Minden jó ha a vége jó

Helena és a grófnő , I. felvonás, III. Jelenet, John Masey Wright akvarellje

Minden rendben, ami jól végződik ( Early Modern English All's Well, Ends Well did ) William Shakespeare egy darabja , amelyről úgy gondolják, hogy 1601 és 1603 között keletkezett. Mint vígjáték , ez nem a nemzetség egyedileg komédia kell rendelni, és ezért általában úgy tekintik, mint probléma-play (Problem pk), vagy sötét komédia kijelölt (sötét komédia). Az irodalmi modellt Boccaccio Decamerone című regénye szolgáltatta (3. nap, 9. történet).

cselekmény

Helena és gróf Bertram a francia király előtt , II. Felvonás, III. Jelenet, Francis Wheatley olajfestménye (1793)
Az utolsó jelenet nyomtatása George Sigmund Facius által, 1794

Helena, az orvos árva lánya, Roussillon (Rossillion) grófnő gondnoksága, és őrülten beleszeretett fiába, a fiatal Bertram grófba. De utóbbi egyáltalán nem érzi vonzónak Helenát, aki ráadásul nem nemes és ezért egyenrangú. Jelenleg egyetlen célja az, hogy a párizsi francia király udvarába kerüljön, hogy katonaként szolgálhasson Toszkánában, és elhagyja Roussillont. Távozása után Helena a párizsi király udvarába is elmegy.

Ott elmagyarázza a halálosan beteg királynak, hogy apjától kapott gyógyszert, amellyel a király meggyógyítható volt. Némi habozás után a király vállalja, hogy megkísérli a kezelést, különösen azért, mert Helena női becsületének elvesztését a kudarc zálogaként használja fel. Ha azonban a kezelés nem sikerül, büntetésként elrendeli Helena halálát. Ezután Helena díjazásként kéri tőle, ha sikerrel jár, hogy maga választhassa a vőlegényét a király kísérete közül. Valójában Helena csodával határos módon meggyógyítja a halálosan beteg királyt, és Bertramot választja férjének. Ez utóbbi viszont kezdetben nem hajlandó megházasodni azon az alapon, hogy Helena nem az ő osztályába tartozik, de végül alá kell vetnie magát a király akaratának és feleségül veszi.

Ha Bertram nem tudta elkerülni a házasság megkötését, legalább meg akarja akadályozni a házasság létrejöttét. Ezért titokban elhagyja az országot, és Olaszországba indul háborúba. Levélben azt írja Helenának, hogy csak akkor ismeri el feleségként, amikor viseli a gyűrűjét (értékes örökség, ami az ujján van), és megmutatja egy gyereket, akinek az apja, vagyis egyáltalán nem.

Bertram kiválóan teljesít a firenzei katonai szolgálatban, míg barátja és társa, Parolles, szeles dicsekvés, gyávának és árulónak van kitéve. A hazájában holtnak tartott Helena követi Bertramot Firenzébe, és egy özvegy házában lakik, akinek lányát, Dianát Bertram csalja, aki el akarja csábítani és szeretőjévé akarja tenni.

Helena most tervet tervez Diana édesanyjával, hogy megfeleljen feleségként való elismerésének feltételeinek: Dianának Bertramnek kellene adnia a gyűrűjét cserébe az ígéretért, hogy éjszaka a hálószobájában találkozhat vele; ott azonban Helenának várnia kell rá helyettük. Valójában Diana megkapja a gyűrűjét azért az ígéretért, hogy Bertram aznap este bejöhet a szobájába. Az éjszakai összejövetelen Helena ezután a tervek szerint átveszi Diana helyét, és lefekszik Bertrammal, aki nem ismeri fel a megtévesztést. A szeretet zálogaként egy gyűrűt ad Bertramnak, amelyet Párizsban kapott a királytól.

