ↑ Dave Thompson , Kirsten Borchardt: Árnyékvilág - A gótikus szikla hősei és legendái, 185. oldal, 2004., ISBN 3-85445-236-5
  32. B a b Interjú Diamanda Galás amerikai művésszel . In: Glasnost Wave-Magazin , 1991. január 25. / február, 20. o
  33. B a b c Oliver Köble: Interjú a német The Tors of Dartmoor zenekarral , Glasnost Wave magazin, 31. szám, 8. o., 1992. január / február
  34. ↑ Oliver Köble: Interjú a Love Love Colder Than Death német együttessel . In: Glasnost Wave-Magazin , 30., 1991. november / december, 10. o
  35. ↑ Rüdiger Freund: Interjú a brit Current 93 zenekarral , Glasnost Wave magazin, 38. szám, 24. o., 1993. május / június
  36. ↑ Oliver Köble: Interjú a német Relatives Mensch sein zenekarral . In: Glasnost Wave-Magazin , 32., 1992. március / április, 15. o
  37. ↑ Oliver Köble: Interjú a német Printed zenekarral Bismarck halálán . In: Glasnost Wave-Magazin , 1991. október 29., 19. o
  38. ↑ Interjú a francia Collection d'Arnell-Andrea zenekarral . In: Glasnost Wave-Magazin , 23., 1990. szeptember / október, 15. o
  39. ↑ Marcus Stiglegger: Interjú a Clair Obscur francia együttessel . In: Glasnost Wave-Magazin , 40, 1993. november / december, 28. o
  40. ↑ Oliver Köble: Interjú az olasz Black Rose együttessel . In: Glasnost Wave-Magazin , 1991. október 29., 16. o
  41. ↑ Oliver Köble: Interjú az amerikai Blade Fetish együttessel . In: Glasnost Wave-Magazin , 43., 1994. szeptember / október, 8. o
  42. ↑ Dirk Hoffmann: Interjú a német Das Ich együttessel . In: Zillo Musikmagazin , 1990. december 12., 90., 25. o
  43. ↑ Hilke Günther-Arndt: A modernitás áttörése, Cornelsen történelemkönyv, 9. o., 1996
  44. ^ Rainer "Easy" Ettler: Érzelem - Melancholie - Mystik , Zillo Musikmagazin, 11/90. Kiadás, 9. o., 1990. november
  45. B a b Dave Thompson és Kirsten Borchardt: Árnyékvilág - A gótikus szikla hősei és legendái, 72. oldal, 2004., ISBN 3-85445-236-5
  46. ^ Dittmann Arvid: Mesterséges törzsek. Fiatal törzsi kultúrák Németországban - Die Gothics , 139. o., 2001, ISBN 3-933773-11-3
  47. ↑ Thomas Seibert: Mindenkinek írva - A Joy Division brit együttes életrajza , Orkus Musikmagazin, 89. o., 2000. február
  48. ^ Ronny Moorings: Gothic II. A nemzetközi színtér a készítők szempontjából - The Xymox Story , 39. oldal, 2002., ISBN 3-89602-396-9
  49. ↑ Oliver Köble: Interjú a német zenekar Soul Isolation . In: Glasnost Wave-Magazin , 43., 1994. szeptember / október, 6. o
  50. ↑ a b c Till Düppe: Interjú a spanyol Los Humillados együttessel . In: Glasnost Wave-Magazin , 43., 1994. szeptember / október, 15. o
  51. ↑ Nick Drivas: A sötét hullám és a gótikus jelenet  története Görögországban - A sötét hullám és a gótikus jelenet története Görögországban, 2003
  52. ↑ Interjú a német Love Like Blood zenekarral . In: Glasnost Wave-Magazin , 1990. szeptember 23., 13. o
  53. ↑ Axel Schmidt, Klaus Neumann-Braun: A gótika világa. A sötéten konnotált transzcendencia hatóköre . 2004, ISBN 3-531-14353-0 , 259. o
  54. ↑ Köble Oliver: Szerkesztőség . In: Glasnost Wave-Magazin , 1991. július 28. / augusztus, 3. o
  55. ^ A Hard Corps francia-brit együttes "Metal + Flesh" albumának áttekintése . In: Glasnost Wave-Magazin , 1990. szeptember 23., 30. o
  56. ↑ Svenjoy & Ulrich Hinz: A brit Depeche Mode együttes életrajza , Zillo Musik-Magazin, 9/90. Szám, 1990. szeptember 11.