Amikor Bertram azt a hírt kapta, hogy Helena egy kolostorban halt meg, visszatért Franciaországba, hogy feleségül vegyen egy saját nőt. Roussillonban azonban egyik-másik meglepetést tapasztal. A király azért tartóztatta le, mert őrizetében van a gyűrű, a gyógyító Helena királyi ajándéka, de nem tudja kielégítően megmagyarázni annak eredetét. Ezután a király jelenlétében szembesül Dianával, akit Firenzében megígért, hogy felesége halála után feleségül veszi. Végül megjelenik Diana édesanyja és Helena is, akik közlik vele, hogy most már teljesíti a feleségként való elismerés feltételeit: viseli a gyűrűjét, és gyermeket vár tőle. Bertram vállalja a férj szerepét, és megígéri, hogy örökkön örökké a szívéből szereti Helenát.

Irodalmi sablonok és kulturális hivatkozások

A Boccaccio Decameron című angol nyelvű nyomtatott kiadásának címlapja, Isaac Jaggard nyomtatta ki 1620-ban

Shakespeare Giletta von Narbonne történetét használta Giovanni Boccaccio Decamerone című regénygyűjteményében (3. nap, 9. történet) a cselekmény sablonjaként . Boccaccio történetében a király csodálatos gyógyulása és az ágypartnerek cseréje a cselekvés elengedhetetlen pillanata. A beteg király, a kiűzött feleség varázslatos gyógyulásának motívumával és egy okos lány által megoldhatatlannak tűnő feladat teljesítésével, vagy a nő trükkjének győzelmével a férfiak akarata felett Boccaccio maga veszi fel a motívumokat és a szóbeli elbeszélési hagyomány, amely a mesékben és a legendákban az egész világon elterjedt.

Shakespeare Giletta von Narbonne történetét vagy William Painter Az öröm palotája (1566/67) angol fordításából, vagy az Antoine de Maçon francia nyelvű változatából ismerte, amint azt olyan névalakok sugallják, mint például Senois. Shakespeare nemcsak az Erzsébet- kori valóságban, hanem valószínűleg Christine de Pizan történelmi modelljében is ihletet kapott a gyógyító nő alakjához , akinek történetét 1489-ben adta ki William Caxton , az első angol nyomdász.

Shakespeare színdarabjának cselekvése nagyrészt Boccaccio sablonját követi nagyobb változások nélkül, kivéve az utolsó rész bonyolultságát és túlzását, meglepő fordulatok sorozatával. Míg a főszereplők, a hősnő, az ember és a király egyszerű mesefigurákat képviselnek a forrásban, addig Shakespeare művében összetett és ambivalens karakterekké bővülnek. Boccaccio Decamerone -jában a Beltramo nagyrészt ártatlan marad; Shakespeare viszont főszereplőjét egy olyan fiatalember karaktertanulmányává alakítja, aki egyre jobban belegabalyodik a hibákba és a bűntudatba. Boccaccio szerint Giletta, mint gazdag örökösnő, társadalmi szempontból megfelelő Beltramo számára; nőként pontosan tudja, mit csinál. A Shakespeare-i Helena viszont alacsony származású, mivel az akkori orvosok nem voltak magas társadalmi hírnévvel. A roussilloni grófnő háztartásában szolgaszerűbb pozíciót tölt be, bár nevelőszülőként fogadják el. Shakespeare színművében tehát először alázattal teli; vállalkozásaik bizonytalan kimenetelű vállalkozások. Alárendeli elméjét a szerelem érzésének, és ez alapján merészeli a lehetetlennek tűnő embereket. Olyan karakterek, mint a régi Roussillon grófnő, Miles Gloriosus Parolles, a tapasztalt udvaronc Lafew (Lafeu) és a bolond Lavatch, akiknek nincs fontos szerepük a cselekményben, de nagyobb szerepet játszanak a párbeszédekben, újszerűek , ahogy Shakespeare karakterei megalkotják.

A motívuma az ágy-trükk , ami már megtalálható a Boccaccio novellája is, és használják a Shakespeare szeggel , nem csak gyakori a szóbeli narratív hagyomány az idő és az olasz rövid történet irodalom, hanem volt a előfutárai az Ószövetségben ( 1 Mózes 38 ), valamint Plautus római költő Amphitruo-ban .

Értelmezési szempontok

A szinte műfajilag sértő vígjáték esetében a Minden jót, ami jól végződik, sokáig árnyékolja a halál motívuma. A tényleges cselekmény elején Helena és Bertram apjai éppen elhunytak; Bertram kirándulása a király udvarába úgy érzi, hogy anyja elveszítette második férjét. Az érintett szereplők számára a dráma végét beárnyékolja Helena feltételezett halála, mivel csak a közönség tudja, hogy még mindig életben van. A halálnak ezzel a témájával Shakespeare jól, nyilvánvalóan sötét komédiává teszi a végét .

Úgy tűnik, hogy a darab cselekménye két részből áll: A király csodálatos gyógyulását Bertram által kitűzött, látszólag megoldhatatlan feladat teljesítése követi. Shakespeare biztosítja a cselekmény egységét azzal, hogy Helena kezdettől fogva szerelmes Bertramba, és nemcsak Párizsba költözik, hogy meggyógyítsa a királyt, hanem azért is, hogy Bertram közelében lehessen. Eleinte nem lehet biztos abban, hogy a király megadja-e a lehetőséget arra, hogy az általa választott házastársat választja sikeres kezelésének jutalmául. Shakespeare egy régi mese motívum inverzióját használja.

Miután Bertram házastársat választott, Helena marad a mozgatórugó, míg Bertram szerepe reaktív módon az elutasításra és a menekülésre korlátozódik. Ebben a tekintetben a korábbi Shakespeare-vígjátékokkal ellentétben a drámai események egyszálúnak tekinthetők. A Parolles leleplezésének altábláját a tisztek is kifejezetten azért végzik, hogy tisztázzák Bertram társa valódi jellemét. A fő cselekmény kísérő illusztrációját, amely Shakespeare más vígjátékaiban szokásos, résztervek vagy párhuzamos ábrák segítségével, itt olyan kommentátor karakterek fogadják el, mint a király, Lafeu vagy Roussillon grófnő.

Annak érdekében, hogy ne érje Helenát a "férjvadászat" vádjával a hősnő domináns helyzete miatt, nemcsak bátornak és kezdeményezőkésznek mutatják be, hanem szerénynek, szerénynek, tisztelettudónak és tanulni vágyónak is jellemzik. Noha Roussillon grófnő a darab elején leányként akarja örökbe fogadni és ezzel megszüntetné az osztálykülönbséget, Helena ennek ellenére már a kezdetektől fogva tisztában van azzal, hogy Bertram iránti szeretete ellenére alacsony származása akadályt jelent a házasságban.

Anélkül bánik a királlyal, hogy előzetesen díjat kérne, sőt saját női életét és becsületét zálogként használja fel az esetleges kudarcra. A szenvedés komolysága és súlyossága miatt, amelyet Shakespeare az eredetihez képest fokozott, a halálosan beteg király csodálatos gyógyulását minden érintett az ég munkájának tekinti. Ez azt jelenti, hogy Helenának nemcsak királyi engedélye van, hanem isteni jóváhagyása is van arra, hogy megválassza férjét.

Amikor Bertram nem hajlandó elfogadni feleségül és háborúba indul Olaszországban, hogy ne kelljen vele együtt élnie, azonnal kész feladni, és hosszabb zarándoklatra indul. Ily módon lehetővé akarja tenni számára, hogy visszatérjen a háború veszélyéből. A király, Lafeus, a grófnő és mások beleegyezése ellenére a hallgatóság továbbra is nyugtalanul marad, főleg a patriarchális értékekkel rendelkezők körében .

Shakespeare Helena alakjához való viszonyulása ambivalens: egyszerre viselkedik aktívan és passzívan, igényesen és alázatosan, határozottan és engedelmesen várakozik. A Parollessal folytatott beszélgetés során tett korai spekulatív megfontolásuk arról, hogy miként volt lehetséges számukra is, "elveszíti [szüzességét] saját kedvére", "saját örömére elveszíti [Jungfrauentum] -ját" (angolul:, I, i, 140).