  57. ↑ Svenjoy: Interjú a német Invisible Limits zenekarral , Zillo Musik-Magazin, 12/91. Szám, 34. o., 1991. december
  58. ^ A "Jahwe Koresh" maxi áttekintése a The Eternal Affurti német együttes részéről . In: Vertigo Musikmagazin , 6., 1993. tél, 47. o
  59. ↑ Armin Johnert: Metronikus - misztikus hangulatok . In: New Life Soundmagazine , 1/92, 1992. június, 4. o
  60. ↑ Fulladás a feltámadásért - újabb kudarcba fulladt legenda? In: Side Line Musikmagazin , 1993. július 9., 27. o
  61. ↑ Svenjoy, Ulrich Hinz: Interjú a kanadai banda Psyche . In: Zillo Musik-Magazin , 12/91, 1991. december, 24. o
  62. ↑ Breda Maßmann: Az amerikai Lovesliescrushing együttes "Xuvetyn" albumának áttekintése , Entry, 5/96. Szám , 46. o., 1996. október / november
  63. ↑ A Soul Whirling Somewhere, This Ascension, Cocteau Twins , Lycia és Trance to the Sun zenekarok műfaji besorolása (ezeket a kritikákban és a postai ajánlatokban "Etheric Wave" vagy "Ethereal Wave" néven említik). In: Glasnost Wave-Magazin , 42, 32/33/34. Oldal, 1994. április
  64. B a b Oliver Köble: Interjú William Faith-szel (Faith and the Muse, Tess Records) . In: Glasnost Wave-Magazin , 44, 11. o., 1994. november / december
  65. ↑ Joe Asmodo: Interjú az amerikai Trance to the Sun zenekarral . In: Zillo Musikmagazin , 6/94 , 32. o., 1994. június
  66. ↑ Iska Kück, Christian Peller: A valahol kavargó lélek, ez a felemelkedés, a lícia, a szerelmi spirálok lefelé és a trance to the Sun zenéjének leírása (ezt a kritikákban „éteri”, „gömbös” vagy „világi” leírják). In: Aeterna Musikmagazin , 4/94, 15/23/24/25, 1994. nyár
  67. ↑ A "The Burning Circle and the Dust" album áttekintése az amerikai Lycia együttes részéről . In: Glasnost Wave-Magazin , 45, 1996. tavasz, 34. o
  68. ^ Az amerikai Siddal együttes "The Pedestial" albumának áttekintése . In: Glasnost Wave-Magazin , 45, 1996. tavasz, 47. o
  69. Stick John Stickney: Négy ajtó a jövőbe: A gótikus rock az ő dolguk . ( 2008. január 2-i emlék az internetes archívumban ) In: The Williams College News , 1967; Beszámoló az amerikai The Doors együttesről
  70. ↑ Herfried Henke: A Play Dead lemezismertetése . In: Spex. Musik zur Zeit , 1984. július 7/84., 48. o
  71. ↑ Peter Matzke, Tobias Seeliger: A gótikus és a sötét hullám lexikon . 2002, ISBN 3-89602-277-6 , 310. oldal
  72. ↑ Sebastian Zabel: Vedd beszámolót a gyerekszobában , Spex. Musik zur Zeit, 10/88. Szám, 61. o., 1988. október
  73. ↑ Kellemesen meglepett: álmok és vágyak . - Részletes címketörténet, 2001. február