A látszólag lehetetlennek tűnő feltételeket, amelyeket Bertram Helena feleségének elfogadása érdekében megfogalmaz, csak az ágyi trükk segítségével lehet teljesíteni . A megoldás, a titkos éjszakai csere Dianával, akivel Bertram aludni akar, az irodalomban „okos csónakázó” motívumként ismeretes , Shakespeare játékában azonban nem lehet egyszerűen negatívan értelmezni Helenával szemben, mivel férje maga provokálta ezt a viselkedést. Ezenkívül törvényesen házas Bertrammel, ezért nem követ el bűnt; ehelyett e csere révén megakadályozza férjét házasságtörésben.

Igaz, hogy Helena menetek ez bed-trükk magát, anélkül, hogy egy férfi engedélyt az intrika, ahogy ez a helyzet Isabella szeggel ; Tervét azonban legalábbis erkölcsileg kifogásolhatatlannak tartja Diana, akit Bertram elbűvöl, és édesanyja. Ezenkívül Helena szenved attól a ténytől, hogy Bertram csak azért használja "édes módon" a feldúlt testét, mert összetéveszti egy másik szeretővel. Ettől függetlenül így képes megoldani a konfliktust a maga javára.

Bertram karakterrajzának hasonló problémái vannak. Egyrészt a drámai események összetéveszthetetlenül rosszul állítják őt, másrészt legalább a kortárs befogadók, mint rossz ember számára nem lenne megfelelő partner Helénának mint hősnőnek. A jó családból származó fiatalemberként bemutatkozott francia király sokat vár tőle. Nem akarja azonban, hogy akarata ellenére a király házasságba kényszerítse, pedig ő az ő egyházközsége. Magatartása érthető, amennyiben a szabad beleegyezés , vagyis a szabad akaraton alapuló beleegyezés volt a nemességben jogilag érvényes házasság egyik alapkövetelménye. Erzsébet-kori Angliában például az uralkodó által elrendelt házasságot az egyházközség osztály okokból megtagadhatta. Shakespeare játékában megakadályozza a házasság megtagadásának ezt a nyilvánvaló lehetőségét azáltal, hogy a király felajánlotta, hogy Helenának megfelelő trousseau-t ad, és a nemességhez emeli.

Ennek ellenére kissé érthető marad Bertram elutasítása, hogy hirtelen házasságot kössön egy olyan nővel, akinek nem volt része a saját kiválasztásában. Titokban elmenekülve a párizsi királyi udvarból, katonaként próbára tette magát, amelyet olyan sikeresen teljesített, hogy a firenzei lovasság parancsnokságát kapta. Bertram most szerelmi diadalmasan meg akarja növelni győzelmét a csatatéren. Ezért előrelép Dianának, mivel nincsenek illúziói szexuális indítékaival kapcsolatban, és kifejezetten "sötét vágyairól" beszél. Bár megígéri, hogy feleségül veszi Dianát Helena halála esetén, az éjszakai találkozó után azonnal elhagyja Firenzét. Bertram ezért csak nagyon felszínes, negatív módon teljesítette szexuális beavatását ; háborús becsületét megilleti erotikus szégyene.

Bertram karakterhibáit a darab különféle szereplői társának, Miles Gloriosus Parolles káros hatásának tulajdonítják. Nőgyűlölőként és a harcban bíróság elé állított ember szószólójaként ábrázolják; Ahogy azonban neve ("szóalkotó") is jelzi, hőstettei csupán szavakra korlátozódnak. A tapasztalt Lafeu azonnal átlát rajta a bíróságon, és Bertram barátai elintézik, hogy az olaszországi kitettsége kinyissa Bertram szemét. Helena a hős egyfajta őrangyala, ezért Parolles testesíti meg a kontrasztot, egyfajta "vice" -t (dt. Satu ). Szerkezetileg a Parolles hasonló funkciót tölt be, mint a Falstaff ; hiányzik belőle azonban az anarchia és a vidámság pozitív karizmája.

Annak ellenére, hogy az ellenség színlelt kihallgatásában a kérkedő és gyáva cinikus zavarba jött, Bertram kezdetben nincs hatva; először lépésről lépésre kell kényszeríteni, hogy maga előtt tartsa a tükröt. Ez a király előtti udvari színtéren történik, amely mint olyan nem szerepel Shakespeare irodalmi modelljeiben, és ő tette hozzá. Nyilvánvaló, hogy Shakespeare modelljeinek ezt a bővítését dramaturgiailag szükségesnek tartotta ahhoz, hogy Bertram önismeretét hihető vagy érthető módon kiváltsa. Ennek ellenére a Bertram által elfogadott Helénához fűződő kötelék nem egy boldog vég, hanem inkább a megbékélési kísérlet és az új szerelmi kapcsolat kezdete.

A darab számos epizódját elsősorban a becsület és az érték visszatérő témája köti össze. Tehát ezt a témát a király nagy beszédében (II, iii, 121ff.) Széles körben felveti. Ő és Roussillon grófné kezdettől fogva teljesítik a becsületparancsot; Bertram születésével előre meg van becsülve egy megtisztelő pozícióra, de ezt még saját érdemei révén kell megszereznie. Parolles kudarcot vall az őszinteség színlelésében, míg Helena teljesíti a becsület és az érték feltételeit.

A darab újabb értelmezéseiben különféle utalások találhatók a nemi szerepek radikális megkérdőjelezésére Shakespeare darabjában, amelyet elsősorban Helena férfias viselkedése sugall. A mű szélső olvasata szerint Bertram pusztán szexuális tárgynak tekinthető, amelyet Helena tisztán fizikai okokból választott magának. Hasonlóképpen, a király alakját néhány újabb értelmező egy figyelmeztető példának tekinti az uralkodó beavatkozásának a magánember és az erotikus birodalmába. A darab politikailag orientált értelmezésében viszont a francia király és Bertram közötti vitát a hagyományos arisztokrácia és az új központosított, vagy egyre inkább abszolút királyság közötti korabeli angol konfliktus tükrének tekintik . Ez a nemesség ellen érvényesül azáltal, hogy alulról felfelé mozdítja elő a társadalmi mobilitást , ugyanakkor az isteni kegyelem hagyományos legitimációs mintájára hivatkozik .

Randevú és szöveg

Minden rendben, ami jól végződik - Az első folio kiadás 1623-ból

Az All's Well That Ends Well keletkezésének dátumát nem lehet pontosan meghatározni, mivel a darab Shakespeare életében nem jelent meg nyomtatásban, és nincsenek olyan jelek vagy bizonyítékok egy kortárs előadásra, amely felhasználható lenne randevúzásra. Ezért a hozzávetőleges keletkezési időszak csak a más, könnyebben datálható művekhez való stilisztikai és strukturális viszony bizonytalan alapon szűkíthető. Az eredetet általában az 1601 és 1603 közötti időszakra állítják be.

Ez a datálás elsősorban a darab közelségén alapszik, tömörített, szellemileg feltöltött nyelven a Measure for Measure, valamint a Troilus és Cressida drámákhoz . Hasonlóképpen, a Minden rendben, ami jól végződik, foglalkozik a becsület témájával; Ezen kívül van még a motívuma az ágy trükk , és az alakja egy hibás fiatal hős, aki elítélt egy ügyesen megrendezett nagy eljáró bíróság a végén. A Measure for Measure- ben Shakespeare azonban ezeket az elemeket sokkal összetettebb formában használja; ennélfogva általánosan úgy gondolják, hogy a Minden rendben van, ami jól végződik .

Az egyetlen korai szövegkiadás, amely fennmaradt, a folio kiadás nyomtatása 1623-ból. Számos kisebb homályosság ellenére ez a szöveg egészében megbízhatónak tekinthető. Shakespeare nyomtatványát ( rossz papír vagy durva másolat ) vagy annak másolatát valószínűleg nyomtatási sablonként használták , mivel a szöveg megmutatja a következetlenségeket a rossz papírokra jellemző másodlagos karakterek nevében és a színpadi utasítások gondos szerkesztését. a színházi kéziratra ( gyors könyv ) jellemző hiányzik.

Fogadás története és munkakritika

A mai napig a Minden rendben, ami véget ér , Shakespeare egyik legkevésbé játszott műve, amelyet újra és újra problematikus darabként tekintenek olvasók, nézők és kritikusok egyaránt, bár ez egybeesett Shakespeare nagy tragédiáival ( Hamlet , Othello , Lear király) és Macbeth ), és nem hiányzik belőle a drámai, intellektuális vagy nyelvi kifejezőkészség.

Dokumentálva van, hogy Shakespeare élete után csak 1741-ben adták elő újra; A 18. században a darab főleg a Parolles alakja miatt volt népszerű, míg a 19. században csak tizenhét alkalommal adták elő, közülük tizenkettőt énekesként . A 20. század közepéig a színházi színtéren és az irodalomkritikában a játékot nagyrészt figyelmen kívül hagyták; az alkalmi produkciókat általában néhány előadás után le kellett mondani.

A német ajkú országokban is az Ende gut, alles gut volt Shakespeare egyik kevésbé népszerű és ritkán előadott műve. A darabot először németre Johann Joachim Eschenburg (1775–1782) fordította ; majd Johann Heinrich Voß (1818–1829) és Wolf Heinrich Graf Baudissin írta az 1826–1833 közötti Schlegel - Tieck kiadáshoz.

Shakespeare más műveihez hasonlóan, a Minden rendben, ami jól végződik , olyan varázslatos cselekménnyel rendelkezik, hogy a színház vagy az irodalom világán kívül alig tűnik hitelesnek. Ennek az akciónak a szereplői viszont annyira problematizáltak és egyúttal intellektuálisan is bonyolultak, hogy a közönség vagy az olvasók előtt inkább a való világ szereplőiként, mint mesefigurákként jelennek meg. Ezért el kell fogadni azokat a feszültségeket, amelyek a karakterek által képviselt és a cselekmény során velük történtek között felmerülnek, például azt, hogy a vígjáték irodalmi műfajában a végén boldognak kell nyilvánítani.

Ha ezt a befogadó általában elfogadja, annak ellenére, hogy esetenként kritikákat vetnek fel egyes cselekedetek megbízhatatlanságáról, a befogadási folyamat a végétől jól működik , minden nem ugyanúgy működik. Mindenekelőtt a befogadók itt találkoztak Shakespeare Bertram és Helena alakjainak megtestesülésével és azzal a móddal, ahogyan eljut a boldog végkifejletig, amelyet a darab címe kifejezetten előre bejelent.

A kritika középpontjában kezdetben Bertram volt, akit Samuel Johnson antipátiával és megvetéssel tekintett a darab általában óvatos dicsérete ellenére. Johnson jelenlegi kritikáinak többsége szintén negatív véleményt vall erről az ábráról, bár időközben számos kísérlet történt Bertram viselkedésének igazolására vagy legalábbis magyarázatára. Igaz, hogy az Erzsébet-kori arisztokratikus eszméknek a becsületről és a státuszról szóló történelmi összefüggéseiben viselkedésének egy része érthetőbbé válik ; ennek ellenére újra és újra megsérti azokat a normákat és értékeket, amelyek kötelező érvényűek önmagában a darabban.

Ezzel szemben Helena alakja kezdetben nagyon népszerű volt a befogadók körében. Például Samuel Taylor Coleridge , a romantikus költő és kritikus Helena-t „Shakespeare legszebb karakterének” nevezte , a jól ismert író és esszéíró, William Hazlitt „nagy édességnek és finomságnak” tartotta . Ez a felfogás azonban a viktoriánus korszakban megváltozott; most azt kritizálták, hogy ez az alak semmiképpen sem felel meg a nőiesség eszméinek . A király meggyógyításakor nem csak együgyű, saját érdekekkel való foglalkozását kritizálták, hanem mindenekelőtt az éjszakai helycserét Dianával, mivel Helena nemcsak csalást követett el, hanem nőként is szexuálisan aktív lett. Még modernebb szerzők, mint Katherine Mansfield , elhatárolódtak a Helena által képviselt nőképektől, és kritizálták a szigorú erény és a nőgyűlölő társadalom szabályainak való alávetettség kombinációját, egyrészt ravaszsággal, vagy akár ravasz magatartással a saját érdekében. a másik.

A híres ír drámaíró és irodalomkritikus, George Bernard Shaw viszont nagyra értékelte Shakespeare darabját, és Helenát Ibsen értelmében emancipált új nőként ( "új nő" ) értelmezte .

Az 1950-es évek újabb angol és kanadai produkcióiban elsősorban a mű bohózatszerű - komikus vonásait hangsúlyozták, míg a Royal Shakespeare Company a darab 1989-es újjáélesztésében inkább a darab politikai és társadalmi vonatkozásait helyezte előtérbe. az előtérben. Ezekkel az előadásokkal a 20. század második felében egyre világosabbá vált, hogy a Bertramról és Helenáról szóló fő cselekmény, valamint a Parolles-szel kapcsolatos jelenetek nyilvánvalóan sokkal nagyobb drámai potenciált tartalmaznak, mint azt korábban feltételezték.

Azóta nem csak az angol nyelvterületen történt változás a dráma megítélésében. A darab korábban problémás aspektusait a nézők és a kritikusok már jobban elfogadják; a törött alakokat vagy a negatívan rajzolt főszereplőket már nem tekintik problémásnak.

A darab elmúlt évtizedek újabb értelmezésében mindenekelőtt rámutatnak, hogy e mű központi témái és altémái közelebb állnak a kortárs valósághoz, mint sok más drámaé; Különösen a játék olyan aspektusai, mint a férfiak és a nők kiváltságainak vagy kötelességeinek különbségei, a két nem egyéni világa, külön értékekkel, vagy a társadalmi osztály, a szubjektív egyéni értékek és a társadalmi érvényesség vagy tisztelet közötti összefüggések hangsúlyozzák.

Azt, hogy egy ilyen tendencia, miszerint a színdarabot átértékelik a problematikától a nagyszerű játékig, igazolja a közelmúltbeli kritikákban, tisztázni kell a mű későbbi irodalomtudományában és irodalomkritikai vitáiban.

Szöveges kimenet

angol
  • Jonathan Bate és Eric Rasmussen (szerk.): William Shakespeare: Minden rendben, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 .
  • Russell A. Fraser (Szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. New Cambridge Shakespeare . Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 978-0-521-53515-1 .
  • GK Hunter (Szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Arden második sorozat. London 1959, ISBN 978-1-903436-23-3 .
  • Susan Snyder (Szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 .
német
  • Christian A. Gertsch (Szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Angol-német tanulmánykiadás. Stauffenburg Verlag, Tübingen 1988, ISBN 978-3-86057-541-3 .
  • Frank Günther (Szerk.): William Shakespeare: Ende gut, alles gut / Minden rendben, ami jól végződik . William Shakespeare teljes kiadásának 15. kötete Frank Günther új fordításában. Ars vivendi Verlag, Cadolzburg, 1. kiadás, 2003, ISBN 978-3-89716-170-2 .

irodalom

web Linkek

Commons : Minden rendben, ami jól végződik  - képek, videók és audio fájlok gyűjteménye
Wikiszótár: Minden rendben, ami jól végződik  - jelentésmagyarázatok, szóeredet, szinonimák, fordítások

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 443. o. Lásd még Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer. 3. ford. Kiadás. Reclam, Ditzingen 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , 174. o. Vö. Vö. Még Michael Dobson , Stanley Wells : The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, 2001, 2. rev. Edition 2015 ISBN 978-0-19-870873-5 o. 224. Lásd még a bevezetés által Jonathan Bates a Jonathan Bates és Eric Rasmussen ed. William Shakespeare kiadása: Minden rendben, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 19. o. Vö. Még a Susan Snyder bevezetését (szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 1-8.
  2. ↑ Lásd: Michael Dobson , Stanley Wells : The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, 2001, 2. rev. 2015. évi kiadás, ISBN 978-0-19-870873-5 , 294. o.
  3. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 443. o.
  4. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 o. 444. Lásd még a bevezetés által Jonathan Bates a Jonathan Bates és Eric Rasmussen ed. William Shakespeare kiadása: Minden rendben van, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 2. és 10. oldal, vö. Lásd még Susan Snyder bevezetőjét (szerk.): William Shakespeare: All's Nos, ez jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 10. o.
  5. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pp. 444 f. Lásd még a bevezetés által Jonathan Bates a Jonathan Bates és Eric Rasmussen ed. William Shakespeare kiadása: Minden rendben, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 8. o. Vö . Még Susan Snyder bevezetőjét (szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 25. o.
  6. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 445. o., Lásd még Jonathan Bates bevezetőjét Jonathan Bates és Eric Rasmussen szerk. William Shakespeare kiadása: Minden rendben van, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 9. o. Vö. Még a Susan Snyder bevezetését (szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 17. o., Valamint 26. o. Lásd még Hans-Dieter Gelfert : William Shakespeare az ő idejében. Beck, München 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , 146. o.
  7. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 446. o. F) Hasonlítsa össze a társadalmi és politikai értelmezésekkel Jonathan Bates bevezetőjét is Jonathan Bates és Eric Rasmussen szerk. William Shakespeare kiadása: Minden rendben, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 11. o.
  8. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 442. o. Lásd még Ulrich Suerbaum : The Shakespeare Guide. 3. ford. Kiadás. Reclam, Ditzingen 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , 174. o. Lásd még Michael Dobson , Stanley Wells : The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, 2001, 2. ford. Edition 2015 ISBN 978-0-19-870873-5 o. 224. Lásd még a bevezetés által Jonathan Bates a Jonathan Bates és Eric Rasmussen ed. William Shakespeare kiadása: Minden rendben van, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 19. o.
  9. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 442. o., Lásd még Ulrich Suerbaum : A Shakespeare-útmutató. 3. ford. Kiadás. Reclam, Ditzingen 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , 175. o. Lásd még: Michael Dobson , Stanley Wells : The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, 2001, 2. ford. 2015. évi kiadás, ISBN 978-0-19-870873-5 , 224. o. Lásd még Stanley Wells, Gary Taylor : William Shakespeare: A szöveges társ. javított új kiadás. Oxford 1997. ISBN 0-393-31667-X , p. 492. Lásd még a bevezetés által Jonathan Bates a Jonathan Bates és Eric Rasmussen ed. William Shakespeare kiadása: Minden rendben, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 19. o. Vö. Lásd még Susan Snyder bevezetőjét (szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 52. o.
  10. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 447. o. Lásd még Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer. 3. ford. Kiadás. Reclam, Ditzingen 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , 175-177. Lásd még: Michael Dobson , Stanley Wells : The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, 2001, 2. rev. 2015. évi kiadás, ISBN 978-0-19-870873-5 , 225. o. Vö. Lásd még a Susan Snyder ( Bevezetés) című kiadványát (szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 40. o.
  11. ↑ Vö. Ulrich Suerbaum : A Shakespeare-útmutató. 3. ford. Kiadás. Reclam, Ditzingen 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , 175-177. Lásd még Ina Schabert : Shakespeare kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 447. o. Vö. Vö. Még Michael Dobson , Stanley Wells : The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, 2001, 2. ford. 2015. évi kiadás, ISBN 978-0-19-870873-5 , 225. o. Vö. Lásd még a Bevezetést Susan Snyderben (Szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 25-34.
  12. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 o. 447. Vö is bevezetése által Jonathan Bates a közzétett Jonathan Bates és Eric Rasmussen. William Shakespeare kiadása: Minden rendben van, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 3. és 6. o.
  13. ↑ Vö. Ina Schabert : Shakespeare-kézikönyv. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , 447. o. Lásd még Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer. 3. ford. Kiadás. Reclam, Ditzingen 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , 177. o. Vö. Vö. Még Michael Dobson , Stanley Wells : The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, 2001, 2. ford. Edition 2015 ISBN 978-0-19-870873-5 o. 226. Lásd még a bevezetés által Jonathan Bates a Jonathan Bates és Eric Rasmussen ed. William Shakespeare kiadása: Minden rendben, ami jól végződik . Az RSC Shakespeare, MacMillan Publishers, Houndsmills, Basingstoke 2011, ISBN 978-0-230-30092-7 , 9. és azt követő oldalak . Lásd még a Susan Snyder bevezetőjét (szerk.): William Shakespeare: Minden rendben van, ami jól végződik. Oxford világklasszikusai . Oxford University Press, Oxford 2008 (1993), ISBN 978-0-19-953712-9 , 26-40.